浅析紫砂作品《贤方壶》的艺术表现

浦朋飞

紫砂作品《贤方壶》以四方器为形制，方中寓圆，过渡自然。壶身以泥绘为装饰，在四方壶身的衬托下，尤显壮志豪情。其工艺、装饰表现力突出，本文将以此为切入点深入剖析作品的艺术表现，以认识作品的艺术性与艺术价值。

一、工艺艺术

中国紫砂壶艺的成型方式与我们常见的景德镇陶瓷的手拉胚成型方式不同，紫砂壶艺的成型方式因器型的不同，有不同的成型方式，分为圆器成型方式、方器成型方式、花器成型方式、筋纹器成型方式，而这几种成型方式又是殊途同归，同宗同源，均以手工拍打成型为基础。下面以《贤方壶》例，叙述方器的镶接成型方式，以此认识这件作品的工艺艺术。

方器的镶接成型方式的过程是极为复杂的，多达半百个步骤，涉及上百个制壶工具。在此简述几个大的步骤及要点，以简略的方式对方器的成型有一个大概的认识。首先，准备泥巴，这里的准备包括泥巴的湿度，过湿易塌陷，过干易炸裂。然后就开始壶艺的制作了：第一步与圆器一样，打泥条，这里注意泥条的薄厚均匀，否则方器的块面容易有凹凸。第二步与圆器截然不同，剪裁泥片，圆器是一整片围合成身筒，方器是直接剪裁成需要的片数，然后用脂泥按照一定的角度粘贴在一起，构成壶身的雏形。《贤方壶》方中寓圆，这对身筒的弯曲度要求极高，过直则不润，过曲则不方，这种尺度的拿捏是混方器的难点。

《贤方壶》壶体呈四方形，每个面饱满匀称，面与面的过渡圆润自然，有方之气魄，圆之韵致，壶盖的造型风格可以说是壶身的缩小版，上下和谐统一，壶嘴与壶把外方内圆，这种方圆相济与壶身气质吻合，整体呈现了均衡的美感。混方，既要有方器的气魄，又要有圆器的气韵，《贤方壶》展现了紫砂方器较高的工艺水平。

二、装饰艺术

《贤方壶》采用了泥绘这一装饰技法。泥绘是紫砂装饰艺术其中的一种，它的特点在于用紫砂泥代替刀笔在紫砂载体上作画。《贤方壶》的泥绘有两方面的特色：其一，制作工艺。首先，泥绘用的泥是紫砂泥，泥绘的五颜六色是不同颜色的紫砂泥调配而成，就像绘画里的颜料调色，而不是用染色剂，这也是市面上对泥绘的误区与质疑。其次，好的泥绘作品是极具立体感的，这种立体感是工艺上一层一层的覆盖刻画形成的，用的是功夫与耐心。再次，泥绘的烧制。泥绘在清朝时期就已经盛行，但为何流传至今的泥绘作品不多？因为泥绘用的泥是用几种泥调制而成的，这就影响到烧制。不同质地及密度的紫砂泥，同一温度烧制极易脱落或炸裂。其二，布局安排。《贤方壶》上的泥绘，两侧有青山绿树，中间帆影重重驶向远方，近处几户别院。在那别院中，李白与友人金樽清酒，赋一首《行路难》，仰天长叹：“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”这种豪情壮志在《贤方壶》壶体气魄的烘托中融为一体，这就是艺术渲染力的共情体现，而这种艺术渲染的能力，在于泥绘的布局安排。这种布局安排需要顾全两方面：首先，泥绘内容与载体的切题。其次，绘制内容的布局安排。这与绘画艺术同宗同源。所以，泥绘的能力不仅是对紫砂泥性的掌握，其基础在于绘画方面的美学素养。

总结：《贤方壶》以手工镶接的工艺展现了紫砂方器中混方器的既要有方器的气魄，又要有圆器的气韵的极高的工艺艺术，以手工泥绘的工艺呈现了紫砂装饰艺术中泥绘这一技法的工艺特点及美学特征，共同演绎了紫砂传统制器的艺术魅力。