探析历史性纪录片人物采访方法的运用

内蒙古广播电视台：奈蒙花

在纪录片的创作过程中，人物采访可以说是十分重要的一个组成部分，人物采访承担着重现时空、连接叙事内容和补充故事细节等多方面的重要作用。历史性纪录片在创作时能够通过采访来完成纪实镜头和解说词无法完成的作用，同时人物采访还能够为纪实镜头提供真实性，使创作者在创作过程中具有更强的可掌控性。就目前来说，新媒体技术发展较为迅速，而目前我国三网融合的局面逐渐形成，人们日常生活中所应用的各种智能设备都在不断的融合，中国互联网的发展突飞猛进，手机转变了人们日常的生活方式，已经成为了人们观看网络视频的主要平台。历史纪录片为纪录片的发展打开了一个新的方向和空间，同时为纪录片市场注入了新鲜的活力，但在发展过程中依旧存在较多的问题，例如历史纪录片的质量参差不齐以及市场监管不规范等，这些问题都必然成为纪录片在未来道路发展上存在的阻碍，如果不正确地对这些问题进行处理，则必然会在一定程度上影响历史纪录片的发展所以在进行历史性纪录片的实际拍摄与创作时，创作者需要做好人物采访，这对于纪录片的叙事表达能够起到良好的促进作用。

1.人物采访在历史性纪录片中的作用

采访属于一种叙事手段，在纪录片的应用过程中，不同的采访方式能够展现不同的作用，并且还能够帮助创作者以不同的方式进行呈现。比如在历史性纪录片的创作时通过人物采访，能够强化内容的可信度，由于采访者在历史性纪录片中所涉及的领域中可能具备亲身经历或具有相关的背景故事，所以相较于解说来说，采访的内容在历史性纪录片中更加具有说服力，而在人物纪录片中采访是思维的一种具体展现在故事叙述中，即时片段并不能够展现人物在历史故事中的所思所想，在这一过程中如果单纯采用解说词描述历史人物或者历史人物相关背景人物的思想，则可能在一定程度上导致观众出现抽离感，而相比之下，在采访中由事件中的人物或者事件相关人物亲口说出自己的想法，更加具有可信度。同时由于在进行采访时，是由主人公或者与主人公有相关联系的人物亲口说出，所以在语言表达上可能存在一定的个人特征，一部分采访还能够捕捉到被访者说话时的习惯性动作。这些语言和行为上的个人特质通过采访，则能够使人物的性格和特点得到更加清晰的展现，使人物并不仅仅是解说词中的平板化，主角反而能够更加贴近观众，具有更强烈的真实感。同时通过采访也能够丰富几天的表现手法与画面内容，使纪录片的创作具有更强的多元性和多变性。

除此之外，在纪录片中的采访还具有一定程度的叙事能力，例如纪录片《一个作家和一座城市》将采访作为影片叙事的重要线索形式，在整部纪录片中大量应用采访段落，讲述了许多作家对其所在的城市产生的感觉以及想要表达的心声。例如在历史纪录片《宣城画派》中，创作者通过这一纪录片反映了在大画家梅清生活、成长与学习经历的相关内容，而这部分内容是创作者通过对宣城梅氏家族后裔进行采访来表述的。不仅真实可信，同时也能够通过采访挖掘到更多第一手鲜活资料与趣事。除了对后裔进行采访，在这一部历史性纪录片中，创作者还针对多名省市梅氏画派研究专家进行采访深入了解了宣传画派以及代表作家的风格形成与特点，强化了节目的广度与深度，同时也使节目具有更强烈的权威性。

事实证明，采访与同期声的恰当应用不仅能够有效缓解历史性纪录片在创作时故事讲解和内容讲解时画面缺乏的难题，并且还能够深化主题，增强史料与相关历史故事的可信度。除此之外也能够有效避免全篇由播音员从头到尾一直解说的单一的表达节奏和方式，能够使历史性纪录片更加生动活泼，并且使整个纪录片具有更强烈的多元化特性。

在历史性纪录片中，历史事件会受到时间和空间等多方面的原因，无法获得所有的资料，而有一些内容甚至无法通过画面来进行展现，此时采访就能够有效弥补这一空缺。对于过程的叙述往往大于对结论的判断，而这一特质则能够在一定程度上保留历史的真实面貌。因此采访在纪录片，尤其是在历史性纪录片中，是一种客观并且更加接近真实的时空在线方式，在历史性纪录片中采访几乎是必不可少的一项重要内容。

综合来看采访在历史性纪录片的叙事和情感表达以及史事还原中，有举足轻重的地位，创作者应当积极采用这种手法，使纪录片从内容到表现手法上都变得更加丰富并且真实可感，良好的采访能够为历史性纪录片锦上添花而做好纪录片的采访，并且在采访中应用恰当的采访技巧，是纪录片制作过程中一项必不可少的内容。

2.历史性纪录片采访的原则

2.1 真实性

真实性是历史性纪录片在采访中的首要原则。纪录片在创作时，本身就是一个对拍摄对象进行观察的过程，而这个拍摄对象可能是某一个人也可能是某一段历史故事，创作者需要以纪实的手法对其进行展现和观察。所以在采访时强调的是需要尊重客观事实以及历史的存在，尊重历史的发展和变化，以观察的角度发展，并且尊重采访对象。在采访过程中，导演可以适当对被采访者进行刺激，通过这种方式能够在一定程度上挖掘到潜藏在人物内心的记忆或者情感，使历史故事的真相得以显露。但在整个采访过程中，导演和创作者都不可过度诱导，过度诱导，可能会对历史故事和被采访者的情绪以及认知产生一定的影响，可能会导致采访的结果与真实的历史故事存在差异，而这也是与历史性纪录片背道而驰的。所以在进行历史性纪录片的创作时，无论是导演还是创作者都需要采访者，进行一定程度的引导，但不可过度干预，否则有可能会影响纪录片采访的真实性。

2.2 真正被采访对象

在与被采访对象进行交流时采访者需要认真倾听并且以平等的对象与采访对象进行交流，只有以真诚的心态对待采访者，才能够获得采访对象的信任，使采访对象能够在接受采访时表现出更强烈的真实感。在采访过程中，从摄像机进入到拍摄现场的那一瞬间，采访对象都会或多或少的受到一定程度的影响，导致采访对象出现紧张的情绪，部分采访对象还有可能出现防御心理，所以在这一过程中采访者应当认真倾听，并且在倾听过程中进行有效的情感交流，尽量避免在采访过程中进行人为干预和主观因素的影响，注重在采访时的交流性。采访者需要与被采访者进行积极交流，通过谈心事的交流和倾听式的采访，才能够使采访者更加主动的将自身所经历到的事件和认知进行显现。只有耐心倾听，才能鼓励被采访者的谈话采访者也才能够从回答中找到原来没有想到的相关问题，并且使被采访者觉得采访者是一个可以信赖的朋友，是被采访者的情绪状态得到安抚，只有这样被采访者才能够主动在镜头前表达自身的想法与经历，更加深入的了解相关的历史故事和资料。

2.3 把握整体原则

由于人的鼓励具有选择性和复杂性，而通过采访所讲述出来的情况，往往带有较为强烈的主观色彩和隐秘的心理与动机。在与他人进行交流时，人类往往会受到保护自身的本能的影响，所以在进行相关内容的讲述时，内容往往是接受过一定程度的筛选的，其中的部分答案可能对自己更加有利。这就要求导演在进行纪录片的创作时，从对人物的访谈度来对问题进行调整，一方面需要挖掘出人物访谈的作用，另一方面还需要保持一种冷静的影片文本的声音。此时导演就需要具有清晰的头脑和良好的整体把控能力，只有这样才能够保障采访的真实性，而不陷入被采访者的牵引中跳出讲述中主观性的影响，来深入的了解事实的真相。

3.历史性纪录片采访的技巧与方法

3.1 前期的充分准备

高质量的采访与前期的准备密不可分，在进行采访时，采访人员需要了解采访的需求以及被采访者的个体状况了解被采访者是一个怎样的人，而在采访时能够通过被采访者获得哪些内容？这些问题都需要相关工作人员和采访人员引起高度思考。纪录片创作者需要尽可能从多个渠道获得信息，多查阅相关的历史故事以及相关家族的文化背景，获得尽可能多的资料，明确采访的主题与内容。

而在进行前期的准备，是需要尽可能将问题细化和具体化的调整，而非公式化地进行采访，询问采访者：“在这段故事中，你遇到了什么困难？”“您的打算是什么？”等。这样的问题可回答的内容较多，反而会导致被采访者出现不知如何回答的情况，所以在进行采访时一定要针对采访的用词作出调整。在采访之前可以对拍摄对象进行调研，收集相关的资料，并根据资料将问题编制为合理的话术。一方面使问题更加准确，另一方面需要使问题的设置能够控制在合理的语境下，这样能够使创作者更好的把控采访过程的走向，也有利于激发被采访者说话的欲望，使采访能够顺利完成。

3.2 注意提问方式，精心安排问题

采访者在向被采访者提出问题时，就需要保障问题清晰明了，言简意赅，让被采访对象一听问题就能够明白提问者想要表达的意图。除此之外，采访者在整个采访过程中需要适当引导，使被采访者的情绪和思路能够引入到整个采访过程中。例如采访者可以采用侧面询问的方式来开展采访工作，启发性的对采访对象进行引导，旁敲侧击的使采访对象对以往的历史故事和历史材料产生回忆，打开被采访者记忆的阀门。除此之外，采访者也可以采用反面刺激的方式，也就是采访者需要通过一定强度的刺激设问，来使采访对象更加主动的进行表达，避免采访者在整个采访过程中都处于一个被询问后回答的情况时，被采访者能够主动表达自身的想法以及整个故事的原委。而在采访过程中，面对一些比较尖锐同时难以回答的问题时，采访者需要注意自身的措辞，一方面温柔，另一方面还需要给予被采访者一定的主动性，使采访对象在心理上易于接受。除此之外，在采访对象回答各种问题时可能会滔滔不绝，但在采访期间有意无意的避实就虚、避重就轻，无法正面回答问题或者无法主动回答问题，此时采访人员需要根据采访对象的谈话内容巧妙的加以调整和引导，抓住采访对象在采访过程中的漏洞并提出插话和质疑，已形成自己想要的采访环境，切不可被采访者牵着走，使采访对象能够在谈话中不知不觉的表达出采访者想要了解的内容。

3.3 采访的时机与环境调整

适当的采访环境与时机，对于采访工作的开展同样重要，适当的采访时机和采访情景能够为采访提供一个良好的氛围，使采访对象感受到轻松舒适，更加自然的流露出想要表达的情感。例如在进行相关历史故事的采访时，创作者可以将被采访者带到与历史有关的环境中，例如纪念馆和历史博物馆等，而在纪实场景中进行及时采访，没有在事后专门的采访中询问当时的感受，能够及时的拍摄下采访对象，当下最真实的反应和想法。如果事后再进行采访，被采访对象可能已经有所遗忘或者选择性的审阅后就无法表达出采访者想要获得的内容。所以在恰当的时机直接在即时环境中进行采访活动，则能够使采访工作具有更强烈的真实感和代入感。

从采访的效果和相关研究调查来看，适当的采访环境能够暗示受访者的身份和性格，例如一个喜欢读书的被采访者，可以在他摆满各式各样的书籍中进行采访，这也属于一种镜头语言，暗示了被采访者对于书籍的了解度。而在针对某些历史家族进行采访时，可以在其家族的聚会点进行采访，通过这种方式能够暗示一个家族的历史环境与丰富的历史沉淀。不同的采访对象所具有的特质也是不同的，所以采访者与纪录片创作者一定要根据创作主题和采访对象的特质作出相应的采访方案调整，尽可能使采访过程中的整个故事形成一种镜头语言，使观众能够通过环境对被采访者的身份快速联想，使观众能够对被采访者有更加深刻的印象。

4.总结

历史纪录片的画面呈现和人物采访方式较多并且较为复杂，在进行创作实践时，创作人员不仅需要积极探索选择更多更新颖的方式进行表达，同时也需要注重人物采访艺术和镜头语言艺术，使纪录人物服务采访能够真正为而并不是单纯的找来一个讲故事的人。创作者需要了解历史性纪录片人物采访的原则，并在进行采访前做好有效的前期准备和环境调整，必要时也可以采用特殊摄影采访和空镜头采访等方式，这样能够强化视觉表现效果，同时也能够展现历史纪录片所具有的真实性和历史性的特征。