略论陶瓷艺术创作方法与表现手法

陈 聪

(景德镇学院陶瓷美术与艺术设计学院，江西 景德镇 333000）

0 前 言

创作方法，就是展现生活与认识生活时的基本方法，如同其它艺术一样，陶瓷艺术创作中，根据创作需要，作者也必须选定某种创作方法，本文仅讨论现实主义与浪漫主义创作的方法。

1 陶瓷艺术现实主义创作方法与相关表现手法

陶瓷艺术现实主义创作方法与部分艺术表现手法经常相配合，这些艺术表现手法有对偶、层递、比喻、双关、衬托、借代等。

1.1 陶瓷艺术现实主义创作方法与对偶手法的配合

在艺术创作上，特意安排艺术形象、物品、场景等成双成对地在作品中出现，以此表达某种创作意图与题旨，这样的艺术表现手法叫做对偶，也可叫做对称。在艺术效果上，作品构图用了对偶手法，作品内容多半显得稳重、均衡、平和。王安维的“对弈”综合装饰瓷瓶，描画的两位老人一左一右地在松树下面对弈，表现了生活中老人以娱乐颐养天年的情形，这是生活中的真实写照，此图表现了陶瓷艺术现实主义创作方法与对偶手法的配合。

1.2 陶瓷艺术现实主义创作方法与层递手法的配合

在艺术创作上，用相关的艺术因素与技法，在作品中表达某方面递升或递降的思想内容，这样的艺术表现手法就叫层递。层递手法的构成因素是：其一，有两个以上的事物；其二，事物之间有内在联系，能互相衔接；其三，事物之间有层次关系，能按一定的次序排列。在运用层递手法的陶瓷艺术作品中，多半是表现递升的思想内容。赖德全的“春江渔歌”珍珠彩瓷瓶上，描绘大山拱卫、树丛环抱的小村前，一江蜿蜒曲折、渔夫行舟捕鱼的情形。作品主旨是歌颂江南水乡春天之美，作品中青山直插云霄，雄峻而富有生命力，为一美；“绿树村边合”（孟浩然《过故人庄》），嫩绿清新的树丛昂扬舒展怀抱小村，为二美；小村民居黑瓦白墙，相近而巨，安静温馨，为三美；村前江水清澈，山影倒映如镜，为四美；水上三渔夫各划竹筏，筏上站有数只鸬鹚，歌在口中、人在画中，为五美。此瓷瓶画是以陶瓷艺术现实主义创作方法与层递手法的配合，生动地表现了江南水乡的春景之美。

1.3 陶瓷艺术现实主义创作方法与比喻的配合

在创作时将特质相异却某地方类似的物事来打比方，这种艺术表现手法叫比喻。陶瓷艺术中运用比喻手法是用其中的借喻，即把喻体直接用在本体应该出现的地方。陶瓷艺术运用比喻手法多数生动贴切，喻体是常见易懂的事物，而且其中许多比喻是约定俗成、有艺术传统的。范敏祺的“荷花”粉彩瓷板画上，画荷叶茂盛，碧绿嫩泽，在荷叶映衬下的荷花妩媚鲜美，宛如西施。此景使人联想起杨万里的诗句：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”（《晓出净慈寺送林子方》），画左下角绘雌雄鸳鸯相亲相爱，又有“百年好合”红印；画右上角题诗：“琴瑟永谐千载乐，和合同度万年春。”晋张华禽经曰：“鸳鸯，匹鸟也，朝倚而暮偶，爱其类也。”据传鸳鸯丧偶则后者终生不匹，合“五论”中夫妇之义，故古今多以鸳鸯比喻恩爱夫妻。此瓷板画是以陶瓷艺术现实主义创作方法与比喻手法相配合，歌颂夫妻恩爱。

1.4 陶瓷艺术现实主义创作方法与双关的配合

在艺术创作上，利用语音与语意赋予一些内容双重意义叫双关。双关的本意在隐藏的意义上，运用双关既要诙谐有趣，而明暗两重意思又要明确。周国桢的“天亮了”瓷雕，塑造一只雄鸡昂首挺胸，面朝朝阳高声啼鸣的威武形象，富有气势与动感。这是打倒四人帮之后作者的第一件作品，以“天亮了”为作品命名，表达了作者重获自由的激动心情，也表达了亿万中国人民的喜悦与欢乐。“天亮了”一语双关，含义深刻，此瓷雕表现出陶瓷艺术现实主义创作方法与双关手法的完美结合。

1.5 陶瓷艺术现实主义创作方法与衬托手法的配合

在艺术创作过程中，运用相类似的事物或相反的事物来突出主体事物及形象，并作主要事物及形象的陪衬与烘托的艺术表现手法叫衬托。衬托有旁衬与反衬，陶瓷艺术创作多半运用旁衬，经过旁称，陶瓷作品中的主要形象更鲜明突出，使形象主次分明。詹明荣的“景德瓷韵”釉上彩瓷板画上，描绘了宋真宗在朝廷与众人评议景德镇刚才进献的龙纹大瓷缸与大瓷瓶，作者将众人分为数层，以此衬托突出宋真宗的形象，真宗面前的太子与同平章事为首层，低首俯身双手捧着奏章正向真宗禀告的督陶官为二层，周围其他官员为三层，捧香炉的太监及执扇、捧酒的宫女为四层，四层人群衬托的真宗形象鲜明突出、气质非凡。画右上角写有“景德瓷韵”四字，其后数行小字写到：“公元一千零四年昌南镇奉旨督造御瓷而冠名景德，创中国瓷业高峰”，此瓷板画表现了陶瓷艺术现实主义创作方法与衬托手法的成功配合。

以上论述了陶瓷艺术现实主义创作方法与相关的五种表现手法的配合，以及二者配合后理想的艺术效果。在艺术实践中，陶瓷艺术现实主义创作方法还与其它的表现手法相配合，上述情况只是常见事例。

2 现实主义结合浪漫主义创作方法与相关表现手法

有的陶瓷艺术作品是运用现实主义结合浪漫主义创作方法，再配合相关艺术表现手法创作出来的，这类艺术作品有各种情形。

2.1 以某种创作方法为主

有的陶瓷艺术作品中虽然含有现实主义与浪漫主义两种因素，但其题材、思想内容以及主题决定了作品以某种创作方法为主，其它创作方法为次。四川新繁出土的东汉“西王母”画像砖上，以浪漫主义创作方法为主，因而画中西王母以龙虎身躯为坐，蟾蜍献舞，神、兽、人、鸟济济一堂。画中又有现实主义因素，因而西王母头戴“方胜”，笼于胸前，威严上座，而大行伯、金乌、九尾狐、玉兔相对排列如一仪，堂下求神人跪拜祈福，有如官衙情形。这类作品用了夸张、拟人、想象手法，明显属于浪漫主义为主的作品。

2.2 两种创作方法结合难分主次

有的陶瓷艺术作品集现实主义与浪漫主义两种创作方法于一身，难分主次，两种创作方法水乳交融，结合得自然巧妙。清代乾隆粉彩“万花纹”瓷瓶上，全器满是花卉图案，有牡丹、芙蓉、菊花、玉兰、莲花等多样花卉，作者将这许多不同季节的鲜花聚合一起，花朵描画真实形象，相互重叠、相互映衬，色彩缤纷、繁而有序、鲜艳热烈、富丽堂皇，有乾隆粉彩华艳绝伦的特点。此图用了想象、夸张、对比、衬托等表现手法，这是两种创作方法结合得很好的事例。

当两种创作方法相结合时，这类陶瓷艺术作品多半是以某种创作方法为主，与之配合的艺术表现手法也是运用相关而密切的表现手法为主。