旧城区景观改造——以湖南长沙后湖艺术区实践为例

肖 彬

（湖南省设计艺术家协会公共艺术艺委会，湖南 长沙 410001）

1 旧城区景观的发展与特征

1.1 旧城区景观的发展

“城市在发展过程中受到多个因素的影响，包括文化、社会、经济、政治等方面。因此当社会结构、人们的价值观、地域条件、公众需求、产业结构、文化理念等因素发生改变后，城市也会随之改变，而且在不同的阶段，城市自身也会发生改变。”

城市肌理和历史特性所呈现的文化现象体现了该地区在各个历史阶段形成的独特文化肌理，可以说是几代人甚至几十代人对一个地方的认知和记忆。每座城市的景观具有双重性，同时包含精神上和物质上的体现。可以说旧城区的这些景观犹如一面棱镜折射出旧城区历史各个阶段的文化、社会、经济、政治等方面，人们也因此从这些景观中得到对该地区更深入的了解。进入21世纪之后，我国社会经济得到快速发展，城市规模呈现高速扩张的趋势。但是，近几十年在城市快速增长的过程中忽视了旧城原有历史文化特点的保留，大规模的模式化建筑生成，导致城市面貌单一。而由于原本的城市规划问题，许多旧城区原住居民聚集，而周边不断新建、扩建的住宅，使旧城区成为城市的遗留问题。部分城市从提升用地使用效率的目的出发，对现存老城区域进行了深度改造，而其中艺术城市概念的提出为旧城区改造提供了一种新视角。

1.2 旧城区景观的特征

1.2.1 文化性

历史城镇、历史街区、古老建筑是城市特色和民族文化特色的标志，老城悠久的历史积淀形成了独特而深厚的文化底蕴，承载了整座城市众多的历史记忆。城市肌理和历史特性集中反映了社会情感和人文精神。因为旧城区具有文化性特征，所以在城市更新过程中，保护历史建筑、保存和延续老城文化，充分利用老城区异质共生的文化特质，是城市更新保护的新方式。

1.2.2 延续性

新旧元素的并存是城市景观的重要构成。环境是动态性的，处于不断变化和发展的状态，环境中的事物也在不断更替延续。在旧城区中，文化、建筑、自然等景观都具有延续性，一些景观在演变过程中形成了自身的特色，蕴含了旧城区的文化基底、历史记忆。延续性是城市和社会存在的重要保障，能将之前的一些信息传递下来，并将它们传递到以后。

1.2.3 完整性

城市是有生命的，宛如一个巨大而完整的综合体，其风貌具有完整性特点，城市从文化、社会、经济、政治等方面体现一个国家和一个地区在不同时期的发展变化过程。城市也是有历史的，“每座城市都有其独特的文化演进特征，从而构成了城市的文化生命体征”，物质和非物质文化景观是城市文化生命的重要载体，人们能够从中了解该地区在各个阶段的发展和演变情况。

1.2.4 异质共生性

在旧城区改造过程中，许多城市曾经一度以推倒重建的方式推动城市更新的进程，也曾一度纠结于旧城区文化肌理的传承保护和通过城中村改造以改善民生的矛盾之中。而后，旧城区的异质共生特征为城市更新方式提供了新路径。旧城区城市肌理和历史特性与当代城市的共生合体，在历史和现实的时空交叠之中其既是城也是村，既非城也非村，在密集嘈杂的当下生活现实底下暗藏着古老历史的空间线索和时间记忆。

目前，国内对旧城区景观进行了许多研究，从理论到实践中均取得了许多成功经验。本文首先从前人的研究成果中总结了旧城区景观的发展和特征，为本文对艺术介入旧城区景观改造的案例研究提供了启示。旧城区的城市肌理和历史特性所呈现的文化现象，更多的是记忆层面，即这是几代人甚至几十代人对一个地方的认知，所以从艺术介入主体的思考角度来看，我们所做的是为进入社区提供一个契机，发展的主体是公众，为艺术介入旧城区改造提供一个发展的可能性。公众参与其中，会改变事件的一些流程，也会改变一些我们可能想象不到的方式，并朝着好的方向发展，整个过程中，公众是真正的决定者。

2 项目背景与项目调研

2.1 历史背景

20世纪50年代，湖南长沙后湖还只是虎形山和桃花岭的地表水汇聚在此的一条排水渠道，因为水质好，被当地居民用于养鱼。之后经过多次人工掘湖，后湖的水域面积达到千亩，因为这是岳麓山地表水流入湘江所经过的最后一个湖，所以得名“后湖”。在20世纪90年代中期，后湖因背靠河西大学城，有山有水且租金便宜，所以这里便吸引了众多艺术培训机构驻扎，成为具有一定规模的艺考生培训基地。每年的9月初至艺考结束，数以万计的考生聚集在后湖以及其周边，带动了后湖艺术产业的迅速发展。但由于后湖村缺乏长期规划、违章建筑众多、生态环境恶化等原因，艺术培训机构开始撤离，后湖逐渐变成破败不堪的城中村（见图1）。

图1 改造前的后湖

2.2 景观空间与建筑特点

长沙后湖属于典型的城中村，景观空间、建筑与基础设施均较老旧破败，缺乏规划与设计。①建筑的安全性和美观性较差，因为后湖主要是居民自建房且违章建筑较多，因此建筑物的整体结构简单。另外，与798艺术区的大型厂房建筑不同，后湖的旧厂房建筑规模小、密度大，因此建筑内部存在采光不足、通风欠佳等问题。②整体环境脏乱差，由于疏于管理与治理，后湖的人工湖整体水质变差，逐渐变为一条臭水沟。③基础设施落后，村内的道路狭窄而破败，勉强容纳一辆车通行，易造成交通拥堵。此外，电线随意穿插密布，不仅缺乏美观，而且存在安全隐患。

3 改造设计方案

笔者参与了后湖艺术区的前期改造工作，并作为青年艺术家入驻，因此对后湖前期改造有较为深入的了解。由于后湖所在区位原始的文化背景（画室聚集）以及水系条件，艺术介入该区域的设计改造侧重于艺术家、艺术活动以及文创产业的引进，从而将脏乱的城中村打造成为重焕生机的艺术园区。在设计过程中，着重于水系治理、道路规划、建筑景观再生以及人文景观再造。

3.1 外部环境优化设计

1）梳整原有生态系统，营造生态景观 后湖由800亩鱼塘组成，由于下水系统、排污系统设备老旧，周围生态恶劣，一到夏天臭气熏天，周围居民生活污水直接排入湘江，造成对整个湘江河的污染等。通过排污处理，将后湖中淤泥清理出来，通过沉淀技术，将淤泥的水分蒸发干净，再将制成肥料，实现环保。水净化处理是将以前的死水换成活水，同时养殖了各种水生净化植物、动物等，使后湖形成了自然的生态系统（见图2）。

图2 后湖全景

2）梳理交通系统，改善交通条件 后湖以鱼塘为基础，老百姓依湖建房聚集聚居，早期建房没有规划，村民随意建房，道路狭窄，生活较为落后，属于标准的城中村。改造后的后湖通过拆除危旧房屋、修建新的道路、安装路灯等，使整个后湖交通得到了很大改善，村民的生活质量得到很大提高。

3）保留历史建筑，延续历史文化 在后湖改造的同时通过调研实地考察，对留存下来的一些老房子和有历史文化的建筑进行保护和修缮。在对历史建筑保护的同时，既保护了原生建筑的形式，也留住了村庄的历史，留住了后湖渔人的记忆。

3.2 建筑外观形象更新

1）统一建筑外立面 在后湖改造时，将老旧的房屋外立面重新加固，加固时选用红砖为艺术园区的主要色调，用清水红砖白腻子粉作为联合剂，选用上等红砖进行严丝合缝的砌筑，在保留美感的同时，又与园区绿树相互呼应，从湖对岸看来，好似万绿丛中一片红，给人愉悦的艺术美感。

2）艺术元素融入建筑设计 在改造外立面时，艺术家参与其中的创作，利用拆除的老旧房屋中的物件重新组合拼接创作，制作出爬山虎概念的作品，如青年艺术家萧彬的《爬山虎》作品（见图3），立于后湖艺术园区最高点位，形似抽象的火焰熊熊燃烧。另外作品《星座》，利用星座的图形，用废旧的材料制作出一个个生动的星座点贴于红砖的外立面上，既打破了红砖墙的单调，又丰富了远去的艺术感觉，也成为人们打卡拍照的好点位。

图3 艺术家工作室以及作品《爬山虎》

3.3 文化艺术氛围营造

1）艺术名家入驻园区 湖湘艺术名家的入住使园区艺术高度得到提升，同时入住的一批青年艺术家使得园区更具活力，老带青，艺术氛围浓厚，经常开展艺术交流与艺术论坛，使园区成为湖南艺术的活跃地，一定程度上推动了湖南艺术的发展和进步。

2）文化艺术活动 后湖艺术园区的美术馆每年定期举办各种类型的展览活动、艺术沙龙，尤其是湖南油画学会每两年一届的青年艺术家提名展影响最大，为湖南的现当代艺术输送了新鲜血液，也为湖南艺术的发展做出了重要贡献。后湖艺术区的定位，让后湖艺术区成为与北京798艺术区、成都蓝顶艺术区、上海莫干山艺术区一样具有影响力的艺术园区。

3）文化创意产业 文化创意是发展新动能的源泉，以“科创+文创”带动产业发展，以产业发展带动地区更新。后湖艺术园区拥有岳麓区最强区位优势和高校人才库，以艺术创作交易、湖湘文化展示、艺术休闲娱乐、高新技术服务业等不断迭代的产业升级，成为湖南实施创新驱动发展战略的生动实践。后湖周边的省美术馆、岳麓区文化馆、图书馆、58众创、麓客众创、锦绣潇湘等文创配套产业项目相继落地。据统计，已有超400家科创、文创企业落地后湖，助力辖区产业集聚，文创、科创成果在这里熠熠生辉，有力地带动了地区更新。

4 结语

城市就像是一个有机生命体，必须不断更新与发展，旧城区如果只为了保护传统而限制更新活动，就会使城市失去活力，但如果一味地开发，忽视历史继承问题，也会使城市失去内涵。如何在适应社会发展，为现代居民提供更好的生活环境的同时满足他们的情感需求，是旧城区改造设计中需要拥有的人文关怀，而艺术的手段恰好为改造旧城区提供了一种更好的思路。后湖区域的地理位置和文化背景让艺术在其景观改造设计中起到首要作用，在该项目中艺术不仅是一种手法，而且是整个区域的规划定位。整个区域本就存在艺术家聚集和艺术培养的人文氛围，因此更侧重对于建筑、景观的实体改造。而在具体的改造中，保留了许多旧城区一些具有特色的厂房、工厂生产设备等空间景观，通过生态再造和艺术创造实现了建筑再生。

艺术城市的力量相对于城市的庞杂构架来说是不可或缺的。对于后湖这个区域来说，艺术为其注入了全新的活力，成为其代名词。如果说在城市的不同发展阶段所要面对和解读的问题是不同的，则在城市的不同发展阶段，艺术力量介入的姿态和方法也应该有所不同。