圆之智慧,陶刻情怀
——论《掇只》的艺术塑造

2022-10-19 03:26谭海鸥
陶瓷科学与艺术 2022年9期
关键词:陶刻壶盖款式

谭海鸥

紫砂壶是一种质朴又浪漫的传统艺术形式,它的质朴来自于独特的原材料与简约的风格;它的浪漫来自于茶文化与丰富灿烂的中华文明,所以能够在烹茶之余带给人们回味悠长的艺术享受。千百年来,紫砂壶艺术令无数工匠魂牵梦绕,他们也以自己的行动推动了紫砂壶艺术的发展与传承,那些千古流芳的经典款式便是工匠创造力的证明。

本文中的这件《掇只》便采用了经典款式“掇只”的结构,这一款式可以称得上是“前无古人,后无来者”,将紫砂圆器的美感与智慧最为集中地呈现出来。创作者还在壶中运用了陶刻装饰,一方面是为了彰显作品的艺术个性与工艺价值,另一方面也让人们看到了紫砂壶独特的人文情怀。本文从“掇只”这一款式入手,对此壶的造型特征进行具体的分析,最后结合陶刻装饰解读作品的文化情怀。

一、“掇只”的智慧

《宜兴县志》中记载着一件“千金之壶”,此壶便是“掇只”,能够被称之为“千金”的“掇只”的确名不虚传,若单纯以外表来看,“掇只”简单的造型似乎比不上看上去就工艺复杂的花器与筋纹器,实际上正是这种“简”才是“掇只”制作的难度之所在。“掇只”的存在不仅是紫砂圆器的一大进步,也反映了紫砂壶审美风格的发展新路径。

“清代道光年间的邵大亨创制了‘掇只’壶。”[1]邵大亨是清朝嘉庆、道光年间的制壶名家,此时的清朝宫廷极为推崇繁缛之风,邵大亨一改此风气,从紫砂壶本身的气质考量,将焦点放到壶体造型之上,打造出了“掇只”。“掇只”的“掇”有串联之意,“只”则指球形,“掇只”则是指此壶主要是由球形串联而成的,构成了黄金比例,其工艺技法更是具有较高的难度。“掇只”不仅展现了圆器的极致美感,也体现了大亨那敢于开创先河的艺术勇气,“掇只”的传承不仅是紫砂壶经典款式的延续,也是工匠精神的永续。

二、《掇只》的艺术特色

此件《掇只》壶在造型上掌握到“掇只”的精髓,整件作品的形态圆融和谐,极为耐看。“掇只”壶的造型源于莲子大壶,壶身部分有花朵含羞待放之态,仪态端庄,诠释出高雅之美。壶身的顶部平缓,筒身部分有着较大的弧度,由于壶身的高度较低,所以壶身有向四周展开之势,较扁一些的壶身也可以降低作品的重心,使壶体看起来更加平稳。壶身底部呈明显的圆弧,与筒身部分的圆弧做自然的衔接,形成圆润饱满的壶身造型,轮廓完整清晰,可从线与面两个角度展示出“掇只”的壶身之美。圆弧形的壶底部虽然精美好看,但在平稳性上却是不足,所以创作者运用圈足来维持作品的平衡,在圈足的衬托下,壶身也更加优雅可爱了。

平整的壶身之上是有一小段颈部作过渡的,不能小看这一处存在感较低的结构,其对于调整作品的节奏感发挥了很好的作用,使壶盖与壶身之间的衔接不会过于紧张和突兀,增强作品的层次感。圆盖的大小依据壶身大小设计而成,边缘处的线条与壶颈部立体的线条对合形成了“子母线”的结构。壶盖顶部饱满,与壶身顶面之间形成平行效果,更显示出作品结构的严谨。圆钮也是比较扁的,与壶盖、壶身的效果达到和谐,同时从壶钮到壶盖再到壶身之间形成了鲜明的层次效果,线条自上而下流动,使静态的壶也有了动感之美。自如的弯流与耳状环形端把也在线条上体现出圆润的美感,与壶身衔接处做得不露痕迹,则是精湛工艺的体现。配合深棕泛红的泥料色彩与细腻润泽的泥料质感,作品古韵气息浓厚,尽是雅致与内敛的韵味。

三、陶刻诉说人文情怀

“陶刻是集器型、文字、书法、绘画等多种艺术于一体的独特装饰手段,可使紫砂壶在淳朴中见妍美。”[2]此壶中结合的装饰为陶刻绘画,创作者借鉴了传统绘画中的白描技法,使绘画在壶表面若隐若现,更可见陶刻工艺对力度美的完美掌握。绘画呈现于壶身之上,集中在画面左侧,右侧则保持着一定的留白,既可以提供给人们一定的审美想象,也能使整幅画面保持清爽感。陶刻的线条清晰,无论是人物发丝、服饰的纹理,还是花朵、绿叶的层次,都处理得极佳,创作者主要通过直线与曲线的交叉变化去塑造硬朗感与柔和感,所以整幅画面极为生动,堪称栩栩如生。除此之外令人赞叹的是线条深浅的统一,这些线条在壶面的呈现是非常平整的,可见创作者对刻绘力量的精准掌控,这需要有非常丰富的艺术经验。陶刻的加入使作品具有了画面感,也多了一份自然之美与和谐之美,表现了创作者对美好事物的尊重与向往,扩充了作品的情感维度,以陶刻情怀丰富“掇只”之美。

四、结语

“掇只”这一款式的价值是多方面的,今天的匠人对经典款式的传承是对紫砂壶艺术历史的延续。本文阐述了“掇只”之奇特,具体分析了此款壶型的巧妙之处,最后结合陶刻装饰说明了此件作品的人文情怀。创作者在继承传统壶型的过程中,也发挥了促进经典款式发展的重要作用。

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