广西民歌与流行音乐演唱的融合——《壮族大歌》《山歌牵出月亮来》作品分析

胡芸菲

引 言

世界各地民歌与流行音乐演唱相融合的例子不胜枚举，如美国的乡村音乐、爵士乐，意大利民歌《温柔的倾诉》，李娜演唱的《青藏高原》，斯琴格日乐演唱的《山歌好比春江水》等等，都是我们耳熟能详、高度传唱的音乐作品。广西的哈嘹组合、“老南孩”乐队等常以流行音乐演唱的方式把广西民歌带到各个大大小小的舞台，大到央视的青歌赛、南宁国际民歌节开幕式，小到各种不同场合的演出。不一样的表现方式，带给观众别样的体验。

广西素有歌海之称，据统计，民族音乐有一百多种，有五个大的系列，民歌有五大类。仅壮族民歌就分尼的亚、过山腔、高腔、上甲民歌、下甲民歌、南路山歌、北路山歌等四十多个支系。独具特色的本土音乐，尤其是少数民族音乐更是风格各异、形式多样、种类繁多、韵律独特，是不容忽视的民族音乐文化瑰宝。下面将以两首具有鲜明的广西民歌特点、且不同风格的歌曲《壮族大歌》和《山歌牵出月亮来》为例，分析广西民歌与流行音乐演唱的融合。

一、《壮族大歌》

（一）歌曲概述

由梅帅元作词，广西著名作曲家傅磬作曲的《壮族大歌》，是一首有着浓郁的壮族民歌音乐元素和特点的流行歌曲。梅帅元作的词取材于“妈勒访天边”这一古老的壮族民间传说，歌词朴素而不失大气。傅磬作曲则采用了广西那坡县黑衣壮的过山腔民歌作为音乐素材，同时结合现代的音乐表现手法，旋律温婉优美而不失高亢。这样，歌曲既保留了黑衣壮原始民歌的特点，也融入了现代流行音乐的节奏与律动。

这首以壮族过山腔作为音乐材料的《壮族大歌》，一经问世，就曾有著名歌手韦唯和朱哲琴分别选唱，更是广西地区广为传唱的一首经典歌曲。

（二）曲式分析

歌曲分为三部分，是一首三段曲式（A B A1）。引子由3个小节的前奏和8个小节的人声组成。人声部分分为4句，歌词反复演唱状语“走啊走走啊走”，配合以羽音为主音的五声民族调式旋律。自由、飘逸的演唱与装饰音搭配在一起，表现了广西民族音乐的热情和洒脱。

A段由4个乐句组成（a+a1+b+c）。a句“很久很久以前我的阿妈有个梦想”和a1句“很远很远她要去寻访那叫天边的地方”是变化重复，以小三度音程开头，民族羽调式色彩鲜明。“很久很久”与“很远很远”运用了相同的旋律和节奏，前后呼应。b句“因为那里有五彩的壮锦”音区较高于之前，其中“锦”字延长了一个小节，加入了具有民族特色的转音，使歌曲的民族色彩更为丰富。c句“还有会唱歌的阳光”沿用了引子的旋律，“阳光”中的“阳”字与上一句同样做了长音转音处理，“光”字结束在主音羽音上。A段整段与引子相同，都是自由、飘逸的羽调式。A段结束后进3小节的间奏，间奏的风格与A段相比会更有节奏感。

B段由2个乐句组成（d+e）。d句“我年轻的阿妈于是走出寨门”以“我”为长音开头，“年轻的阿妈于是走出寨门”的旋律与b句的旋律使用了相同的材料。e句“十万山托起了母亲的形象”是全曲最高的一句，“托”字是最高音也是长音，这样的处理配合歌词内容，使得母亲的形象更明朗、更立体。e句结尾与c句相同，结束在主音羽音上。随后歌曲由E调转至A调，紧接一段有气势的间奏“啊”，旋律使用了a句和a1句的材料。

A1段由4个乐句组成（c1+c2+f+c3）。c1句“走啊走走啊走”采用了与引子相同的材料，旋律、节奏和歌词都与引子相同。唯一不同之处在于，引子部分出现了很多装饰音，这一段没有加入装饰音。c2句“走进不老的传说”是前一句的发展句，沿用了上一句的旋律材料并在歌词上加以续写。f句“走在长长的路上”出现了新的旋律和节奏，大三度音程开头和小切分节奏型，尾音也从长音变短且加上了滑音处理。c3句“一个永远行走的母亲在路上”继续沿用了c句的旋律材料，放在最后起到画龙点睛的作用。c3句最后结束在主音羽音上。随后歌曲转至#F调，进入尾声。尾声由9个小节的人声组成，分为4句。歌词“走啊走啊走”，采用了与引子的歌词相同的材料，但旋律与引子不同，以大三度音程开始，调式由羽调式变为徵调式，结束在主音徵音上。歌曲分为两段歌词，演唱完第一遍后接第二段不同的歌词再演唱一遍。

（三）作品演唱分析

《壮族大歌》的伴唱部分由广西著名的壮族歌唱家黄春艳担任。音乐一起，伴随着过山腔高亢嘹亮的音调，黄春艳神秘而悠长的天籁之声，犹如山谷来风徐徐从远山穿来。她极具个性的嗓音，和着壮族人原汁原味的行腔咬字，精准的演绎出了过山腔婉转悠扬、高亢的特点。传递给观众的声音柔和而不失野性美，恍惚间，观众已被带到了远古的山林。

《壮族大歌》分为两部分。第一部分，作曲家傅磬写作时结合广西那坡县黑衣壮过山腔民歌与流行音乐的表现手法，使得节奏与旋律更具流行音乐的特点。这部分的旋律清新抒情、温婉平和，演唱者以流行音乐演唱的方式，向人们娓娓道来壮民族母亲携子寻找太阳的民间故事。演唱时，注意把握音乐的节奏，怀着对母亲的深情，伴着温和的情绪，以说话的语气，声音柔和地叙述，把故事慢慢地展现在人们面前。

歌曲的第二部分，作曲家傅磬采用黑衣壮过山腔民歌的高亢元素，音乐的旋律由之前的抒情、委婉转为奔放、热烈、气势壮阔，情感变得强烈。词曲的完美融合，向人们展示了一个壮族人民生命不息、奋斗不止，契而不舍地追求美好生活的画面。

这部分的演唱要特别关注气息的支持，在流行音乐演唱方法的基础上，声音的混声以真声为主，带着少许的原生态意味，情绪饱满而热烈，充满激情，铿锵有力地展现出壮族人民不畏艰险、勇往直前地追求幸福生活的坚定意志。

二、《山歌牵出月亮来》

（一）歌曲概述

《山歌牵出月亮来》由胡红一作词、何超立作曲。此曲曾荣获广西铜鼓奖、广西音乐金钟奖、中国原创歌曲“十大金曲”奖。

《山歌牵出月亮来》是一首有着浓郁的广西少数民族风格特点的音乐作品，广西的流行歌手广为传唱，受到区内大众的喜爱。2002年由著名的流行歌手陈明，在第四届南宁国际民歌节演唱，接着严当当、黄英、曲比阿乌、阿鲁阿卓等多位知名歌手相继演唱，后来有更多全国各地的歌手演唱，在全国广泛传播，有着较大的影响。

（二）曲式分析

歌曲分为两部分，是一首二段曲式（A B）。引子由5个小节的前奏和4个小节的人声组成。歌曲先以四十六分音符的高音弹奏出流动的钢琴伴奏开头，营造出月光洒在主人公身上的唯美场景，再引出人声“赛啰赛啰啰”。虽然引子的歌词是重复的，但每一句的旋律却是不同的。优美的民族徵调式音阶搭配上十六分音符和长音，这样的处理既抒情又不失俏皮。

A段由2个乐句组成（a+a1）。a句“吹木叶的阿哥你卖什么乖（你卖什么乖），丢给你个眼神你发什么呆？”使用了大量的十六分音符。在歌词上采用了卡农的重复形式，和声伴唱重复演唱一遍“你卖什么乖”，突显了女主人公的俏皮可爱性格，同时也为歌曲定下了俏皮的基调。a1句“妹妹的花彩裙已经翻过坡（已经翻过坡），你还站在原地傻傻地猜”，开头的节奏与a句稍有不同，旋律材料是相同的。A段是宫调式，与引子不同，a1句最后结束在主音宫音上。随后是两个小节的间奏，间奏沿用了引子的伴奏材料。

B段由5个乐句组成（b+b1+c+d+d1）。b句“红红的太阳掉进了山那边的河里吔”先从低音开始演唱，音区逐渐向上，“掉”字是b句的最高音，随后逐渐下行。这样的处理可以最大程度的呈现歌词与旋律的画面，使其融为一体。同时也延续了A段的十六分音符节奏型材料和俏皮可爱的风格。b1句“阿哥的山歌呦牵出了月亮来”与b句的节奏和旋律基本相同。不同在于尾音的处理上，“来”字在最后多加了一个高音的长音，配上歌词“牵出了月亮来”特别的有韵味。c句“唱歌人的脚步听不见，啰喂，听歌人的小手还在窗后摆呀摆”是全曲最长的一句。它是副歌前的过渡句，c句开头“唱歌人的脚步听不见”的节奏与之前相比较为工整，语气词“啰喂”和“摆”字的长音为接下来的歌曲高潮做了推动的铺垫。d句“哎～山歌牵出月亮来”是歌曲的高潮部分，同时也是点题句。长音“哎”配上转音，民族调式风格明显，引出点题句“山歌牵出月亮来”。d句的“来”字与b1句的“来”使用了相同的处理。d1句与d句歌词相同，旋律不同，再一次的点明主题。最后歌曲结束在主音宫音上。随后是8小节的尾声，“赛啰赛啰啰”的歌词材料与引子相同，首尾呼应。但旋律和节奏与引子的不同，尾声部分同样是宫调式，配合小切分节奏型，音乐在轻松愉悦的氛围中结束，令人回味无穷。歌曲分为两段歌词，演唱完第一遍后接第二段不同的歌词再演唱一遍。

（三）作品演唱分析

《山歌牵出月亮来》这个音乐作品，有流行歌手，也有民族歌手演唱。而流行歌手演唱更自然、更有亲和力，且由于每个流行歌手的音色不同，演绎起来表现力也不一样，各具特色，赋予作品更强的生命力。

这首歌的歌词精炼、活泼，直白而富有内涵，充满俏皮与幽默感，寥寥数语已把一个少女爱慕、焦急、娇羞等复杂情绪跃然纸上，可见词作家胡红一的文学功底之深厚。作曲家除了运用广西少数民族的音乐元素进行创作，同时遵循中国语言的韵律特点而写作，因而，歌曲的旋律听起来既有广西少数民族风情的味道，又亲切婉转清新，且朗朗上口，很容易让人记住。

《山歌牵出月亮来》是一首带有引子和尾声的两段式结构歌曲。引子和尾声均采用伴唱衬词“赛啰赛啰啰赛啰啰赛啰”，这样的衬词具有典型的少数民族特征，在广西的壮族、苗族、彝族等少数民族较为常见，为歌曲增加了浓重的地域色彩。带着切分节奏的衬词，使旋律诙谐、俏皮，充满动感，很有载歌载舞之感。尤其是加了变声效果的伴唱更有流行电子音乐的味道，增强了时尚性。

歌曲的第一乐段共八小节，前六小节由两个几乎相同的乐句构成，后两小节为歌曲的间奏。这一乐段是独唱，歌词通俗易懂，真实、直白，听着歌，一个活泼、俏丽的妹子就映入眼帘。这一乐句的演唱，情绪欢快、俏皮，注意演唱的语气和语感，用自然的音色表现少女欲语还休的复杂心情。

歌曲的第二乐段由两个小乐段组成，其中第一小乐段从“红红的太阳”到“还在窗后摆呀摆”。这个乐段旋律的写作依然带着广西少数民族的音乐元素，叙述性的旋律抒情、优美动听。在演唱时，要求情感真挚自然，让听众从歌声里感受到温馨、幸福。

结 语

《壮族大歌》和《山歌牵出月亮来》两首声乐作品，既具有鲜明的广西少数民族音乐风格特点，又具有时代性、时尚性。《壮族大歌》在创作技法上，演唱上与流行音乐相融合，《山歌牵出月亮来》主要是在演唱上采用流行音乐演唱的方式。两首声乐作品均以流行音乐演唱的方式得到了广泛的传播。

流行音乐通俗易懂、贴近生活，深入人心，在人民群众中有着极强的传播力，它是目前最具影响力的一种音乐表现形式之一。因此，要想让我们广西的民族音乐具有更广泛的传播力，拥有更高的传唱度，广西民族音乐元素与流行音乐演唱的融合无疑是更好的选择。

作为流行音乐工作者，我们有责任与义务，从词曲创作、音乐制作、演唱等方面，把广西的少数民族音乐元素与流行音乐演唱相融合，以期达到推动广西少数民族音乐继承与发展的目的。■