马家窑类型彩陶纹样的立体构成在现代设计中的运用

马睿

（青海师范大学，青海 西宁 810000）

在现今社会，随着人们的审美要求越来越高，大众不再满足于对彩陶纹样进行简单的装饰变化，而应根据彩陶文化本身的特殊性，发掘其文化交流与应用传播功能。马家窑类型彩陶文化发展至今，很多考古资料及文献大多是从历史层面、纹饰的设计重构和构成方式角度去分析彩陶纹样的发展或者将纹样的装饰通过二维平面照搬到不同设计中。在设计思维方面，绝大多数也是靠单纯的灵感和理念，并没有将创意和想法从立体构成的角度出发去实现。很多传统的马家窑类型彩陶纹样在设计开发中过度依赖计算机，而计算机技术只是表现手段之一，更多设计还需深厚的艺术功底。在纹样的运用方面，更多的是运用单一的重复、对称、对比等构成法则来展示设计，纹样的设计与运用并不匹配等问题时常出现。将马家窑类型彩陶纹样的立体构成运用到现代设计中，这将是我们进行新旧设计思想融合的切入点，也是推动立体构成设计领域的进一步发展的契机。

1 马家窑类型彩陶纹样的立体构成特征分析

将彩陶纹样中立体构成的设计理念运用在现代设计中，实际是对设计的一个再加工的过程。在设计中不仅要体现技巧，也要传达出立体构成的整体设计理念，更重要的是要突出图案设计的民族神韵和时代特征，不同类型的风格特征采用不同的现代设计手法。

1.1 以浮雕为主的构成特征

浮雕的艺术魅力在于它不仅作为雕塑艺术中的重要组成部分，还运用在立体构成中，利用立体构成理念对彩陶纹饰进行空间结构的处理，可以对纹样进行破坏重组，打破传统模式，在空间立体感中自由性发展，设计堆叠出新的浮雕效果。浮雕技术表现在立体空间多层次的处理，灵活的运用切、刮、抹、剃等技术手法以及浮雕的表现形式，通过更加发散的艺术创作思维和不同的表现手段，在粗燥与光滑、软与硬和疏密虚实的交织变奏中，使彩陶纹样在视觉上给观者不同的情感体验和艺术韵味。在马家窑类型彩陶中漩涡纹，以中心圆点出发，向外逐渐盘绕扩大，将直线、曲线进行对比，是曲与直，动与静的对比从而产生的形式美，形成了丰富的纹样形式和艺术风格特征，在这基础上运用浮雕处理手法不仅能丰富设计本身内涵，而且能够加深给人的印象，增强其说服力。在现代设计中运用浮雕的构成特征，使整体设计产生不同的触觉和视觉效果，从而呈现出别具一格的独特风貌和对设计作品本身的无限的构成魅力。

1.2 以叠加为主的构成特征

叠加可以有规律地增加情感语言，从而增强艺术感染力，但反而过多叠加则容易造成单调、乏味。用相似的形象做有规律的叠加会使画面耐人寻味，将彩陶中一些纹饰进行立体叠加会增加一定的趣味感。其中，青海发现的马家窑文化舞蹈纹彩陶盆，作为典型代表作之一，这一作品中的舞蹈纹样，将图形的首尾连接在一起，即保留了原有器形纹样的装饰特点，又呈现出新的组合排列方式，使立体空间中立体效果感更强。叠加这一构成手法在现代设计中应用也很广泛，例如，在版式设计中，运用叠加手法可以使版面更加具有逻辑性、层次感，有规律的叠加可以增加整体韵律美，提高观者的印象，做到秩序化和整体性的统一。

1.3 以折叠为主的构成特征

是将纹样的一部分进行有规则或无规律地折叠，凹凸起伏处理的折叠更具有独特的装饰美感。在马家窑类型彩陶纹样中，漩涡纹进行有规律的折叠处理，会增加许多独特的细节美感，在形成对比后，松弛有度，让整体画面和谐统一，形成有序的节奏感。融入现代设计中，使纹样经过折叠后，更具立体感，赋予传统纹样新的印象和内涵，运用夸张的处理方法和极具抽象感的思维增强画面所带来的视觉冲击力，不同材质的折叠也会让设计呈现出一种独特而又美观、具有强烈震撼感的前卫立体效果。

1.4 以变形为主的构成特征

立体构成的变形是将设计的整体结构拉伸膨胀或通过对线、面体材料的弯曲，使物体变形。在马家窑类型彩陶纹样中，纹样汇聚成大小、形状不一的图案，纹样布局方式多是按器形进行设计，纹样线、面分布呈横面式或散状排列，线的密集和闭合会产生“面”，动静结合形成美妙的旋律，在运用了多种变形后构成的画面，是人们的使用需求与视觉心理需求的满足。运用在现代设计中，将产品中的平面纹样进行抽象或是有节奏地变形，形成各种各样的纹理，在自然光下产生美观的折光效果。

2 马家窑类型彩陶纹样的立体构成运用于现代设计中的可能性

2.1 纹样中立体构成的构成要素

立体构成也称空间构成，是研究造型的要素按照与空间之间的关系，将平面构成要素进行立体化加工，打破产生一定的厚度，通过各种材料将构成要素按照美的原则组成新的立体空间的过程。在三维立体空间中，把具有立体构成的构成要素，按照形式美的构成原则，进行组合、拼装、构成等，从而创造一个符合设计意图的、具有一定美感的、全新的立体形态过程。在现代设计中加入对传统纹样的立体构成这一个新的切入点，可使设计更具立体感，形态更丰富。马家窑类型彩陶纹样立体构成的要素主要有以下三点：

第一，空间。指的是物质存在的一种形态实体，即有宽度、深度、高度还有前后对比空间等关系。将彩陶纹样运用在合适的立体构成空间中，通过不同透视规律、光影对比还有材料区分、色调变化等媒介进行组合运用，从而得到具有马家窑类型彩陶纹样元素特征的空间感，对于原始的马家窑类型彩陶纹样进行再设计与传播。将纹样通过三维立体空间，传达一种秩序美感，在配合光影、疏密与远近增加空间层次感和律动感，构成新的画面形式。在立体空间运用上，要进行简化提取，使设计的空间更具活力和趣味性，引起视觉注意。简单来说，就是将彩陶上的装饰纹样进行提炼并运用在现代设计的立体构成中。

第二，形态。物质在特性的环境下所呈现出的物质外貌，构成形态的基本要素即是点、线、面的空间表现，它们之间相互影响、相互联系。其中点是纹样立体构成中的基本元素，是造型艺术中最小的构成单位，即使很小的点，也具放射力。在马家窑类型彩陶纹样中，纹样对于点的运用有大小、疏密、虚实之别，不同的点运用在不同画面中，会产生强烈的韵律感并丰富画面效果。线是最富有表现力的视觉形态，在纹样立体构成中种类有很多，包括高度、宽度、深度三方面空间的实体。线的形态有粗细、长短、曲直、弧折的变化，线的质感也有光面、糙面、软硬之分，线给人的感觉也有轻快、柔和、感性之别，纹样中不同粗细、韵律的线条组合，使画面充满运动感和现代感更有视觉引导的效果。在马家窑类型彩陶纹样中，不同线形自身的变化，线的多种组合方式，可以赋予设计纹样丰富多彩的艺术风格，在设计纹样中善于运用圆弧、斜线和直线的互相照应，将纹样用线连接组合成画面，表现出具有动感的视觉效果。面是线的移动轨迹，其视觉冲击力往往大于点和线，具有鲜明的个性特征。面在设计纹样立体构成中，也同样包括长度、宽度、深度三方面的空间实体。在马家窑类型彩陶纹样中，面的表现在彩陶纹样中占有重要的地位，分为规则形状和不规则几何形状两个方面，由于不同的器形形成的面也不同，面的表现力在纹样中变化无穷，先民们对于整体造型形态的审美要求较高，传达了当时的表现特征和审美韵味。

第三，肌理。是纹样立体构成的最重要元素，具有极强张力。肌理的产生是由多种因素造成的，一方面，它是通过天然材料自身的表现形式，给予人不同的视觉体验；另一方面，通过人为加工后采用更为先进的工艺手法创造了全新的材质，并由此形式了各种新的肌理形态，不同的肌理可以给予人不同的心理感受与联想，有的肌理厚重、刚劲，有的肌理细腻、通透，这更好地将先民们原始的设计理念通过不同肌理方式展现出来。不同的肌理形态在经过对纹样简单处理后，在层叠的空间中自由性穿插，既丰富了整体立体空间，又赋予了流畅的风格与气韵以及标志性的符合语言。合理地运用肌理效果，有助于我们更好地体现设计目的，将纹样进行复合、夸张、平衡、打散、发射等构成法则，从而使画面达到和谐、统一的视觉效果，发挥纹样上肌理的美感和功能，达到一种有规律的节奏感和形式美感。

2.2 纹样要符合个性化、功能化的现代设计特点

随着国内外设计思潮的冲击，立体构成也呈现出独特的艺术魅力，将立体构成艺术与马家窑类型彩陶纹样结合起来，使其风格更加多元化，为现代设计各个领域带来更广阔的机会。要从本土传统文化入手，与现代立体构成中的形式美构成原理相结合，在原有基础上并打破重组。从以下两个方面进行研究：

设计要体现个性化的特点。即造型、颜色、材料等都能给人耳目一新的感受，“个性”是指能够彰显民族特色或地域特色、具有时代风貌，又可以满足不同消费者的个性要求，是与当下社会大多数审美思潮相符合的，现代设计师应从品味、时尚、功能、文化等方面，尽量满足消费者的个性需求。从中华文化继承与发扬的视角，去看待其彩陶纹样在现代产品设计中的运用，我们将会有更多新的感受。

设计要体现功能化的特点。任何一个马家窑类型彩陶的纹样在现代设计中都具有特定的功能，设计应为功能服务，并与之配合。如在平面设计、工业设计等方面，对纹样的运用方式也用所不同，对纹样的立体构成方式的表现也要随之产生变化。通过提炼立体构成中的三维空间的表现方式和三维空间物质材质的运用，并融入到现代设计中，使设计的外形和结构更具张力，给人强烈的视觉和触觉体验，与平面纹样相比，它更能改变和丰富设计本身的外观，突出设计的艺术特色。要站在未来的角度上来看，功能化的多维度展现不仅对彩陶中的纹样立体构成未来提供了更广阔的空间和更多可能性，并同时对现代设计的发展也提供了更多新思路和新范例，通过这样一种功能化的设计特点，对彩陶纹样的运用具有十分重要的理论实践意义。

2.3 在现代设计中运用的可能性

将纹样立体构成的艺术创作与现代设计的新思维相结合，使立体构成在现代设计中得以运用。生活质量的提高改变了人们对设计的审美理念，在保留纹样完整性的基础上，更加保注重设计个性与时尚的外观。彩陶纹饰作为一种设计素材被大量、广泛地运用在现代设计中，造成这种现象的原因是纹饰在彩陶艺术中是最有代表性、艺术性与典型性的组成部分。现有彩陶在关于设计中主要运用还是从平面的角度来进行衡量的，例如将平面的彩陶纹饰进行元素拆分、转化、变形或重组等处理，再通过大规模印制在一些文创产品中。比如：纸胶带、本子、书签、水杯等，若是换一种角度，尝试用立体的创作方式去考量，是否可以将原先平面精美的彩陶纹饰素材发挥出更显著的艺术功效？将马家窑类型彩陶纹样通过立体构成方式表现出来，寻找其中的设计规律，把纹样中的立体构成方式嫁接到现代设计领域中，这是我们值得思索的问题。

3 马家窑类型彩陶纹样的立体构成在现代设计当中的运用

随着我国现代设计领域的快速发展，国内对彩陶的关注度逐渐提高，在一些活动中都表现了对马家窑类型彩陶的关注和重视，中国传统纹样的魅力逐渐被现代设计师所发觉。当代设计师应跳出对彩陶传统纹样平面模式的载体，转向立体模式，更应该站在更高的审美艺术角度上，重新认识并解读马家窑类型彩陶中的纹样，在传统文化与现代艺术之间进行衡量与对比，推陈出新，探索在现代审美环境下中国彩陶纹样与现代设计的结合点，使彩陶纹样为现代设计注入新的活力，创造出的作品更具生命力和实用性。将设计产品在风格上趋向多元化，对马家窑类型彩陶纹样进行归纳、分区，从器物的不同部位对纹样进行分类，发现其主次、虚实的节奏与韵律。以马家窑类型彩陶纹样中漩涡纹为例，把原来的直线与弧线进行打破重组，创造出新的纹样再链接，运用立体构成浮雕、叠加、折叠、变形等构成特征和重构的方法去创新，设计出新的区别与传统的漩涡纹。设计的产品可以应用在地方旅游文化文创设计方面，在风格上保留传统纹样的同时，形式上可多样化，把旧思想，运用在新思想上，不仅可以使原本普通的作品呈现出不同的视觉效果，还可以将古老的传统文化适当运用在现代空间中，有利于宣扬中国的传统文化内涵和精神。

当下随着消费者个性化的需求，促使彩陶纹样在现代设计中的更新，民族风与中国风、地域文化与传统文化怎样更好的运用在设计中，是如今的潮流趋势、艺术灵感的来源。将立体构成纹样进行提炼整合与转化，更好传播与弘扬彩陶价值，从结构、内涵等多方面把纹样向立体构成进行转化，如何在继承马家窑类型彩陶纹样的立体构成基础上，与现在设计之间找到一个平衡点，使马家窑类型彩陶得以继续发展，始终值得我们去思考。因此马家窑类型彩陶在设计上存在着很大探索实践空间，把握设计的核心，发掘其独特的艺术美，可以成为一种有效的传播和推动文化发展的手段，为彩陶文化的文化传承提供了一条新的探索道路。

4 结语

细观马家窑类型时期的彩陶纹样，在纹样的构成特征、构成要素与现代设计之间存在许多关联性，马家窑类型彩陶纹样本身具有强烈的立体构成特征，但是其装饰纹样并没有大规模的再设计应用。如今在市场上马家窑文化的相关现代设计也没有占有很高比重，马家窑类型彩陶作为地域文化的社会和市场价值并没有得到很大程度的体现。随着复古文化的流行，从而带动了彩陶纹样的发展与流行，不再仅是局限于某个载体上运用了彩陶的纹饰，而更多是将其运用立体构成的特征，作为一种丰富的表现形式，一种更有实际应用价值的设计手段。希望通过研究和传承将现代设计运用到马家窑类型彩陶纹样来弘扬地域文化，去好好感受古人留下的智慧，将中国传统特色与现代时尚相融合，提升设计本身的艺术内涵，对深度挖掘马家窑类型彩陶纹样的立体构成的艺术价值、美学价值和传播价值提供更多有益的启示。