诗意画的新文本——傅抱石的“毛主席诗意画”略论

□ 赵启斌

傅抱石的毛主席诗意画是依据毛主席诗词意境和审美意象而创作的现代诗意画作品。20世纪下半叶出现的毛主席诗意画，将传统中国画尤其文人画、诗意画带入到新的审美范畴之中，掀开了中国画创作的历史新篇章。

一、毛主席诗意画的发轫

毛主席诗意画是20世纪50年代以来确立的中国画创作专题。近半个世纪以来，相当数量的中国画家参与了这一绘画主题的创作，包括傅抱石、关山月、陆俨少、李可染、刘海粟、吴湖帆、潘天寿、董寿平、应野平、张文俊、黎雄才、钱松嵒、魏紫熙、关良、何海霞、宋文治、叶浅予、余彤甫、任率英等人，绘画门类涉及工笔画、写意画、人物画、山水画等各个领域。在参与毛主席诗意画创作的中国画家中，尤以傅抱石、关山月、陆俨少、李可染等最为杰出。

傅抱石是第一位以毛主席诗词作为绘画主题进行创作的中国画家，开辟了毛主席诗意画创作的先河。傅抱石将毛主席诗词作为他进行绘画创作最为重要的题材，艺术地再现了毛主席诗词的意境，通过特定的图像形式传达出毛主席诗词深邃、优美、壮阔的精神境象。傅抱石早在1950年就开始以毛主席诗词为绘画题材进行毛主席诗意画创作，他说：“在1950年之间，我开始独自摸索，经营着毛主席的名篇《长征》诗和《沁园春·雪》。”（《傅抱石研究文集》）

自长征诗意画开始，直至傅抱石去世，他都坚持毛主席诗意画的创作。毛主席在1965年前发表的36首诗词作品，傅抱石几乎都有诗意画的创制，有些内容甚至不止画过一幅。据不完全统计，傅抱石建国后创作的毛主席诗意画作品全部加起来有一二百幅之多，而且很多都是极具时代特色的精品之作。1950年的《清平乐·六盘山》《长征》《沁园春·雪》，1958年11月至12月的《毛主席诗意图册》（13页）、《蝶恋花词意》，1959年的《江山如此多娇》（小稿）、《毛主席诗意图册》（17页），1960年的《虎踞龙盘今胜昔》，1961年的《大雨落幽燕》，1962年至1964年的《毛主席诗意册》（8页）、《苍山如海》、《芙蓉国里尽朝晖》、《乾坤赤》，1965年的《神女峰》以及《毛主席诗意图册》（6页，无款）等，都是傅抱石脍炙人口的名作，创造了以现代诗词意境作画的典范。

傅抱石 毛泽东《浪淘沙·北戴河》词意 纸本设色 南京博物院藏

自傅抱石之后，数量众多的中国画家参与到这一绘画创作中来，李可染、陆俨少、关山月等著名画家也都创造出了毛主席诗意画的经典之作，如关山月与傅抱石合作的《江山如此多娇》，李可染的《万山红遍》系列作品等，都是毛主席诗意画中的经典之作，将毛主席诗词所表现的精神境界、审美境象淋漓尽致地发挥出来。

毛主席诗意画的出现，显然与我国20世纪下半叶审美风尚的变迁、文学艺术的新发展有重要关联，是在特定历史时期精神能量与艺术形式共同作用的产物。论及毛主席诗意画的出现，不能不考虑传统绘画与现实条件的关系，不能不提到艺术创作与文化、文学的关系。中国画的创作，确实需要文化母本的支撑，所以历史上才有依据古典诗词创作的传统诗意画，现代也才有依据毛主席诗词创作的现代诗意画。在传统中国画中，最具有民族特色和文化内涵的当属文人画、诗意画，其中引诗入画，成为文人画创作最为重要的形式和方法。著名文学作品如《诗经》《楚辞》《洛神赋》《桃花源记》《赤壁赋》等，以及其他唐宋诗词作品，都成为文人画的创作主题，都成为诗意画创作的母本和文化资源。

傅抱石曾经说：“我认为一幅画应该像一首诗、一阕歌，或一篇美的散文。因此，写一幅画就应该像作一首诗、唱一阕歌，或做一篇散文。王摩诘的‘画中有诗’，已充分显示这无声诗的真相，而读倪云林、吴仲圭、八大、石涛的遗作，更不啻是山隈深处寒夜传来的人间可哀之曲。”“宋以来山水画家最得意的路线，……近世以来，唐诗宋词，成为画家所乐拾。这似乎过于陈套的一条路线，说起原无甚希奇，然它的好处是只要人努力去开发，并非绝不可获得的。”(傅抱石《壬午画展自序》)

毛主席诗词之所以能成为中国画创作的文化依据、绘画母本，是由毛主席诗词所蕴含的精神内涵和文化内容、审美境象，以及毛主席的人格魅力和精神情怀所决定的。毛主席诗词中所呈现的雄浑壮阔的审美境象，成为20世纪中国人民昂扬前行的精神象征。可以说，毛主席诗词是现代诗意画创作所依据的最为经典的绘画母本之一，为中国诗意画的创作掀开了新的历史篇章。毛主席诗意画，作为中国画尤其现代中国诗意画的重要组成部分，已然载入了中国绘画史。

傅抱石 毛泽东《忆秦娥·娄山关》词意 纸本设色 南京博物院藏

二、毛主席诗意画的特征

毛主席诗意画的主题内容、精神内涵、表现对象、审美意象，概括起来主要有以下六个方面的内容：

其一，毛主席诗意画具有毛主席诗词激越、豪迈、浪漫的审美境象和精神内涵。在毛主席诗意画创作中，中国画家首先将毛主席诗词所具有的特定内容、审美意象在笔下自如地再现出来。傅抱石在毛主席诗意画创作中不断将毛主席的诗词意境进行深化、发掘和提炼，找出适合绘画语言所表达的主题、题材、内容和意象，通过中国画特有的笔墨语汇形象地再现毛主席深宏壮美的精神境界，以其特有的浪漫主义情怀勾画出毛主席诗词中所具有的瑰丽沉毅、雄浑瑰玮、壮阔激昂的精神境界和审美意象，同时也有他不同年龄段个人心路的呈现和精神世界的流露，从而也表现出不同的绘画风格。同傅抱石一样，其他中国画家创作毛主席诗意画显然也经历了这样的选择、心路历程。毛主席诗词中具有的最为本真的诗意是诗意画创作的第一文本依据和表现内容。中国画家首先将这一最基本和特定的诗词意象在笔下表现出来，这是毛主席诗意画中最为重要的基础性内容，也是毛主席诗意画中最具有特色和最为本真的部分。

傅抱石 枣园春色 纸本设色 1960年 南京博物院藏款识：枣园春色。延安枣园，毛主席暨中央领导同志尝居此。开国十一年国庆前夕，得遂瞻仰之欣，率记印象，借志不忘。六〇年十一月下浣，于长沙。傅抱石。钤印：抱石私印（白） 一九六〇（朱） 北国风光（朱）

其二，毛主席诗意画具有中国画家自身主观表现的内容。由于中国画家创作的立意不同、角度不同、选择表达的诗句侧重点不同，使得毛主席诗意画成为某种可以涵盖主观经验和主体感受的客体知识，在其中有着中国画家特定的创作激情、想象力，因而在画面中为毛主席诗词增加了画家本身所拥有的审美元素、创作内容和个性精神情感。在浪漫、激越、澎湃、振奋的主旋律下，融入了中国画家的文化素养、精神情感、生活体验、艺术风格和想象力，有画家本人主观表现的成分在其中，画家的精神境界、胸襟、文化素养、个性、才情乃至审美情调、风格等在毛主席诗意画中都获得了淋漓尽致的展现。这是毛主席诗意画所呈现出来的又一重要的表现内容，也是毛主席诗意画最为重要的组成部分。

其三，毛主席诗意画具有历史回忆和精神缅怀的内容。由于中国画家创作所依据的毛主席诗词是不同历史时期创作的，在画家进行诗意画创作时，已经产生了相当的时间间隔，这就使绘画创作情调具有了远离当下、追忆历史事件和回溯缅怀的成分在其中，无论画面空间和时间氛围上，都有了历史与当下的疏离感，毕竟诗词所呈现的内容、事件、情感远非画家本人的当下体认和经历，而是毛主席本人的情感记录和精神意象，因而画面往往呈现出具有遥远回忆和旁观带来的精神基调，这是毛主席诗意画创作所体现出来的又一种精神情调和审美意象，也是毛主席诗意画中比较重要的表现内容。毛主席诗意画中呈现出来的这种对过去岁月的回忆和缅怀内容，画家试图通过对不同时期诗意的理解，透过对现实景物的提炼、安排，不断地穿越现实与历史的空间隔膜，不断地向前方回溯，尽可能还原出诗人当时的情感体验和精神世界，从而构成了毛主席诗意画的又一精神氛围和审美基调。

其四，在毛主席诗意画中融入当下现实的内容和表现主题。毛主席诗意画创作是一个非常复杂的系统性工程，表现的对象和阐释的内容几乎融摄了社会生活的方方面面，现实的工农业生产情景、各种现实生活境象，都成为毛主席诗意画创作的重要立意，画家所接触、亲身体验的社会现实生活内容、日常生活内容也通过特有的毛主席诗意内涵在画面上呈现出来，使毛主席诗意画具有了画家所感受到、所面临、所参与的社会现实的内容。将这些现实内容融入到毛主席诗意画中，创造性地为毛主席诗词意象加入鲜明的现实社会内容、日常生活内容，这亦是毛主席诗意画不可忽略的重要特色和内容之一。画家在全方位理解、接受、领会和剪取毛主席诗词意象的基础上进行诗意画创作，将现实社会的生活内容和日常生活内容纳入到画面中来，成为可被接受的毛主席诗意画的重要组成部分。

其五，毛主席诗意画具有现代绘画旅游写生的重要内容和感受。由于旅游写生观念在20世纪作为中国画的重要创作手法而为社会所认可和接受，毛主席诗意画创作手法也不例外。包含有旅游写生创作方式的运用，有中国画对自然现实景物的具体描绘和感触在其中，这无疑为毛主席诗意画带来了具体、明晰和鲜明的真切感受，画面也具有了现代绘画的元素和成分。在毛主席诗意画创作过程中，中国画家往往通过旅游写生的形式进行创作，身临其境，把自己所感受、观察到的革命圣地的山川物象加以观察、感受、分析，从中高度概括、提炼出表达的主题和对象，来表现毛主席诗意画的主题和内容，使诗意画具有旅游写生的形式和意象，具有现代绘画所特有的笔墨语汇、精神情感和构图样式，这就与传统诗意画的笔墨语汇和精神情调、审美意象拉开了距离，一洗传统中国画的精神风貌，推动具有现代感和精神意象的新审美意象在画面中出现，这是毛主席诗意画呈现出来的又一特定的表现内容和精神内涵、审美特征。

其六，毛主席诗意画具有独特的精神空间和审美意境。中国画家在诗意画中创造出了非常丰富的精神空间和审美新意象。他们在对画面精神空间的塑造上发挥出了卓越的艺术想象力，不仅将浪漫、激越、壮阔、优美的具有抽象内容的精神空间意象和审美境象在画面中凸显出来，而且对于诗词中所描绘的具体可感的空间意象也十分微妙地表现出来，如毛主席诗词所一再描绘的具有诗意的夜色、秋意、水汽、春晖、晴光、雨声、微风、霞影、流云、树影、曙色、晨雾等各种特定的物象之美，都在画家笔下栩栩如生地再现出来。画家通过具体可感的物象空间，将丰富的精神境象、审美意象和心理感触浮现在画面之上，或奇伟、或瑰丽、或热烈、或雄浑、或激越、或浪漫、或奔放，种种不一的审美意象和精神感触，为人们带来极为丰富的审美体验，这也是毛主席诗意画最为令人激动的地方。