巴赫钢琴组曲的艺术风格探析

王惠娟

（太原幼儿师范高等专科学校 山西 太原 030401）

组曲是一种古老的器乐套曲形式。十七世纪钢琴音乐的主要体裁是变奏曲和组曲，约十七世纪中叶形成了钢琴组曲的典型形式，由一些舞蹈风格的小曲组合而成，这些舞曲都在同一个调上并形成了固定的演奏顺序，巴赫的一生创作了大量优秀的键盘音乐作品，他的《英国组曲》《法国组曲》和《帕蒂塔》（德国组曲）是三套在固定的组曲形式的基础上穿插一些其他舞曲构成的，事实上，组曲中的舞曲很多都不用于舞蹈，而是以舞曲风格的器乐曲形式流传下来，更突出音乐性。

一、巴赫钢琴组曲的构成

了解巴赫钢琴组曲的结构，首先从了解钢琴组曲中各种舞曲开始。早期的钢琴组曲由德国的阿列曼德舞曲、法国的库朗特舞曲、西班牙的萨拉班德舞曲和英国的吉格舞曲组成。

（一）阿列曼德舞曲Allemande

一种源自德国古老的舞曲，早期主要是宫廷的舞曲，十七世纪开始由简单的舞曲转变为富有音乐性的器乐曲，组曲中的阿列曼德通常是固定舞曲的第一首，此时的阿列曼德舞曲已经不再用于舞蹈而是成为舞蹈风格的器乐曲流传，2拍子或4 拍子，中速，曲式多为二段体。十八世纪德国、瑞士还有一种三拍子的阿列曼德舞曲，风格类似华尔兹，贝多芬的《A 大调阿列曼德》就是此风格的乐曲。

（二）库朗特舞曲

库朗特三拍子快速舞曲是组曲中固定曲目的第二首，最早源于法国，原意为“奔跑”。库朗特舞曲十七世纪初在欧洲非常流行，尤其是在法国和意大利，因此到十七世纪后期库朗特明显地出现了法式库朗特和意式库朗特两种风格，法式库朗特（courante）3/2 或6/4 拍，常用Hemiola 节奏，即3 对2 或3 和2 的节奏对比，改变了乐曲的重音位置，节奏富有变化，音乐风格精致典雅，是法式库朗特的重要特征，《法国组曲》中一、三组曲的库朗特，《英国组曲》的全部库朗特，《帕蒂塔》中二、四组曲的库朗特都属于法式库朗特；意式库朗特（corrente）为快速的单三拍子，3/4 或3/8，以八分音符或十六分音符节奏开始，音乐快速流畅，如《法国组曲》中二、四、五、六组曲中的库朗特都是意式库朗特。

（三）萨拉班德舞曲（Sarbande）

西班牙舞曲组曲中固定曲目的第三首，3/4 拍或3/2 拍，组曲中的萨拉班德舞曲是慢速的，有较多装饰的舞曲。

（四）吉格舞曲（Gigue）

固定曲目中的最后一首，起源于十五世纪英国的一种活泼快速的舞曲，多是复拍子，二段体。后影响到欧洲各国又形成了不同风格的吉格舞曲风格，主要有法式吉格和意式吉格，法式吉格，3/8、6/4、6/8 拍常用模进与模仿的创作手法；意式吉格更接近英式吉格，比法式吉格速度快，通常是急板，节拍为12/16 或12/8，以和声衬托为主。

（五）组曲中出现的其他舞曲

《小步舞曲》（Menuet/Minuet）三拍子舞曲，高贵优雅的法国贵族社交舞蹈。《加沃特》（Gavotte）古老的法国乡村舞蹈，后引入法国宫廷音乐，具有田园风。《布列》（Bouree）法国民间舞曲，十七世纪传入宫廷并广为流传。《波罗涅兹》（Polonaise）波兰民间舞曲，中速，三拍子，进行曲风格。《卢尔》（Loure），十七十八世纪法国流行的一种舞曲，卢尔是当时法国一种风笛乐器，后来用这种乐器伴奏的舞曲人们称之为卢尔。《英国舞曲》（Anglaise），十六世纪英国乡村舞蹈，十七世纪由法国宫廷传到欧洲各国。《旋律》（Air）也称歌调，一种慢速、优美富歌唱性的乐曲或歌曲。《帕斯比叶》（Passepied），起源于法国西部一种快速的三拍子小步舞曲，后传入宫廷。

（六）非舞曲曲目

《英国组曲》中的《前奏曲》；《帕蒂塔》中出现了以音乐表达为主的乐曲《交响序曲》《幻想曲》《托卡塔》《幽默曲》《谐谑曲》《随想曲》等。

其次，了解巴赫三套组曲的构成，具体如下：

《英国组曲》（BWV806-811）是三套组曲中完成最早的，结构比较庞大，在基本的四首舞曲之前分别添加了前奏曲，在萨拉班德和吉格之间插入一些布列、加沃特、小步舞曲、帕斯比叶等非固定结构中的舞曲构成。《法国组曲》（BWV812-817）篇幅短小，在组曲固定的四首舞曲的基础上插入小步舞曲、加沃特、布列、波罗乃兹、卢尔等舞曲构成。《帕蒂塔》（BWV825-830）又称德国组曲，突破了舞曲风格乐曲的束缚，结构方面遵循基本组曲的固定格式外，把《英国组曲》中前奏曲的部分，拓展为前奏曲、序曲、幻想曲、托卡塔等更多音乐体裁，使音乐表达更丰富；在BWV828、BWV830 中，库朗特和萨拉班德之间还插入了歌调（Air）。这是之前组曲中没有的形式，萨拉班德和吉格之间插入乐曲也不仅限于舞曲风格的曲目，更有随想曲、谐谑曲、幽默曲、回旋曲等，巴赫大胆的创作突破提高了作品的音乐性、艺术性，极大地丰富了组曲的表现力。

二、巴赫钢琴组曲的艺术风格

（一）充满巴洛克时期音乐的风格特点

这与巴赫生活的时代密不可分，巴赫（1685-1750 年）生活的年代是巴洛克时期。人们把1600-1750 年从歌剧诞生到巴赫逝世的150 年称为西方音乐史上的巴洛克时期。这一时期前承欧洲文艺复兴时期，后启古典主义时期，是文艺复兴后，欧洲封建社会向资本主义社会过渡的时期，封建势力与新兴资本主义斗争，宗教内部、教会、宫廷等多重矛盾导致复杂的社会形态，音乐方面表现在宗教音乐、宫廷音乐、世俗音乐并存，数字低音普遍使用、教会调式逐渐被大小调代替，新和声观念兴起、主调音乐风格在歌剧和器乐曲中应用、主调音乐和复调音乐相互渗透的过程中复调音乐得到空前的繁荣。巴赫的《英国组曲》《法国组曲》《帕蒂塔》三套组曲，就是采用古组曲形式，以舞曲为载体，融合了对位、主调、和声思维将复调音乐推向巅峰的重要作品，巴赫的键盘组曲对后来奏鸣曲式的形成起到奠基的作用，也是复调音乐过渡到主调音乐的重要作品。

（二）既有世俗审美又有宫廷音乐的气质

从巴赫的生平经历看巴赫组曲的艺术风格，巴赫出身著名的音乐世家，1708-1717 年，巴赫在魏玛担任宫廷风琴师，司乐长，这一时期他接触到意大利和法国音乐，开始学习法国、意大利的世俗音乐并进行创作；1717-1723 年，巴赫在柯登作宫廷乐师，这一时期是巴赫创作的黄金时期，巴赫在这里创作了《创意曲》《英国组曲》《法国组曲》的前五首，《布兰登堡协奏曲》《无伴奏大提琴组曲》《无伴奏长笛组曲》等作品；1723-1750 年，巴赫在莱比锡圣托马斯教堂担任合唱队长，创作了许多宗教性的康塔塔和清唱剧，1730年，巴赫在莱比锡音乐学校乐队兼任指挥，创作许多世俗音乐。《帕蒂塔》《哥德堡变奏曲》就是这一时期的作品。巴赫一生都在宫廷或教堂任职，结合巴赫本人路德教徒的身份，他的音乐创作有大量的用于宗教仪式的宗教音乐、也有世俗音乐作品（当时的世俗音乐指除宗教和宫廷以外的音乐）。音乐作为一种社会文化意识形态，对人的影响是内在的、潜移默化的，同时也是根深蒂固的，巴赫的作品中宗教性的音乐和世俗性音乐，独立存在又相互影响，我们在欣赏或演奏巴赫的《英国组曲》《法国组曲》《帕蒂塔》乃至其他世俗音乐作品时，也不能完全脱离它的宗教性，巴赫的三套组曲音乐风格在体裁和题材方面贴近生活富有情趣，但音乐华丽、优雅、纯净、热烈，既有世俗的审美又有宫廷音乐的气质和宗教音乐的虔诚。

（三）体裁多样融合，丰富音乐形式与内涵

从作品的体裁看组曲的音乐风格，组曲是最早的键盘音乐体裁之一，十七世纪中叶钢琴组曲由四首固定舞曲组成的典型形式基本形成，把几种快慢不一的舞曲连缀起来音乐丰富而有对比，组曲中的舞曲主要来自德国、法国、西班牙、英国的民间舞曲和宫廷舞曲，每种舞曲都带着本土的气息，在当时欧洲各国间流传，与当地的音乐、文化、审美相融合产生了新的舞曲风格的音乐。从三套组曲中各舞曲风格的使用情况看（1）组曲中共出现了11 种舞曲，其中源自德国的1 种、源自西班牙的1 种、源自英国的2 种、源自波兰的1种、其余6 种舞曲均源自法国。（2）三套组曲中共有库朗特舞曲19 首，库朗特舞曲有两种风格，一种意大利式的库朗特，共8 首；一种法式库朗特，共11 首。这些数字说明当时法国和意大利在音乐方面对欧洲音乐有着重要的影响，对巴赫的音乐创作也有着重要的影响，在魏玛时期，巴赫开始接触法国和意大利的音乐文化，学习法国钢琴家库普兰和意大利提琴家维瓦尔第等的作品，并把新的音乐思想运用到自己的创作中。巴赫通过组曲体裁把当时欧洲新的、世俗性的音乐思想和音乐风格集合在一起，保留其风格特点的同时融入了自己的音乐创作思想，丰富和促进了组曲的音乐形式和内涵，如：把舞曲经过再创作形成了舞曲风格的音乐。再如：《帕蒂塔》中巴赫突破常规将《托卡塔》《幻想曲》《随想曲》《谐谑曲》等以非舞曲风格的乐曲写入组曲中。也因此我们在巴赫的组曲中能更全面地领略到巴洛克时期世俗性音乐的源流及风格特点。

三、结束语

巴赫三套组曲各具特色，《法国组曲》典雅、《英国组曲》宏大、《帕蒂塔》华丽，但三套组曲都具有巴洛克时期的一般风格特征，复调性占主导地位，世俗性音乐在欧洲社会在人文主义思潮的推动下不断发展，同时受宗教音乐和宫廷音乐的影响，音乐中有现实生活的情趣、有宫廷音乐的华丽、有宗教音乐的理性节制。巴赫用组曲这种古老的体裁探索音乐的方向，丰富了组曲的内涵和形式，巴赫的组曲，特别是《帕蒂塔》的问世对后来奏鸣曲式的形成有重要影响。因此巴赫组曲的艺术风格不能单一认为是巴洛克时期的音乐风格，它是多种风格音乐的碰撞与思考。