南朝河南画家毛惠远作品考述

陈建成

(原阳县文化和旅游局，河南 新乡 453500)

在漫漫历史星河中，艺术家就像辰星灿烂，光耀千年，就像流星划过夜空，有的留下作品却名不见经传，有的却只有记载而无作品传世，南朝大画家毛惠远就属于后者。

关于毛惠远的生卒、生活时代和艺术创作情况，正史所载极少，画史专论如南齐谢赫的《古画品录》，唐张彦远的《历代名画记》，宋郭若虚的《图画见闻志》等几部书提及时也是只鳞片爪，点到及止。为探究南朝大画家毛惠远的历史足迹，还原一个艺术家的本来风貌，也为更好继承历史文化传统，笔者依据有关文献，重新认识南朝河南著名画家毛惠远及其著作《装马谱》。

1 毛惠远生平

毛惠远为荥阳阳武(今河南原阳)人，是东晋将领毛宝的后裔，生卒不详，齐武帝萧赜永明年间(483—493)官至少府卿(为九卿之一，掌宫中御衣、宝货、珍膳等)。毛宝(？—339)，字硕真，荥阳阳武人，东晋将领，“永嘉南渡”从阳武迁移至江南，成为江南毛氏始祖。毛宝初为临湘县令，转平南将军温峤府参军，因打败叛将祖约有功，拜庐江太守，后击退叛将韩晃进攻，平定苏峻之乱，封为州陵县开国侯。咸康五年(339)，领江夏国相，平定郭默之乱。庾亮筹谋北伐，以为征虏将军、监扬州之江西诸军事、豫州刺史，随同西阳太守樊峻率军守护邾城。后赵皇帝石虎派遣石鉴、夔安、李菟等率军五万进犯，攻陷邾城，毛宝溺水而死。

今人袁有根著《毛惠远与毛惠素考辨》一文考证南齐毛惠远应为毛惠素。《南史·毛修之传》提及毛惠素：“(修之)孙惠素，仕齐为少府卿。性至孝，母服除后，更修母所住处床帐屏帷，每月朝十五向帷悲泣，傍人为之感伤，终身如此。惠素吏才强济，而临事清刻。敕市铜官碧青一千二百斤供御画，用钱六十五万。有谗惠素纳利，武帝怒。敕尚书评价，贵二十八万余，有司奏，伏诛。死后家徒四壁，武帝后知无罪，甚悔恨之。”这段话的意思是，正史五载(《晋书》《南史》《北史》《宋书》《魏书》五部正史为他立传)的毛修之有个孙子叫毛惠素，在南齐朝任少府卿。毛惠素生性极其孝顺，为母亲服丧完毕后，又修整了母亲住处的床帐屏帷，每月的初一、十五向着帷帐悲泣，旁人见到也为之感伤，终生如此。惠素很有处理公务的才干，处事清正严格，齐武帝(萧赜)曾令其采办碧青一千二百斤，以供宫廷内绘画所用，用钱六十五万。有人谗告惠素受贿，武帝发怒，敕令尚书评估价值，仅值二十八万多钱，因此事惠素被判处死刑。死后家徒四壁，武帝这才知道他是受了委屈，十分悔恨。正史对毛惠素的记载仅此而已，但从这简短的记载也可看出，毛惠素是一个大孝子，很有才干，也很清廉，他所从事的工作与宫廷绘画有关，后来死于诬陷。这其实与唐张彦远《历代名画记》里记述的大画家毛惠远事完全一致。

《南齐书》载“……荥阳毛惠远善画马，(刘)瑱善画妇人，并世为第一。”据张彦远《历代名画记》记载：“毛惠远师于顾，惠远弟惠秀，子棱并师于惠远(皆不及惠远。已上南齐)。”意思是说毛惠远的老师是大画家顾恺之，毛惠远的的弟弟毛惠秀和儿子毛棱共同的老师是毛惠远。

毛惠秀擅长画佛像，他按照经书的大意，绘制全堂经像，列佛、菩萨、天人数百，肃穆生动，精细典雅，以致于后代人画佛像都仿效他的画法。武帝萧赜将北征，命惠秀画汉武北伐图，又命中书郎王融监掌其事，图成，极珍视，置琅琊城射堂壁上，时往观览。有《并除图》《剡中溪谷村墟图》《胡僧图》《释迦十弟子图》《祖二疎图》传于代。后毛惠秀被武帝召入内廷封为秘阁史。毛惠远子毛棱亦善画，南朝陈姚最评其为“便捷有余，真巧不足，善于布置，略不烦草。”

2 毛惠远作品考述

毛惠远生活的时代战乱不断、社会动荡，他的绘画作品、绘画理论未能流传下来，但我们仍能从历代文献中考述毛惠远作品。

《南齐书》卷四十八列传二十九：“荥阳毛惠远善画马，瑱善画妇人，并世为第一。”《南齐书》是一部记载南齐的历史书，为齐梁皇族萧子显作。南齐初年，萧道成设置史官，命檀超、江淹等编集“国史”。在梁代，沈约著有《齐纪》，吴均著有《齐春秋》。萧子显的《南齐书》多取材于檀超、江淹等的书稿，而他们的稿子没有传下来。沈约、吴均的书约在十一世纪以后也散失了，关于南齐的史书最早只有这部《南齐书》。《南齐书》六十卷，到了《旧唐书·经籍志》著录这部书，就只有五十九卷了。刘知几《史通·序例》曾说《南齐书》原有序录，后人从而推论《南齐书》佚失的一卷就是。萧子显虽然是以封建史臣的观点修史的，但他以当代人记当代事，在《南齐书》里保留了一定数量的比较原始的史料。因此，《南齐书》言“荥阳毛惠远善画马”“并世为第一”的论断还是可信的。可惜的是，该书只是说毛惠远画马在当时的水平非常高，但并未点出具体的绘画作品。

成书于唐贞观十三年裴孝源的《贞观公私画史》记载：“山阳《七贤图》《醉客图》《刀戟戏图》《骑马图》一卷，右四卷，毛惠远画，隋朝官本。并除图一卷，《释迦十弟子图》《胡僧像》《剡中溪谷村墟图》右四卷，毛惠秀画，隋朝官本。”

《贞观公私画史》是唐代裴孝源(生平不详)所撰一部绘画著作，又名《贞观公私画录》，后世简称《公私画录》。是书序言作于贞观十三年(639)，由此可知作者生活年代。裴孝源曾官中书舍人、吏部员外郎。《公私画录》旨在著录古画名目，并品评高下。序言中言明此系受汉王李元昌之命，将“魏晋以来，前贤遗迹所存，及品格高下，列为先后”，实际上以刘宋时陆探微为首。序言中谓所录为“秘府及佛寺并私家所蓄”，而书中所载多为隋朝官库本，当是隋室旧藏而尚存于贞观者，壁画亦止于隋之杨契丹。是书共著录画作二百九十八卷(其时称画幅为“卷”)，壁画四十七处；其中隋唐官本计二百三十卷，得之于杨素家二十卷，余者为萧璃、许善心、褚安福等人所进。是书堪称著录名画之祖，可据以考知贞观前名画之存世情况，为研究画史者所宝重。书中著录毛惠远画四卷，分别是《山阳七贤图》《醉客图》《刀戟戏图》《骑马图》。

稍后于《贞观公私画史》的是《历代名画记》，这是我国第一部绘画通史著作，唐代张彦远著，全书十卷，可分为对绘画历史发展的评述与绘画理论的阐述、有关鉴识收藏方面的叙述、370余名画家传记三部分，有当时绘画“百科全书”之称，在我国绘画史学的发展中具有无可比拟的承先启后的里程碑意义。《历代名画记》第七卷有对毛惠远生平及作品的记载：“毛惠远，中品上。荥阳阳武人，善画马。时刘琪善画妇人，并当代第一。官至少府卿。市青碧一千二百斤供御画，用钱六十五万。有言惠远纳利者。世祖敕尚书评价，贵二十八万。杀之。后家徒壁立，上悔痛之。见萧子显《齐书》。谢(谢赫，同时代画家)云：‘画体周赡，亡适不谐。出意无穷，纵横络绎。位置经略，尤难比俦。笔力遒媚，超迈绝伦。其于倏忽挥霍，必也极妙。至于定质磈然、翻未尽善。鬼神及马，泥滞于时。’彦远按：《南齐史》称惠远画马第一，谢乃云‘泥滞于时’。曾见《酒客图》，是宫卷，后有题记。笔迹之外，颇有风格。意匠师于顾。《酒客图》《刀戟图》《中朝吕士图》《刀戟戏图》《七贤藤纸图》《赭白马图》《骑马变势图》《叶公好龙图》并传于代。”

宋代郭若虚的《图画见间录》对张彦远的《历代名画记》里的内容有所补充，他除了证明“风俗则南齐毛惠远有《剡中谿谷村墟图》”，纠正了裴孝源的说法，还补充了一条重要信息，即著录了毛惠远的画学理论著作《装马谱》。《图画见间录》卷第一叙诸家文字：“自古及近代纪评画笔，文字非一，难悉具载，聊以其所见闻，篇目次之，凡三十家。……《装马谱》毛惠远撰。”由此我们知道毛惠远不仅在南齐画马第一，同时还有一部画马的理论专著《装马谱》。遗憾的是，这部论述画马的著作早已散佚，未能流传下来，也少见于各种书目著录。

综上，见于记载的毛惠远的著述主要有，绘画作品《醉客图》《酒客图》《刀戟图》《中朝吕士图》《刀戟戏图》《山阳七贤图》《七贤藤纸图》《赭白马图》《骑马图》《骑马变势图》《叶公好龙图》《剡中谿谷村墟图》，绘画理论著作有《装马谱》。

3 毛惠远的艺术成就

一个画家的艺术成就如何，无疑是要用作品来说话的，但是，由于毛惠远所处的时代正是我国历史上最混乱的南北大分裂之时，社会动荡，人民流离失所，他的作品已无缘鉴赏，我们从一些流传下来的史料和理论专著中仍然可以管中窥豹，略论一二。

3.1 毛惠远最善长画马

《南齐书》中明确记载“荥阳毛惠远善画马”“并世为第一”，宋代郭若虚《图画见闻志》也讲到“《装马谱》毛惠远撰”，张彦远《历代名画记》载毛惠远的作品有《赭白马图》《骑马变势图》等，可见毛惠远不仅是一个画马高手，当世第一，同时还具备画马理论家的水平，其专著《装马谱》使画马题材成为画科，在中国美术史上具有划时代的意义。

3.2 绘画题材丰富

毛惠远除了以画马见长，绘画题材还涉及社会各个方面。从目前的史料看，毛惠远可以说是一个全才，他不仅善长画马，而且还兼长人物故实，如见于史料中的作品《酒客图》《醉客图》《中朝吕士图》《晋贤图》《七贤藤纸图》《叶公好龙图》；画兵器如《刀戟图》《刀戟戏图》；社会风俗画如《剡中溪谷邨墟图》等。虽然现在无缘欣赏到毛惠远的真迹，但秦观在《淮海集》卷三十五《书晋贤图后》中有过一段有趣的描述：“此画旧名《晋贤图》，有古衣冠十人，惟一人举杯欲饮，其余隐几、杖策、倾听、假寐、读书、属文，了无霑醉之态。龙眠李叔时见之曰：‘此《醉客图》也。’盖以唐窦蒙《画评》有毛惠远《醉客图》，故以名之焉。叔时善画，人所取信，未几转相摹写，遍于都下，皆曰：‘此真《醉客图》也，非叔时畴能辩之！’”通过这段描写，让后人对毛惠远的人物画有了比较清晰的认识，无论秦观看到的这幅《醉客图》是否为毛惠远的真迹，都表明毛惠远所画的人物画在当时和后世皆是名士们争相收藏的珍贵艺术品。

3.3 毛惠远对后世的影响

毛惠远的绘画艺术成就获得了当代和后世的认可，成为绘画艺术理论权威的推崇，奠定了他在中国美术史上的地位。《古画品录》为南朝齐梁间人绘画理论家谢赫(生卒年不详)所著，是我国第一部完整的绘画理论。收录了从三国吴至南朝齐代的27位画家，并将他们分为6个品级，评其优劣。书中提出的绘画“六法”之说，对后世影响很大，为历代画家、鉴赏家们所遵循，有较大的理论价值。他对毛惠远的评价极高，在品级上把毛评为第三品，排在大画家顾恺之(毛惠远的老师)之后。

《古画品录》中这样评价毛惠远：“画体周赡，无适不该，出入穷奇，纵横逸笔，力遒韵雅，超迈绝伦，其挥霍必也极妙。至于定质块然，未尽其善，神鬼及马，泥滞于体，颇有拙也。”另据张彦远《历代名画记》载：“谢(赫)云：‘画体周赡无适不谐，出意无穷，纵横络绎，位置经略尤难比俦。’”经营位置是谢赫最早提出来的绘画“六法”之一，张彦远又作了进一步论述。“经营位置”或“经营，位置是也”，是说绘画的构图。经营原意是营造、建筑，谢赫借来比喻画家作画之初的布置构图。谢赫说毛惠远“位置经略，尤难比俦”，是安置的意思。张彦远说“至于经营位置，则画之总要”，把安排构图看作绘画的提纲统领。以上叙述足以说明，毛惠远是熟练运用构图的大师。以至于谢赫不惜笔墨，极尽溢美之词，称其“出入穷奇，纵横逸笔，力遵韵雅，超迈绝伦”，毛惠远当之无愧。