天气预报节目虚拟绿箱灯光设计

■ 海南省气象服务中心：李亚平 徐实

光影是摄影摄像造型的“灵魂”，如果没有光，再顶级的设备也只能拍摄出一片黑暗。对于虚拟绿箱来说，灯光的作用不仅仅局限在提供光照，它更重要的是担负着人物造型和环境布光的功能，配合抠像绿键抠像技术，使摄像机拍摄的画面能够为虚拟演播间及后期效果合成提供良好的、高质量的内容。虚拟绿箱的灯光布设决定了天气预报节目的成败，如何使摄像机拍摄画面与虚拟演播间环境融为一体，灯光在其中扮演着至关重要的角色。

1. 天气预报节目的虚拟绿箱

虽然每一档天气预报节目不尽相同，虚拟演播间大小、样式也各有区别，但万变不离其宗，虚拟绿箱的布光策略仍然有它通用的基本原则。电视天气预报节目多由一位主持人出镜，以站立的姿态、背对地图等的相关气象信息，侧向些许移动，通过语言、肢体、表情等符号向观众传递天气情况。由此，天气预报节目的虚拟绿箱与其他节目的虚拟绿箱存在差异。

第一，演播间设备环境的不同：光线与提示屏的关系。却别于其他大、中、小型虚拟绿箱的设置，天气预报节目的虚拟绿箱对实际环境大小、层高等等要求不是非常严格，即便空间较小也能够完成天气预报节目的制作。但是，由于播出节目内容的特殊性，主持人在出镜过程中要全程与背景画面产生互动，而这种互动并不是简单的肢体动作，而是要准确的向观众示意出或指出明确的地理位置，并说明相关的气象预报情况。这样就要求主持人在录制节目的过程中，除了能够看到提词器、摄像机等的常用设备，还必须有一个监控屏幕向主持人展示合成后的画面情况，通过这个屏幕，主持人才能够准确的判断自己指图是否准确，站位、行动是否得当等等，从而第一时间做出调整，提高节目的制作效率。

第二，演播间场面调度的不同：光线与人物调度的关系。虽然天气预报节目的主持人不需要像晚会主持人、大型综艺节目主持人一样在偌大的舞台上改变站位，人物调度简单而规律。但是，由于对主持人有与背景画面的互动要求使得主持人或正面、或侧面面对观众，肢体随着背景变化而活动，产生这样或那样的阴影，这就对实时抠像效果以及最终合成效果产生了影响。在仅仅一台摄像设备工作的前提下，要想满足天气预报节目主持人的布光要求，就要在布设光线之初，充分考虑主持人的正面布光、侧面布光、肢体活动等细节，按照多角度、不同强度、柔光为主、硬光辅助的原则，依照主持人个人面部特点、肢体动作特点等，设计出最适合的布光方案，来确保摄像机捕捉时的画面表现。当然，在前期布设好光线的前提下，录制的过程就无需再调整灯光，大大节省了节目制作时间，为天气预报节目的高效传输提供保障。

第三，制作与播出周期的不同：将大量工作前置，必须具备严谨的气象专业能力。常见的绿箱录制节目以日播、周播、季播等方式制作播出，通常留给节目策划、摄制和剪辑的时间都比较长。而天气预报节目的特殊性就在于其制作周期短、内容时效性强，通常来说，天气预报节目播出的气象预报信息都是气象部门发布最新时次的预报，从收到气象预报到制作成节目花费的时间仅仅小时之余，有时则要更快。及时、迅速、准确的制播要求就让天气预报节目的制作周期短而又短，快而又快，在录制和剪辑、包装上必须花费更少的时间。天气预报节目的制作将大量工作前置，安排在气象预报发布之前，再用最高的效率来确保节目的完成度和准确性。尽可能的将节目制作工作前置，减少后期工序流程，一方面是对气象影视工作者水平和能力的考验，另一方面也是对气象影视工作者在气象领域的专业知识水平的考验，两方面缺一不可。

那么天气预报节目虚拟绿箱的灯光设计，不仅要保证光照的真实感和审美度，还要保证在主持人运动过程中不会产生过多的阴影及噪点，覆盖式的布光模式就可以为天气预报节目打造很好的光照效果。灯具的选择也在不同程度上影响节目的制作效率和播出效果，而LED照明设备能够很好的平衡效能及合成影像效果。利用不同的光照设备、不同的光照属性，为录制前的环境提供一个良好的光照水平，同时为硬件抠像系统提供一个相对均匀、一致的颜色环境，来同时提高节目的录制效率和播出质量。

2. 环境布光需求

在天气预报节目的虚拟绿箱中，环境在摄像机中所呈现的色调越统一，实时抠像设备所合成的虚拟效果就越逼真。也就是说当绿箱中空无一物时，如果摄像机捕捉到的画面颜色越一致，它在色环中所占位置越集中，对抠像设备而言就越容易得到一个干净通透的背景。这样一来，当主持人站在绿箱、出现在画面里的时候，配合主持人灯光，抠像处理完成后的画面就会显得干净，与虚拟演播室合成的效果就会越逼真，整体的审美度也随之提升。

现实中，只要有光就有影。照明过程中每一盏灯光投射在绿箱中从而产生的不均匀的色块会给抠像设备增加难度，从而影响抠像的最终效果，导致虚拟演播间和主持人之间光影的不一致，边缘轮廓有杂色，最终合成的效果就会差强人意。为了解决这一系列的问题，环境光要均匀也要与主持人灯光相配合，共同作用下才能使抠像动作达到最佳状态，最终合成的效果也会更加柔和、逼真。

第一，均匀、柔和的环境灯光。每一盏灯投射到绿箱上时就会产生一个由投射点向外环形扩展的以圆心为始向外逐渐变深的渐变区域，当多盏灯光共同作用同一绿箱空间的时候，它们相互补充、消除彼此所产生的阴影，最后会得到一个相对而言颜色均匀统一的绿色环境。具体来说，就是要通过对光线角度、强度、柔硬度的控制来改变或消除人工光照产生的阴影，最终让绿箱得到一个均匀、柔和的光照环境。

第二，与主持人灯光的相互配合。为了去“中和”这些深深浅浅的颜色区域，使之尽可能靠近同一个色度值后，为后期抠像合成提供便利。所以针对天气预报节目绿箱的环境光布设始终遵循一个原则：均匀。也就是说，要通过对不同角度、不同强度灯光的总和控制，使绿箱环境整体色值尽可能接近，再利用相应的手段调整色键值，使绿箱环境能够完整的被扣除，留下重要的主体部分。

第三，加强低处的光照补偿。通常灯光的布设都放置在演播间的天花板位置，少数灯光分别放置在摄像机方向的上方，而低处光照是最容易被忽略，也是影响节目效果非常关键的因素之一。低处光照不足的情况下，会在主持人站立产生的阴影作用下使光线分布不均，大量光线被人物阻挡、反射和吸收，在身体周围产生或深或浅的阴影，从而改变绿箱环境中原本差不多一致的绿色值，给抠像设备和抠像效果增加了难度，致使摄像机画面和虚拟画面合成时产生了不真实的噪点、噪波和暗部，很大程度影响了节目画面表现。

环境布光的原则就是不断的均衡变化，均衡不停变化的光影、均衡变化的内部环境、均衡动态的人物。要在不停变化的空间里布置一个适用于各种情况的灯光设计，就要充分考虑每一个细节，尽可能去平衡各种情况下的光照需求，满足环境光线均匀、统一的要求。

3. 人物造型需求

天气预报节目自开播以来，一直以主持人出镜加播音员口播的形式展现在公众面前，形成一种符号式的传播现象，已然成为我们文化中的一部分。作为其中最为关键的元素：主持人，从人物风貌、服装形象、行动仪态、声音状态等方方面面，每一处细节都在节目播出的同时被放大，观众也在不断地接受的过程中慢慢提高对节目的审美需求和品位，对节目的观感自然也就有了好坏之分。

当然，这除却主持人自身特点之外，合适的灯光设计才是让整体效果更加出彩的关键环节。人有高矮胖瘦、眉眼大小宽窄，每一位主持人在绿箱中对灯光都有不同需求。高一些的男性主持人则需要主光位置架高，穿着裙装的女性主持人则要为裙下产生阴影的部分补光等等，如此一来在画面里呈现的效果才是均匀柔和，在人物造型上才会加分。

第一，人物形象光线布设：主光。从三点布光法出发，主光、辅助光、轮廓光。主光一般放置在主持人的斜前方，是决定主持人在画面里呈现状态的最主要光源，它确立了主持人的整体形象和基调，主光首先服务于主持人的面部，再而照亮身体和所站立的环境。如果主光过硬，首先会在主持人的面部产生比较明显的阴影，而后会在主持人的站位附近产生明显的投影，这种阴影和投影会在后期合成的画面中产生与虚拟演播间不相适应的光照效果，致使观众产生对虚拟和真实画面互相排异的不适观感。如果主光过于柔和，虽然在面部阴影和主持人投影方面表现良好，不会产生过于明显的深色部，但由于光线过于柔和，不能很好地表现主持人的面部特征，容易使面部五官显得扁平，失去立体的美感。

第二，人物形象光线布设：辅助光。辅助光一般与主光位于主持人同侧并呈锐角，光线强度一般小于主光，是对主持人面部细节光线的补充，同时也可以抵消因主光而产生的阴影。辅助光的角度、强度和软硬对主持人布光也起着关键作用，要充分考虑主光打在主持人的位置、产生的阴影、形成的硬线条或暗部等细节，从这些细节着手，利用合适的光强来消除或抵消因为主光而产生的这些不必要的造型光。同时，辅助光还是对主持人面部特征的美化，要充分考虑主持人的五官特征和结构特点，利用光照角度消除面部的水肿、暗淡、细纹等，从细节上提高主持人的整体形象。

第三，人物形象光线布设：轮廓光。轮廓光顾名思义，是为了主持人轮廓而布设的光线，它一般位于支持人站立的后上方，以逆光的形式为主持人的轮廓打造明显的线条。过于柔软的光线并不适宜用于轮廓光的布设，一般会选用聚光灯作为轮廓光的光源。轮廓光的最主要考虑是光线的角度和强度，将光的方向投射在主持人身后的上部、中部、下部，产生的效果也是不尽相同的，作为低处光源的补充，轮廓光可以尽可能的兼顾主持人身后下部的光线补充。轮廓光的强度一般要比主持人正面光的光强大，一方面作用于人物造型，另一方面也便于后期的抠像处理。

第四，大光比的使用。自然界中光照实物对比度为1000:1，演播室的光照比与自然光照不同，不会达到如此高值，数值设定一般为15:1。虽然大光比在营造氛围感、神秘感上效果极佳，在人物拍摄中也有极高的应用比例。但对于绿箱演播间而言，虚拟影棚中的大光比反而会给摄像机带来困扰，造成一定程度的曝光失控，降低合成画面质量。应该采取正确的光强和光比，使绿箱中人物和环境都得到合适的曝光，巧妙利用光比关系，通过多角度、不同强度的灯光消除相互间产生的阴影，让整体环境呈现出一个比较均匀、柔和的观感，再通过软、硬件合成效果来验证灯光布设是否合理，人物光线是否得当等细节，最后再对某些局部进行微调，得到最佳效果。

第五，光的补充。在人物运动过程中可能会在抬起的胳膊下、裙装的下摆位置、衣服的褶皱下等等的地方产生自然的阴影，有些会起到画面美化、修饰、真实的作用，而有些则会使最终成像效果大打折扣。对画面暗部适当补充的光照就能很好的解决这一问题。这种补充可以是临时针对某一问题而单独加设的小型光源，也可以是固定针对经常产生的阴影而布设的补充光源，通常以柔光、强度不高的光源为佳。

第六，光的反射。光线照射到绿箱中会形成自然的反射，而反射、衍射出的绿色光线同样会映射在主持人身上，在光线布设时要仔细考量绿箱中反射和衍射出的绿色光线对主持人的影响，利用补充光源来消除这些颜色。另一方面从主持人的着装入手，禁止服饰和配饰中使用绿色，服饰和配饰尽量选用不反光的面料，以低饱和度、低反差的服饰为主。

人物造型布光讲究的细节有很多，要根据不同人物的不同特点有针对性的设计光线照明，为人物提供更好的画面表现。

4. 合成协调性需求

有了合适的主持人布光、有了均匀的绿箱环境光，同时还要注意合成图像整体成像色温及白平衡。虚拟绿箱是为虚拟演播室而设计的，从虚拟演播间环境光线设计到人物成像效果环环相扣，一旦某一环节出现色偏，使摄像机输入画面与虚拟演播间背景画面在光影和色彩上显得不一致，那么最终成像效果就会失去真实感，显得“特别假”。这就需要在光线布设完好的前提下，调整好摄像机白平衡参数，与虚拟演播间的光线、色彩环境保持一致。

5. 结语

天气预报节目虚拟绿箱灯光设计要根据实际情况，有针对性的个性化布设，尽可能使用节能、高效的灯光设备，能够为天气预报节目的制作提供更多便利。演播间有大有小、主持人有高有矮，每一个不同的因素都会让灯光布设产生变化，只有掌握了灯光布设的基本原则，才能保证节目有更好的效果。