歌剧选段《再看一眼亲人》作品赏析及演唱情感处理

孙云涵

一、《沂蒙山》的创作背景

歌剧《沂蒙山》剧目由栾凯作曲，王晓岭、李文绪编剧，黄定山总导演，主演王丽达，以抗日战争时期革命老区沂蒙山为创作背景，艺术创作来源于生活，在创作初期，《沂蒙山》创作团队多次去山东省临沂市采风和访谈，走在当年人民军队的行军路线，在革命旧址寻找当年革命英雄后人，虚心请教，认真记录，通过访谈将革命历史还原，创作团队仅用一个笔记本，将所听所闻、所思所悟记录下来。以大青山突围、渊子崖保卫战役为创作素材，叙述了沂蒙山抗日根据地，人民军队在一起同甘共苦、生死相依的革命故事，展现了军民水乳交融、生死与共铸就的沂蒙精神。《再看一眼亲人》是沂蒙山第三场选段，讲述了孙九龙为了保护被日本兵发现的人民军队伤员和百姓而壮烈牺牲时的场景，第三场选段是沂蒙山歌剧最为重要的一段唱段。

二、《再看一眼亲人》作品分析

通过曲式分析，《再看一眼亲人》是一首单二部曲式。歌曲速度为以四分音符为一拍，每分钟演奏67拍，全曲为中速，深情、坚毅地情感表达。节拍是四四拍，歌曲一共45小节，分为前奏、A段、B段三部分组成，其中前奏7小节，A段共计17小节，从第8小节第24小节，B段分为21小节，从第25小节-45小节结束。

前奏7个小节，低声部伴奏都放在大字组及以下，并运用了八度音程的演奏方法，让意境变得更加深沉，伴奏情绪慢慢递进，在第5小节制高点，运用了强度（f)记号，进行下行音节，同时还加入了三连音，流畅的情绪表达，将歌者带入悲壮的情绪中去，营造出悲怆、凄凉的氛围感，用两个渐弱记号，最后用一个全音符，将歌者情绪完全涌入歌曲。

A段（8-24）部分，由a b a a四句组成，第一句四小节（8-11）歌词“再看一眼亲人，让我记住你的模样”这两句歌词当中尤其能表达悲伤与不舍之情的是“再看一眼”紧接着是“记住”最后再看一眼我最亲的人，并且这几个字都落在了四四拍的强拍上面，加以肯定，表达出对乡亲们与伤员们的依依不舍，第一句的开始是从高音dol往下级进行，落在第四小节到中音mi，第二句（12-15）也是同样四小节，与第一句形成了对比，呈一个上级发展趋势，再一次强调第一句说的话。第二句的再看一眼亲人，为后面一句做铺垫，演唱方法不相同，两句的走向呈一个v字型，有始有终，两句的整体的节奏大致相同，均运用了八分音符和符点节奏型，让听者在听觉上没有太大的跳跃感，第三、四两句分为a a两句，每句的开头都是一样的节奏型，是一个同音同头的曲式，并且这两句与第一句的开头是一样的，所以整个A段的分句为a b a a句，节奏型稍微有做改变，八分音符还是保留，把前两句的大符点节奏变成了小附点，并且添加新的前八后十六节奏型。

第三、四两句的音程走向也是呈个v字型，接着前面两句为基础，后面是“在想看一看，三月的海棠，六月的麦黄，九月的高粱，冬月的酒浆”运用四季来诠释对家乡的恋恋不舍，每句的看一看，都在为后面的季节完美结合。三、四两句的伴奏织体恰到好处，从以八分音符的分解式流动和弦变为以十六分音符为主，给听者有一种情绪递进的效果，最后的“浆”加了连音线，运用了五拍，为副歌的开始做准备，将情绪推至整首曲子的高潮部分。

B乐段（25-45）部分，由c d c e e五句结构组成第一句“我将化在难忘的四季里，我将化在熟悉的田埂上”从歌词上面可以看出是在从前面的四季描述扩展来的，运用了弱起节奏，把情绪的制高点放在了“化”字上面，在“化”字下面加了强度(f)记号，并且“化”放在了强拍上，用了大符点的节奏型，双重肯定，完全将歌词的意思和情感强烈的表达出来。第二句“你看海棠似锦，小麦金黄，高粱遍野美酒飘香”这句的节奏有所变化，加了一个大切分，并且大部分都在高音区，达到了一个小高潮，为最后的大高潮做的铺垫，从第一句开始，加了个纯八度大跳，用弱起和纯八度大跳的方式来烘托副歌。第三句与第一句形成了同音同头的曲式，节奏型相同，音程均用大跳和纯八度音程构成，歌词也是大致相似。再演唱的过程中虽然前两句和后两句均有高潮，但要有所分明，做一个循序渐进的表达手法，保留情绪，把所有的情绪留在最后一句“那就是咱的摸样”接着把后面二八改为三连音，并且是整首曲目唯一一个三连音节奏，让听觉上不会感到疲劳，让歌曲更富有特色，强调了人物的内心变化。

第四句“那里就是我的身影，那就是咱的摸样”节奏都稍作调整，把二八改为小附点，大符点接一个小附点，并在“影”字上面加了连音线，最后强调了一下最后一句话“那就是咱的摸样”在音高上做了递进，两次高潮音高都达到高音mi都是在男中音换声区周边，体现了曲子的难度性，“那就是咱的摸样”做了强调，第一个那就是咱的摸样，虽然也达到了高音fa也是全曲的最高音，但是所占的时值不是最长，高音fa占了一个四分音符，最终的高潮，是后面的补充强调，做一个渐慢的处理，并且把最高音fa的四分音符改为二分音符加一个全音符，做了连音线，一共六拍，最后的“样”字做了连续的连音线，长达八拍多，在伴奏织体上做了连续的纯八度震音，同时加入ff力度记号，完全的把整首曲子的大高潮部分展现出来，表达出人物依依不舍的复杂情感。在演唱的过程中，第一个高音fa可以把情绪稍作压制，在第二个fa完全释放，把所有的情绪达到制高点，给人一种震撼人心的感觉。两个“模”字，对于男中音来说处理难度系数较高，虽然第二个情绪是制高点，但是一定要把控好，内口腔也不需要打开到极致，不然在听觉上，会有一种前后不一致的感觉。最后结尾的伴奏均只用了一个八分音符，加了ff力度记号，后面直接休止，曲子结束不拖泥带水，干脆利落。

三、孙九龙的人物塑造

《再看一眼亲人》是民族歌剧《沂蒙山》第三场选段，孙九龙是第三场最为重要的角色，孙九龙自幼习武，与海棠、林生都有着密切的关系，是海棠的舅舅，林生的师父，同时也是崖子村村长。

全剧的开始是以林生和海棠的婚礼作为开场，就在村民们兴高采烈的吃着两人的酒席，婚礼尚未礼成，就遭到了日本军队入侵，日本兵一进村就开始肆无忌惮烧杀抢掠，村民死伤无数，一片狼藉，房屋化为灰烬，欢喜与悲痛同时降临，就在这时，八路军官兵及时赶到，奋勇杀敌，将敌人打跑解救了村民，村民纷纷欢喜，感谢八路军，也将八路军视为“守护神”成为沂蒙人民的亲人，与沂蒙人民建立起了深厚的情感，也是为了报答八路军不顾生死的救命之恩，国恨家仇，士不可忍，唤起了崖子村的村名百姓的参军愿望，帮助八路军奋勇杀敌。这是已有身孕的海棠与林生告别，送他参军，由此出现了这部歌剧的另外一首咏叹调《等着我，亲爱的人》，通过深情演唱送别丈夫林生。

日本官兵占领崖子村，扣押百姓，要求崖子村民交出八路军，日本官兵威胁村民，交不出八路军就杀了全村所有人，将崖子村化为灰烬，就在这人命关天的时刻，海棠的舅舅也就是崖子村村长孙九龙站了出来，做出舍生取义的壮举，带领几位村民想冒充顶替八路军，舍生忘死，为了保护八路军和村民百姓，最终壮烈牺牲。所以有了这第三场咏叹调。

四、《再看一眼亲人》的音乐风格和创作手段

《再看一眼亲人》整体的音乐线条明了，通过对音乐的分析，曲中并没有运用大量复杂节奏型，在歌曲的开头，音程跨度小，运用小度音程来渲染气氛，第一句的开始，就以达到小字三组高声部，上来及其；强调人物内心当时的心情，又能为歌曲后面延续做铺垫，作者栾凯从开始构思到最终的实施，大约花了两年时间之久，他的大多数艺术作品具有鲜明的个性特征，对歌剧《沂蒙山》创作主要是确立了以音乐为主导的创作思路，起初把这部歌剧整体框架给确定下来，接着给划分重点的演唱段落，情绪分配以及演唱形式和咏叹调重点位置，通过一系列的分配和划分过后，作者与编剧一起搭起整部歌剧的框架，对歌剧段落较为重要的部分进行音乐创作，作者在创作这个歌剧的时候，从2017年就开始创作了序曲，在创作上具有充裕的时间，为最后《沂蒙山》这部歌剧提供了有效坚实的音乐创作基础。对于作品的语言、声音、情感的结合要求极其严格，通过歌词的情感，把歌词和节奏律动有机结合。就从歌曲的开始，运用两个再看一看亲人，作者栾凯为了让两句相同的词，做出不一样的情感出来，在第一个音开始呈下行级进方式，表露出人物内心强烈的不舍，第二句再看一眼亲人，运用上行级进的旋律，既有强调的效果，又能把情绪带不舍的意境中去，为后面的歌曲进行做铺垫。曲目当中运用的节奏型以附点节奏居多，前面多用二八和大符点节奏型，表达出人物内心悲痛、依依不舍的复杂情感。A乐段一共分为四句，为了让音乐有层层递进的效果，保持相对稳定的节奏和简单清晰的旋律，使其前后统一，最终作曲家栾凯还是保留主题节奏型——附点节奏。又为了适应和推动情节的发展，把前面的大附点节奏改为小附点，为了渲染情绪的变化，并且加了前八后十六节奏型进去，从一开始较为平缓的状态进行了一个小的提速，使人物的情感得到再一次的升华，为最后的副歌高潮部分做铺垫。最能体现这一情感变化的是他的伴奏织体，整体运用了流动式分解和弦，但随着音乐的发展在节奏上做了调整，开始为八分音符为主的流动式分解和弦后改为以十六分音符为主，刚好与作曲家的想法相吻合，二者有机结合起来。第三句的“在想看一看”无论是歌词还是旋律上都再现了第一句的“再看一眼亲人”又加深对于人物形象的塑造，也给演唱者在演唱过程中，起到了情绪的推进，使得演唱者更加生动形象的展现作品，变得更加完美。

副歌部分“我将化在难忘的四季里”为了起到推进的效果，副歌弱起部分的伴奏织体运用了六连音节奏型，前面均匀用十六分音符居多，加上一个渐强记号，将情绪推动起来，这是副歌部分最典型的伴奏织体节奏型，加上第一句的“我将化”运用纯八度大跳的作曲方式，将音乐情绪抒发开来，后面紧跟一句“我将化”，情绪上加以控制，从高音mi降到高音dol，演唱者在演唱过程中，第二句“我将化”表现的轻声细语，情绪稍作控制收缩，但情绪里还透露出不甘，通过情绪的蓄力，使后面“你看海棠似锦，小麦金黄，高粱遍野美酒飘香”演唱更加饱满，“高粱遍野美酒飘香”这句开始，伴奏织体加了二分音符震音，并且在“美酒飘香”上加了重音记号和大切分节奏型，进行强调，大切分节奏的运用，突出“酒”和“香”两个字，在“香”字上做了半终止，也使得一个小的高潮结束，有了前面小高潮充分的积累，接着厚积薄发在用一个弱起加六连音的作曲方法使第二句大高潮得到升华。两次高潮，都在各自第一句歌词上有着强烈的对比，歌词中的“将”字改为“要”字，歌词的处理强烈的体现人物内心不甘与不舍。结尾反复强调“那就是咱的模样”，慷慨赴死，就此惜别！

五、歌剧总结

大型民族《沂蒙山》从收集材料、编剧到演员编排，最后展现给观众，一路走来含辛茹苦，一经问世，得到一致好评，其中很多经典唱段风靡开来，第三场孙九龙的唱段《再开一眼亲人》就是其中最为重要的唱段之一，成为热门音乐作品。

《再看一眼亲人》的旋律优美，歌词朗朗上口，曲式结构思路清晰，情感内涵丰富，情感表达和词曲完美集合都值得我们学习和借鉴。通过的作品分析了解，作曲家栾凯将《沂蒙山小调》的音乐元素加入其中创作，既有新的创作材料又保留旧的历史记忆。此作品对于演唱方法包括咬字、强弱、高音以及情感处理等方面的表达，都有严格的要求，使得作品更加完整、准确的诠释。只有不断的学习与探讨，才能有更准确的认知，在之后的学习当中，更加缜密，把更好的作品展现给大家！■