西汉时期室内空间营造——以马王堆汉墓家具为例

◇柳亚洲 刘卫东

马王堆汉墓出土的文物主要以四个单元进行呈现：“惊世发掘”交代了墓主人的身份及年代背景；“生活与艺术”通过“千金之家”“君幸食”“衣被锦绣”三组用品，展示了轪侯家族丰富的生活；“简帛典藏”中简牍帛书包含天文地理、医学养生、历史哲学、阴阳五行四方面内容；“永生之梦”分为T 形帛画、井椁、四重套棺、肉身不朽四组，表达了当时人们对于死后世界的认知。其中，“千金之家”模拟墓主人生前宴饮及乐舞表演的场景，展示了当时居室陈设的特色。

一、室内空间分隔元素

西汉时期，随着建筑材料、建筑工艺及铁质工具的发展，建筑开始向以木构骨架为主的土木结合型转变，这就使得室内空间更加方正、通透、连续、高敞而且可自由分隔。室内空间的营造手法更为自由，人们可用帷帐与屏风灵活组织室内空间，并可将它们与低型家具相结合，优化室内空间布局。帷帐与屏风的作用有三点：一是对建筑围合进行补充；二是对高敞的室内空间进行二次划分，以调和室内空间的比例关系；三是营造室内空间氛围，提高室内空间品质[1]。

（一）帷帐

帷帐原本用于室外，比如丧事、祭祀及田猎活动，后来进入室内，其铺设方式主要有两种：一种是“帷”，相当于建筑的墙壁，主要起到围合作用；另一种是“幕”，用来围合空间的顶部，能够界定室内空间的高度。幄是用织物模仿宫殿建筑样式构筑的帐，是独立的围合空间。将幄放置在帷幕内从而划分出另一种更加私密性的空间，是一种复合空间的设计方法。这对室内空间结构设计及私密性设计有很大的影响。幄的顶部水平铺设的用来防尘的织物，称为帟，而用丝线编制，用来连系、绑扎、固定这些织物的东西，称为绶[2]。

一方面，木结构的发展使得室内空间能够被灵活分隔；另一方面，织物面料的帷帐没有墙那么厚重和占空间，并且织物的装饰性很强。这使得帷帐被广泛地应用于室内空间。西汉时期的帷帐是室内空间装饰的基础物品，其兼具隔尘、保温、挡风、防虫的作用，形式多样，陈设方式也比较丰富。同时，诸侯及权贵又赋予了其精神上的意义，用来彰显气派、威仪与地位。

室内的分隔由屏风与悬在梁枋的帷帐来完成。帷帐也常常分段卷起，用来系帷帐的绶主要作为装饰品。马王堆一号汉墓出土的T 形帛画中就有关于帷帐的陈设（图1）。该帷帐由三整幅单层的原色罗绮缝制而成，是一种先织后染的单色丝织物，两端和上侧有绛紫色绢缘。不同材质的衔接与装饰，表明墓主人地位非常尊贵[3]。同时，帷帐的张设也有严格的等级观念。

图1 马王堆一号汉墓出土的T 形帛画

此外，帷帐的装饰性极强。首先，原材料本身具有十分鲜明的特点，不同材质织出来的成品质感不同，这也使得其有特殊的舒适性与亲体感，适合用作小空间的围合。比如，用于卧室床榻的帷帐，既保证了私密性，又给人以舒适放松的感受。其次，可以与各种装饰物相结合，使得装饰的层次更加丰富。如帷帐上常常有垂穗、彩带或金、玉等，以达到较好的装饰效果。同时，帷帐与缀饰相互衬托，变化形式丰富多样[4]。缀饰物品不仅能用来装饰帷帐四角，也常用来装饰室内的其他物品。

（二）屏风

屏风在当时是一种造价高昂的家具，是屋主身份地位的象征。屏风的功能同样是组织与分隔空间，能给人们的行为活动提供一个特定的空间，使得空间场所与行为活动有对应的关系。屏风作用于室内空间，有“隔而不断”的特征，能够使其组织、分隔的空间不完全脱离原有空间，保持空间的完整性。同时，屏风的形式和种类繁多，其材质多为漆木，并且上面多有彩绘或雕刻。马王堆汉墓出土了两件屏风。马王堆一号汉墓出土的漆屏风为斫木胎，长方形，屏板方整，正面有彩绘的谷纹璧和几何方连纹，背面有彩绘的云龙纹，屏板下有一对足座加以承托。马王堆三号汉墓出土的屏风为长方形板状，以黑漆作底，两边以黑色为底，绘有红色几何纹。正面彩绘连云纹，背面有龙纹、璧纹、火焰纹等，底部装有矮足。

在绘画形象的勾画上，马王堆一号汉墓出土的屏风对龙形象的描绘非常生动形象，龙爪伸展，龙头仰视，龙舌长吐，再配以云气纹，描绘出了自然又灵动的画卷。在图案布局上，不同图案间相互组合，将菱形纹图案变形后配以圆形的谷纹玉璧，周围附上云气纹，既丰富了菱形纹的内涵，又使其具有了云气纹的特殊含义，再用如丝带一般的线条有机地将二者穿贯在一起，使画面显得更加自然连贯。方圆不同的图案结合得自然无痕，能给人一种流动的视觉效果。

漆绘基本上全面运用了彩绘的手法。比如，马王堆一号汉墓出土的璧纹图案，先用朱漆平涂作底，然后在其上用青绿、黄、褐、白等颜色的漆彩绘玉璧和变形的菱纹、穿璧的彩带等，色彩丰富。同时，不同颜色的运用也显示了当时漆绘技术的高超。

（三）低型家具

西汉时期，室内家具组合陈设方式的多样化使得建筑内部空间营造逐渐变得丰富起来，帷帐、屏风、低足的床、榻及筵席的组合应用，再加上几、灯具的陈设，共同构成了家具陈设系统。这一时期的低型家具种类齐全，制作技艺高超。

1.席

席虽然是家具，但在西汉时期有礼器的属性。古代行大礼时铺设的席一般分为五类，依次为莞席、缫席、次席、蒲席、熊席。在重大活动或室内家具陈设中，席放置在屏风前，分为莞席、缫席、次席三层，每层都绘有纹饰。上层席的做工与图案最为精致美观。马王堆汉墓出土的竹席为莞席，以莞草为基础材料，以人字形编织方式编出几何形的花纹。席在当时既是坐具也是卧具，在当时人们的生活中不可或缺。除了作为家具之外，席也可用作量词。

席的陈设有专门的制度与准则。古代建筑的室内空间一般以长方形或者正方形为主。席的形状一般也如此，在室内铺设席时，席的边线要与建筑的墙边齐平。这样为“席正”，才符合礼制。

2.几和案

由于跪坐传统，一种用来缓解跪坐姿势带来的身体不适的家具被发明出来，这就是凭几。早期的凭几是直几，主要供人凭靠或扶持来缓解膝盖、足部的压力，其陈设也分长幼尊卑，一般只有尊者或长者才能使用，是上层社会才有的家具。马王堆汉墓出土的彩绘两用漆几由几面、足和足底组成，几面较窄呈梭形且饰有云纹，中间向下略微凹曲。此外，早期的食案、书案多为无足，有些食案有很低的托梁。如马王堆一号墓出土的漆案，在出土时上面还有杯、盘、竹箸。因此，几案类的家具种类较多，形状各异，在室内并非经常用，一般在大型宴饮等比较特殊、隆重的场合才会用到。从马王堆汉墓已出土的漆几中也可以看出，漆木的家具已经逐渐替代了铜器。

二、家具的造型、装饰工艺及纹样

（一）家具造型

汉朝时期，人们比较注重家具的实用功能，如承重较大的坐具腿足被设计成直线形，水平放置的家具呈垂直构造，结构简单实用，不做其他雕饰，仅在牙板下缘作弧线处理。承重较轻且有足的几案类家具的足部设计较为灵活。足部较低的家具的足部与面部直接接合，形状有直有曲，也有类似于兽形的足。大部分的家具造型都为直线形，方方正正，这样的家具造型与方正的室内空间及“席不正不坐”的礼俗有关。

（二）家具的装饰工艺

从秦朝至两汉，室内家具的装饰除了如油彩、漆绘、贴金箔、镶银等传统的装饰工艺之外，还有俄金、堆漆等工艺。有的家具在经过漆饰后配以金、银、铜饰，以显华贵。此外，等级较高的建筑室内所陈设的家具，还常镶嵌骨、兽角、玛瑙、玉、水晶、琥珀、金属等各种质料的饰品。马王堆汉墓出土的漆器家具上的彩绘是当时室内家具常见的一种装饰工艺，一般选择以黑色为底，再绘以红色的花纹图案。红色与黑色搭配，颜色鲜明又显高贵典雅。马王堆汉墓出土的漆器在红、黑色基础上，还运用了黄、绿以及金、银等颜色。如马王堆一号汉墓出土的木胎漆几，通体黑漆，再绘以朱红和灰绿色的彩绘花纹。这说明汉代人对色彩的认识较前人有了很大突破。

（三）家具的纹样

西汉时期的家具装饰纹样与色彩较之前更加丰富。家具造型古朴浑拙。装饰纹样灵动而充满活力。其中，以璧纹、龙纹及云气纹最为常用。璧纹是汉代出土的漆木器上常见的装饰纹样。马王堆汉墓出土的屏风的中心位置都有一谷纹玉璧，另有两条十字交叉的线穿过玉璧，并且龙纹在漆器上占据画面的中心位置或作为主体纹饰。马王堆一号汉墓出土的屏风的主体纹饰就是一条在云气中翻转的飞龙。云气纹在马王堆汉墓出土的大量漆木器上都有绘制，常以多变的弧状曲线来表现云气虚无缥缈的状态，纹饰风格非常多样化。而云气纹被视为天的象征，是将无形的气形象化。马王堆汉墓出土的漆器家具多有神人、龙、飞马、怪兽、鹿、兔、犬等纹样。西汉的家具纹样既沿袭了秦朝的动物纹、植物纹、几何纹等纹样，又新增了一些反映贵族生活场景及古代神话传说的纹样。

三、室内空间的营造——虚实结合

室内家具组合陈设能使建筑内部空间丰富起来，帷帐、屏风、低型家具及筵席的组合应用，再配以几、案、灯具等陈设其间，共同构成了家具陈设系统。利用帷帐或屏风将家具围合起来，可让使用者感到较强的领域感和安全感。在陈设屏风时，无论是早期的坐屏还是围屏，其总是置于跪坐者的背后，这样就形成了“背实面虚”的格局。这种格局在视觉上或心理上形成向心性，使得室内空间有明确的主次之分。同时，马王堆汉墓出土的漆器家具通过图案、色彩及漆材料独特的肌理所塑造的平面空间也能营造一种虚拟的意境，使漆器呈现出一种强烈的装饰性美感，以此与现实空间形成对比，是另一种形式的虚实结合。

四、室内装饰特征——飞动之美

室内陈设装饰对于空间的营造主要通过陈设的物品图案来体现。图案首先注重构图形式，无论是帷帐、织物还是漆木家具，在纹样的选用及图案的构成上都能反映“气化”说对其的影响。室内陈设的装饰整体表现出“动象”的特征。织物家具上的图形纹样以重叠的方式表现前后之间的空间关系，以对称手法平衡画面，同时不同图案相互穿插，以提升画面的装饰性和美感。实在的“形体”与虚的“气韵”通过“动象”相互作用，以图案与造型的陈设装饰室内空间，使空间具有一种飞动之美。从马王堆汉墓出土的家具中也能看出，许多装饰图案都是变形的云纹，在构图上具有气韵流动的美感，而图案的曲线与色彩是室内陈设装饰对空间营造的另一种方式。同时，帷帐具有装饰性、灵活性、独立性以及通用性等特点，并且上面的装饰纹样及图案也多具有“飞动”之感，能给人带来赏心悦目的视觉感受，起到美化空间的作用。此外，色彩的“动”是通过对比体现出来的，以红、黑两种颜色为主，形成强烈的对比，可产生视觉上的不确定性与流动性，让静态的画面更具张力。