寒芒凛映秋水色春秋战国青铜剑赏析

张慧娟，巩 镭，党勤华（平顶山博物馆，河南 平顶山 467000）

《左传·成公》曰：“国之大事，在祀与戎。”青铜器的冶炼技术在我国由来已久，早在西周时期便已普及于礼器、祭器和食器的铸造。在冶铁尚不发达的春秋战国时期，青铜制兵器被广泛应用于各国的戎事之中。其中，青铜剑的铸造最为普遍。春秋战国时期是青铜剑外形、风格和冶铸技术发展的巅峰时期。目前，各地出土的春秋战国青铜剑数量较多，反映了春秋战国时期青铜器冶炼工艺之普遍和精湛，也是东周历史的实物佐证。

一、古人眼中的东周青铜剑

古代典籍史载中，有很多关于春秋战国国君铸剑的传说。其中，越王勾践铸剑最为有名。明李承勋《名剑记》引《拾遗记》曰：“越王勾践使工人以白牛白马祀昆吾之神，以成八剑。”又引《越绝书》曰：“昔者越王勾践有宝剑五，闻于天下。”勾践所铸之剑数量不必推敲，其精美和杰出的制作工艺，在望山楚墓出土、至今不锈的“越王勾践剑”上已经得到了绝佳的印证。

精美的古铜剑也常常成为古人馈赠、收藏和赏玩之物，从宋代大家苏轼的诗文中便可窥得。苏轼尝作《武昌铜剑歌》，记载供奉官郑文在武昌做官，江岸裂，出古铜剑，郑文遗赠东坡，东坡得剑欢歌曰：“水上青山如削铁，神物欲出山自裂。……苏子得之何所为？蒯缑弹铗咏新诗。”《史记·孟尝君列传》载：“冯谖见孟尝君，置传舍，十日，孟尝君问传舍长曰：‘客何所为？’答曰：‘冯先生甚贫，独有一剑耳，又蒯缑，弹其剑而歌曰：‘长铗归来乎！食无鱼。’”《楚辞·屈原·涉江》又曰：“带长铗之陆离兮，冠切云之崔嵬。”“长铗”就是青铜剑，早在春秋战国时期，就已经是屈原、冯谖等高士借以明其心志的长随之物了。后人如苏轼钟爱青铜剑，可能正是借物言志，以此情自比。另《施注苏诗》记载，苏轼客于友人郭祥正家，酒醉，在郭家墙壁上作画。祥正作诗答谢，更酬东坡以两柄古铜剑，东坡得之甚欢，作诗记曰：“一双铜剑秋水光，两首新诗争剑铓。”正如坡仙所言，“秋水”已是对青铜剑光与色的最佳写照。

南朝江淹作《铜剑赞》，更是将铸剑的品类“金”分为黄金、赤金（青铜）、黑金（铁）三种，言“赤金可为兵”。江淹从《韩子》中赵襄子与张孟谈的对谈、荆轲刺秦的兵器推证得出，早在两周时期，青铜剑便已被广泛使用，并对先秦至六朝的铜剑材质、形制演变进行了详细的梳理。古人对于青铜剑的喜爱、研究和收藏的热忱，由此可见一斑。

二、考古视角下春秋战国青铜剑的流变历程

据目前的考古研究推断，青铜冶炼技术出现于商代，其中，青铜剑的雏形最早出现在商代，起初只是一种类似于投掷物的尖头锐器，有刃，器型较扁，以器尖最具杀伤力，并不突出握持的功能。后来青铜冶铸与礼器锻造逐渐结合，受到商周“敬神事鬼”的政教风气影响，工匠开始为青铜器增添各种纹饰，如常见于青铜器的夔纹、回龙纹、动物纹等，早期青铜剑的尾部逐渐出现剑首，用于刻绘各种纹路，这在许多青铜剑上都得到了印证。到商周之际，对剑首的美化已经相当普遍，工艺愈发精湛，此时期出土的部分青铜剑剑首甚至镂空呈笼形，中有发出悦耳响声的铜丸。

剑首的出现使青铜剑具备了握持功能，从早期的投掷器变成了手持的兵器，并逐渐形成了固定的“剑首—剑茎—剑身”的西周青铜剑形制。此时的青铜剑剑身偏短，更像后世所谓的“匕首”，应用范围较小。西周至春秋中期，战车是戎事兵争的主角，战车冲锋能力强，载人多，有利于在开阔、平坦的中原地带作战。两兵相接，往往是双方士兵在战车上隔空相击，只有类似戈、戟、钺等带回钩的长兵器，才能有效攻击对方的人员和马匹、破坏对方车辆，甚至钩落失去平衡的士兵，此时的战争往往在进入近身肉搏之前就已现胜负之势。青铜短剑一类的短兵器，并无太大的用武之地。因此，在整个西周至春秋时期，青铜剑的形制都没有太大的改良，多为国君、贵族彰显身份的佩剑。

到了春秋末年，赵武灵王北御戎狄，推行胡服骑射，马种的引进、马镫的发明和马术的改良，使各国纷纷效仿，战车被战马取代，逐渐退出历史舞台。骑兵的高机动性使战争更加灵活，作战双方的近身机会更多。在实际作战中，士兵很少能仅靠双腿控制马匹，做到双手持矛、持戟，而是需要用一只手挽住缰绳，空余的一只手持器作战。青铜剑作为有效的单手武器，能做出击、刺、斩、格等动作，符合当时马匹的体型大小，因此逐渐成为骑兵的标配。青铜剑的使用与骑兵的普及程度相关，从考古出土情况看，中原地区、南方诸国的青铜剑使用要晚于西、北方优先训练骑兵的诸国。

春秋至战国时期的青铜剑，不仅剑身加长，便于在马上厮杀，还出现了“剑格”。剑格是青铜剑纹饰艺术的延续，剑格上往往刻有兽面纹等纹饰，增强了兵器整体的观感，更添肃杀之气。剑格的形成也是青铜剑的一种功能化发展，隔开剑柄与剑刃，对使用者的手部起到保护作用。战国后期出土的青铜佩剑，其装饰用剑格甚至有用玉制成的，更能彰显佩剑者身份的尊贵。

三、春秋战国青铜剑的风格分类赏析

青铜剑在春秋战国时期虽然形成了有一定基准的样式，但考究各地区出土的青铜剑，均带有各自的地域特色，并形成了稍有不同的风格类型。学术界一般根据出土青铜剑的不同区域特色，对青铜剑的风格类型进行划分。下文列述几种比较有代表性的区域性青铜剑形制风格，并举例赏析。

（一）中原地区的东周青铜剑风格

华北、中原地区出土的青铜剑，具有最普遍的青铜剑风格，分布的范围也相当广泛。这类青铜剑一般表现为剑茎扁平，多有剑格、剑首，整柄剑均为连铸铸成，剑身比较长，有简单的脊、槽或无脊、槽。战国青铜剑（图一）就是此类典型，出土于平顶山应国墓地，现藏于平顶山博物馆。应国是西周至春秋时期位于今平顶山地区的姬姓诸侯国，始封君是西周武王四子应叔，最早分封在山西，周昭王时期南迁至今平顶山地区。应国立国时间为公元前480年前后，统治时期长达360年，在楚国图霸中原的过程中消失在历史的记载中，但应国墓地出土的万余件珍贵的青铜器、玉器、车马器等文物，见证了应国曾经的繁华和灿烂文化。这柄青铜剑，长36.5 cm，宽4.0 cm，剑身流线简洁，前窄后阔，无剑格，略带锈迹，刃上有较浅的类似血槽的凹线，剑刃较薄，厚处不足1.0 cm，至今仍存锋锐，具有较强的实用性，是当时中原地区青铜剑的代表。

图一 战国青铜剑（出土于平顶山市应国墓地，现藏于平顶山博物馆）

（二）西南巴蜀地区的青铜剑风格

与中原地区有别，春秋战国时期，我国西南地区所流行的青铜剑，剑身似柳叶，又被称为“柳叶式青铜剑”。这种柳叶剑的剑茎、剑身不分铸，剑茎同样扁平，质地坚硬，刃端锋利，厚度较薄，整体较中原地区的铜剑更有流线型的观感。比较著名的出土代表文物是战国带鞘铜双剑（图二）。此剑形状极似柳叶，与东周类型有着较大的差异。该对剑有青铜剑鞘，鞘附有双耳，鞘长29.2 cm，说明剑身较东周类型更短。剑鞘的正面有卷云纹、螭纹，较为华丽。两剑保存完好，剑茎较扁，无剑格、剑首，持剑处有圆穿，剑身处有凹铸。在西南地区的各墓葬群中，单剑、对剑形式出现的柳叶剑均有大量发现，由此成为西南巴蜀地区青铜剑的主要风格。

图二 战国带鞘铜双剑（出土于成都中医学院战国墓，现藏于四川博物馆）

（三）吴越等地的青铜剑

吴地、越地虽然与西部、北部等国家的地理形势差异较大，吴、越两国也没有明显的戎狄威胁，缺乏优先从战车作战转型到骑兵作战的动力，但吴、越两国墓葬出土的青铜剑数量相当丰富，这是由吴、越等地所储藏的丰富铜矿决定的。历史上，吴、越两地不仅民风、民俗相似，而且都流传着铸剑传说，并被载入史册。如铸剑大师欧冶子，就是活跃于春秋晚期、战国早期的越国名匠。相传他为越王铸湛卢、鱼肠，为楚王铸龙渊、泰阿等名剑。民间几乎家喻户晓的干将、莫邪夫妇，也是吴国著名的铸剑师。

撇去这些名剑和剑匠背后的神话色彩，吴、越两地作为中国古代文化中铸剑文化的源头，正是其铸剑业鼎盛的参证。近年相继出土的吴越青铜剑，如越王勾践剑、吴王夫差剑等，都是铸造精美、锐不可当的利器。春秋吴越青铜剑（图三），现藏于浙江省博物馆。该剑通长34.9 cm，茎长6.3 cm，格宽3.4 cm，剑身瘦短，剑柄呈圆形，刃部微弧，有直线形脊，剑格较厚，有阴刻纹饰，并有镶嵌石珠的圆孔，显示出铸剑工匠铸造技艺的高超和对装饰性的注重。剑茎为吴越铸青铜剑普遍具有的圆茎，空心，有圆箍两道。吴、越等地的铸剑风格与中原地区的铸剑风格较为贴近，与西南巴蜀等地的铸剑风格则有明显的区别。这应当是由吴越与中原相近的地理位置决定的。也可以据此推断，春秋时期，越国被楚国伐灭亡国后，吴越地区的铸匠可能南向入楚，或北向流入中原，将吴越的铸剑风格带到中原、荆楚等地，形成了风格上的混同与融合。

图三 春秋短铜剑（现藏于浙江省博物馆）

四、结语

青铜剑的冶铸始于西周，成于春秋，盛于战国，两周时期留下的大量青铜剑实物长埋地下。也正因为青铜剑的优良属性，大部分青铜剑才得以保存至今，跨越千年，在考古活动中重见天日。虽然青铜剑制造技术很快就被后起的冶铁、碳素钢技术取代，并在汉代退出了历史舞台，但这些造型优雅、质地坚锐的青铜剑，作为中国古代历史上鼎盛的青铜文化与灿烂的青铜文明的象征，承载了古代良匠的精湛技艺和独一无二的铸剑、藏剑文化，具有无可取代的军事史、兵器史的研究意义和造型上的审美价值。这些不同地区出土的青铜古剑，这些凛凛古剑的秋水之色，无不道出历史的锋芒与厚重，映出一段青铜时代的工艺光辉。