比赛和音乐是两回事

傅 敏编

您在国外经常担任音乐比赛的评委，您怎么评价现代的年轻人拿一些国际音乐比赛的奖？您有何见解？

我参加一些音乐比赛的评委工作，并不是说我觉得比赛是一件值得鼓励的事情。音乐家不是运动员，更不是马，马可以比赛，看哪个跑得快。音乐家是两回事，很难说出什么客观标准来。一个真正有个性的艺术家，往往在比赛中会失败，有个性的音乐家必然会有些评委喜欢，又有些评委不喜欢；往往是平庸的人，也就是说没有人特别反对的，会最后出头，往往如此。因此，我觉得比赛对真正的艺术家来讲，不是一个衡量的标准，绝对不是。

另外，现在的年轻人，学艺术，学钢琴，学哪门演奏艺术的人都太多了，简直是成千成万，学钢琴的尤其多，学钢琴的有几个能真正成为第一流的演奏家，谈何容易！弹钢琴弹得好的，太多了，没什么稀奇。每一年，每一个国家，每一个城市的音乐学院，都会培养很多很多尖子出来；然而世界上只有有限的城市、有限的音乐厅，不可能天天都是钢琴独奏会，也不会有那么多的听众，所以这是一个大问题。当然每个人学点钢琴，多一点人得到一点乐趣，对人的修养有好处。比赛也有个好处，可以逼迫年轻人练出一套像样的曲目，年轻人需要像考试那样逼一下，不然，恐怕很多人就会不念书了。我们大都有这个经验，“临时抱佛脚”，考试前才念书，都是这样的，弹钢琴的也差不多。

您多次回国在音乐学院讲学，接触过不少学生，您觉得他们的修养是否全面？他们面临需要解决的问题有哪些？

现在的学生，技巧好得不得了。不光是中国，国外也那样，俄罗斯、美国都一样。我们中国人天生手就灵，再加上很多人很小就开始学，“童子功”好极了，又勤奋，家长还逼着干，从弹钢琴的单纯的技巧来讲，我只能望洋兴叹！我是一辈子都做不到，这不是说客气话，是真心话。然而，真正的音乐太缺乏了，不是说没有音乐感，很多孩子都有很好的音乐感，可是，有音乐感不等于真正的有音乐，还差一大截呢！要做到真正有音乐是有很多因素的，除了文化修养之外，还有文学、美术、哲学等。除了这些，光是音乐本身，就有很多东西要知道、要学、要钻研，弹钢琴的人更应如此。

我一辈子听的音乐，种类繁多——我从小爱的是音乐，钢琴不过是一种工具，开始让我学的是钢琴，所以就弹了钢琴，说不定当初让我学的是提琴，现在就拉提琴了！我从小听的音乐里有乐队的，有室内乐，三重奏、四重奏……记得小时候就听很多贝多芬后期的四重奏，我相信在音乐学院的学生一百个人里有九十九个没听过，更不用说很多的歌剧、抒情歌曲，德国的艺术歌曲。总之，我是什么音乐都听，那个音乐世界广阔得不得了，从古到今。我喜欢的东西，纯粹的说西方音乐，从中世纪开始直到现在，什么都听。其实在我家里，钢琴的唱片最少，其他的唱片多得很！就是因为我感兴趣的是音乐，音乐本身，犹如汪洋大海。如果你是小说家，就要看书吧，就得看很多很多书。音乐家也一样！那还不够，还得念书、看画，得想想哲学问题。归根结底，一切都是为了什么呢？我们活着为什么呢？我们为什么活在这个世界上？我觉得我们应该问问这些问题，问问这些问题才可能会有音乐！

现在很多年轻人想打好文化底子，又对外国的东西感兴趣，这两者怎么结合更好？

我觉得这两者并不矛盾。其实，我年轻时浪费了很多时间，不光是年轻时，中年时也浪费了很多时间，就是现在也浪费了很多时间。人要真的能够充分利用时间，可以做很多事情，看很多书。我对中国的、外国的东西都感兴趣，没有区别的，都爱。我只是觉得时间的确太少了，特别是我现在开始老了。今年我已六十七岁，回国来，看看电视节目，真是中国的古迹、美景太多了，我都想看，美不胜收啊！真不知道什么时候能补回这些，我多少年没能享受到这些东西了。除此以外，戏曲、地方戏也都想看，我是一看就入迷，而且从中吸收很多的养料。另一方面，西方的东西，当然又是一个汪洋大海，他们的文化也是一个很大的海洋，我觉得一个人假如真的是永远开放的，不是关闭的，就可以从各种文化中吸收到无穷无尽的养料。然而，在国外，有些中国人很封闭，中国的习惯很深，比如一定要吃中国饭，广东人整天就在广东人的圈子里，上海人就在上海人的圈子里，对不对！他们连另外一种方言都不愿意去学去说，更不要说真正去学外国话，去接触外国的文化！很多人在国外待了很多年，虽然也学了英文、学了法文，却仍然说不好，是因为他们根本不打进那个文化圈子里。其实，那些人本身的文化就没有多少，真正有文化的人不会这样。文化都是相通的，如果你有了这个文化，就会看到另一种文化，马上会像一面镜子似的互相照的，于是马上就会有一种感觉。凡是把自己局限于一种风俗习惯、文化层次比较低的那种人，就会很狭窄。所以，我觉得你提的两方面是不矛盾的，一点也不矛盾，就是要充分利用时间，浸入东西方文化。我就是这么过来的。