论《不老奇事》的魔幻现实主义特征

贾 音

(新乡学院新闻传播学院，河南 新乡 453003)

魔幻现实主义是20世纪50年代出现的一个重要文学流派，虽然用了荒诞、象征、意识流等创作手法，但其最根本的核心是对“真实”的再现和加工，所有魔幻现实主义作家的创作都以此作为基本立足点。这一流派的作家，执意于把现实投放到虚幻的环境和气氛中，给以客观、详尽的描绘，使现实披上一层光怪陆离的魔幻的外衣，既在作品中坚持反映社会现实生活的原则，又在创作方法上运用欧美现代派的手法，插入许多神奇、怪诞的幻景。而这种以“魔幻”来表达现实的手法也不再拘泥于文学作品，这种创作风格也逐渐走进越来越多的电影艺术中，集声乐、影像、人物表现为一体的电影艺术，其本身就为魔幻现实主义创作风格提供了天然的土壤，因此，魔幻现实主义电影就是通过现实的艺术加工，通过非理性的、极度夸张的荒诞手法扭曲现实的原貌，带给我们陌生化观影体验的同时，引发我们对现实的严肃思考。

一、怪诞离奇的叙事结构

2021年末上映的《不老奇事》是由徐超执导、王朔编剧的一部剧情片，相比王朔编剧的早期作品，该片少了些许王朔式的调侃、痞气和金句，但最胜出的就是温情的表达，就商业价值而言虽电影不算卖座，但其独特的魔幻现实主义手法的加持、成熟的表现方式以及对深刻的人生意义的探寻和追问，使其仍称得上是一部难得的国产佳作。影片讲述了一个从20世纪60年代到当下直至未来，跨越几十年漫长岁月的故事，王传君饰演的郭小鲁与王珞丹饰演的苏凌芳，从童年相逢再到暮年相伴，不但让观众目睹了每个时间节点下人物的生存状态，更透过男主人公郭小鲁与两个女人的情感变迁，阐述了对爱情、生死的感悟。

在这部影片中，王朔很认真地划分了不同时间状态下人的成长轨迹，以及人与人之间感情的建立和变迁，每一个时间段中都充满着怪诞离奇的事件，但这也是客观现实世界的突变与艺术加工。首先，在动荡不安的童年里，男主人公郭小鲁在去喊父亲回家吃饭的途中，目睹了父亲的实验室爆炸。父亲离奇葬身火海，这是幼年的郭小鲁第一次直面死亡，但邻家女孩苏凌芳的到来似乎抚慰了这种童年的创伤。母亲一次外出回来后，突然得了斜视的眼疾也显得怪诞而离奇，看人都得斜着脸的样子让人忍俊不禁，被郭小鲁称为是“吃着碗里的，看着锅里的”，隐喻了母亲对苏凌芳一家的不屑；郭小鲁到北京医学院求学期间，遇到了奇人“王老”，“王老”以冰冷潮湿的太平间为家，却酷爱音乐，常常在太平间演奏乐器，在他发放“遗体捐赠意愿单”时，整个医学教室内只有郭小鲁一人填报。“王老”放诞不羁的行事风格，让他表面上显得荒诞不经，但与此时同样玩音乐的苏凌芳相比，苏凌芳光鲜亮丽背后的污浊与黑暗、她对名利的追逐和痴心，让这样的“王老”有了真性情的可爱之处；在郭小鲁赴瑞士学习期间，母亲遗憾病故，恩师也只留下临终期许，亲密的同事用自身做实验最后遗憾辞世。一场场死亡，一个个亲密的人离他而去，而他却在实验中意外获得了不老容颜，极尽讽刺。最后，带着不老之身的男主从瑞士不辞而别，去了中东、非洲等当代人类苦难的集散地，经历了最野蛮、离奇的苦行僧之旅，旅程途中的怪诞和夸张，也增强了影片魔幻现实的魅力。

从叙事结构上看，本片旨在从人生的漫漫长河中截取一个片段进行拼接，环环相扣，正如每一个普通人所经历的人生关键节点一样，影片的主人公也同样在经历幼年、成年、瑞士求学、亲人离世……当中慢慢成长，但魔幻现实主义电影的魅力便是把这种体验和感受夸张化、陌生化，使我们沉浸在怪诞离奇、新奇精彩的想象空间，而魔幻背后所指向的“现实”隐喻，又忍不住让我们耐人寻味、探究真意。主人公70年的人生跨度：70年的逐梦和寻爱，却最终落得两手空空。同时，在魔幻现实主义的世界中，确有一丝无法跨越的宿命感。他和时间对谈，回望青葱岁月，追寻爱情轨迹，也勾勒奇幻“不老”传奇，而“不老”却并没有获得永恒和幸福。整部影片魔幻现实主义的故事情节，增添了几分宿命的悲怆感和无力感。

二、交叉形变的叙事时空

与其他风格类型的电影相比，魔幻现实主义风格电影中，时空的交叉和形变往往表现得较为自由和频繁：叙述者的主观视角，常常把观影人带到自己的意识形态中，或通过梦境、回忆、幻想等方式穿插在故事的线性时空之外，甚至有意识地制造时空混乱的艺术氛围，使观影者在天马行空、亦真亦假的时空中感受魔幻现实主义影片的独特魅力。

在影片《不老奇事》中，时空的交叉形变常常带着主人公郭小鲁的主观色彩，电影用大量的主观镜头来传达了郭小鲁的内心世界。当郭小鲁的恩师丁教授病危时，郭小鲁前去探望，看着曾经叱咤风云、无所不能的丁教授瘫在床上不能自理，身上插满了管子，郭小鲁内心百感交集，此时画面一转，随着一个主观镜头的展开，丁教授乘坐着公交车缓缓离开，郭小鲁随即追上去，师徒二人在一片白色的荒原中，展开对生命意义的追问；当痛失亲友伤心欲绝的郭小鲁，去了原始蛮荒的非洲，体力不支地行走在茫茫无边的非洲戈壁，影片呈现了一段快剪辑的蒙太奇：灰暗天空中的飞鸟犹如在非洲看惯了生老病死的郭小鲁，他重获了精神的自由；镜头一转，在漫天迷雾中，移动镜头缓缓拉开，他又见到了童年的苏凌芳，那是他生命初始时最珍贵、最美好的回忆；而后，时空再次流转，“王老”在郭小鲁的墓前进献鲜花，而此时不老容颜的郭小鲁却突然出现。这一段郭小鲁的执念和幻觉相互交错，让人分不清哪里是现实，哪里是幻象，他带着这份执念——重归故里，与挚爱重逢。他与苏凌芳两人相爱一生却一生错过，互相心动一生却因变故一直未相守，只在暮年时一句“我当时在啊”便是两人拥有的爱情。而此处的时空跳转，像是对人生的一次回望、一次弥补。亦真亦假，现实或是虚幻，导演并没有做明显的分割，正是这种魔幻现实主义的时空交叉，让有限的时空生命有了无限的可能性，连接着此刻、过去和未来。对于交叉形变的叙事时空，在剪辑上，导演并没有做刻意的界定和交代，时空好似来之蹊跷、去之迷离的混沌，让读者去自我理解、自我发散，扩大了影片的审美空间。

此外，影片也采用了主人公郭小鲁的第一视角来展开叙述。这种表达方式不仅突破了全知视角的局限，使影片增加一些“自传”的可信度，更重要的是，以郭小鲁作为叙述者，借此完成了对时空、记忆、幻觉、内心世界的随意穿梭，使所有人物的故事，都是围绕着与郭小鲁的相遇、相爱、离别、交往来展开，借助着一个小人物的人生经历，完成对当时“现实”的局部触摸。在观众看来，链接观众与电影故事的摄影机就此消失了，但是叙述者的视点却是无所不在的，叙述者埋伏在影片之中，这也正是魔幻现实主义的一种处理方式，它帮助我们通过交叉形变的叙事时空探索真相、现实、人性中最本源的东西，注重展现人物内心世界的自然流露。

三、极端化的视觉张力

与魔幻现实主义风格的文学作品不同的是，文学需要大量的描绘、铺垫和细节描写，才能复现魔幻的场景和人物，而魔幻现实主义风格的电影则是着力制造出极端、夸张的视觉冲突，以人物造型、色彩、特效、构图等方式来创造出不同于日常的怪诞视觉效果，使作品具有神奇而魔幻的色彩。《不老传奇》中的场景设置和人物造型也是如此可圈可点。

在电影的一开场，灰暗、嘈杂的住宿楼里，郭小鲁形单影只地在幽暗的走廊里穿梭，他常常一个人站在岚桥上矗立远望。伴随着郭小鲁的主观镜头，这时从远处驶来的黑色轿车上，缓缓走下来的、身着鲜艳湖蓝色小礼服的苏凌芳，与他的状态形成了极强的视觉反差。这种极强的视觉反差暗示了苏凌芳的到来似乎为郭晓鲁点亮了一道光；处理郭小鲁与苏凌芳小时候相依相伴的场景时，导演则选择了大量的海边场景。海象征着纯洁、明净和淡淡的忧郁，正好符合两人最初相识的记忆，同时色彩上明亮的加强曝光也增强了这一部分的梦幻感。影片中描绘苏凌芳的场景也值得玩味，成年后的苏凌芳游走在演艺圈的名利场，镜头常常在摇曳暧昧的灯光烘托下，凸显她一身风尘气息。她与郭小鲁于北京的第一次相认发生在一个悠长昏暗的小巷里，一个分层景深的镜头将两人拉近，单纯稚嫩的郭小鲁朝着深景处的冷光走去，加上徐徐烟雾的弥漫，超现实色彩更加浓厚。影片中的手术场景仍然充斥着荒诞和黑色幽默，由于郭小鲁幼年患有“慢速视觉”，反而成就了他在乒乓球和做手术方面天赋异禀，在丁教授的女儿丁萌萌需要做手术时，丁教授大胆放手让他的学生用以临床学习，郭小鲁眼疾手快拿下了手术，俏皮懵懂的丁萌萌还躺在手术台上和郭小鲁有一句没一句地搭话。这种场景把现实中冷峻严肃的手术台画面演绎得极具戏剧性，让人忍俊不禁。

戏剧化的人物造型同样凸显了本片的“魔幻”气质。在捷克为郭小鲁接机时，自由乖张的丁萌萌鼻梁上架着一副圆圆的小墨镜，嘴里含着一根棒棒糖，衣着也是鲜艳俏皮，在为科研项目不惜以身试药时，她全身上下布满了满目疮痍的创口，令人目不敢直视。她的玩世不恭和古怪夸张，极具戏剧化的造型设计，无论是在视觉还是人物风格上，都为整部影片的魔幻现实主义表现起到推波助澜的效果。郭小鲁在造型上则是多选择了沉闷保守的小西装，搭配格子围巾，很好地凸显了他的古板和保守，多以亚麻为主的材质也为他增添了几分清冷的文艺气质，在守护病危的丁萌萌的这一夜，郭小鲁跑着去为丁萌萌买糖。但只要奔跑起来，他就会跌倒，他越是想拼命跑快，就越是重重跌下去，平日里高大挺拔的郭小鲁与全身灰头土脸的形象形成了极强的视角张力，这一段的跌跌撞撞也隐喻了他感受到了某种命运的无力感，和即使拼尽全力也无力改变的挫败感。于是郭小鲁就此将自己关在了实验室，试图在科研中去探寻生命和死亡的意义。干细胞研究，对郭小鲁而言最终只是一个出口，是他在无解现实中的另辟蹊径，它同时也加强了整部影片的奇幻色彩。

戏剧化的人物造型、光怪陆离的场景、如影如梦的幻象以及“干细胞”永生的科幻元素，共同构成了整部影片极端化的视觉张力。这种突破常规化的视觉张力，不仅给影片增强了魔幻现实主义的艺术效果，同时也给观影者带来一些更有冲击力的视觉感受，让观影者有了更多解读和想象的空间。这种另辟蹊径的探索视觉张力的艺术表现方式，就这一意义上而言，该影片向我们展现了影像视觉呈现方式在烘托整部影片的基调和人物情感的表达上的更多可行性。

在当下国产片中，文艺爱情片大有泛滥和趋同的势头，而《不老奇事》可谓另辟蹊径，在魔幻现实主义风格匮乏的国产片中，开辟了属于自己的艺术风格。在这部影片中，爱情只是作为引子，引向对人生经历、对生死的深刻思考。同时，正如开篇所提到的那样，奇幻怪诞的故事和细节处处映射着现实的内核。从青春年少走向年长，两个多小时的片长竟容纳了两人走过的一生时光，映射了我们的现实生活：每一个普通人的一生都大致如此，对求学、对伴侣、对事业，做出了一个又一个决定却浑然不觉，回看来时路才发现，一个个选择重重叠叠，就这样拼凑成了一生，魔幻现实主义艺术效果的加持，使得这波澜壮阔的一生便有了“不老传奇”。