话语转向、类型分化、供需差异：2021年中国网络剧发展述评

周鼎

2021年是中国网络剧提质减量的变局之年，虽然在疫情的影响之下，2021年全年上线网络剧233部，同比下降21.5%[1]，作品关注热度相较于2020年也略有降低[2]，但网络剧在生产制作中呈现出了高质量发展的趋向，这主要体现在剧集题材百花齐放、故事内容立足现实以及生产传播的用户导向上。正是如此，2021年出现了如《赘婿》《女心理师》《御赐小仵作》等现象级的剧集，它们的共同之处在于都有着优质内容的呈现、观众诉求的倾听以及锐意创新的决心，可以看出，2021年是中国网络剧的变革之年，是由流量至上的追捧向内容为王的追求转变的一年。

一、中国网络剧的话语转向

中国网络剧承担着“讲好中国故事”的重要使命，但网络剧话语悬浮的问题始终存在，如悬疑剧中利用极端的社会事件制造奇观、甜宠剧牺牲底层逻辑强造爱情线索以及古装剧耽改成风等现象，中国网络剧的叙事话语一度在流量与内容间游离，并未完全坚持以内容取胜。2021年的中国网络剧市场出现了一批贴近现实、立足现实和反映现实的优秀作品，不论是女性剧集《女心理师》还是悬疑剧《谁是凶手》，甚至是古装题材《赘婿》《御赐小仵作》都能找到现实生活的痕迹，这些剧集共同反映出中国网络剧的话语转向。

1.现实景观的多维建构

中国网络剧在2021年整体呈现出“现实为王”的样态，从数量上来看，2021年是现实题材网络剧井喷的一年，在广电总局“重点网络影视剧信息备案系统”中，2021年现实题材网络剧占比接近其总数的70%，职场、爱情、女性以及悬疑等类型层出不穷。从质量上来看，2021年是现实题材网络剧充满高光的一年，《爱很美味》（豆瓣评分8.1分，参与人数近20万）、《你是我的荣耀》（单年播放量42.2亿[3]），电影导演冯小刚、王小帅于2021年分别执导了《北辙南辕》和《八角亭谜雾》两部现实题材网络剧。现实题材网络剧从数量与质量两方面得到了全面的提升。

在内容层面，2021年的中国网络剧呈现出了“去悬浮化”的特点，在不同题材中皆有现实景观的体现。以爱情、古装以及悬疑这三种类型为例，第一是爱情贴近现实，《你是我的荣耀》对角色完成了祛魅，令爱情的甜蜜与生活的不易同时在场，观照了初入职场年轻人的生活状态;《你是我的城池营垒》以现实的笔触书写了特警与医生之间的爱情，以独特的视角复现出这两种职业的神圣。第二是古装映射现实，《赘婿》中平等的爱情观念、独立的角色人格投射出当下的时代精神;《雪中悍刀行》在描绘快意江湖画卷的同时，也显现出饱满的家国情怀。最后是悬疑复归现实，如《阳光之下》落脚程序正义的实现，取代了视觉奇观的营造;再如《八角亭迷雾》深度探讨了现实社会中的家庭矛盾等尖锐问题。

对于现实题材网络剧而言，2021年的爆发只是开始，究其原因便是当下剧集受众更关注现实。一方面是主力受众现实境遇的转变，如今“90后”群体的人生阶段开始变换，当他们从校园走向社会，生活、学业、婚恋等现实问题成为他们新的聚焦点。另一方面，受疫情影响，观众大多被限制于日常生活场所，无法兑现他们想象的在地性，令他们青睐于更接地气的现实题材。更为重要的是，政策方面对于现实题材创作的鼓励，为网络剧提供了明确的价值导向，耽改剧集退场、内容去悬浮化等良好开端的出现映照出中国网络剧高质量发展的未来进程。

2.女性话题的市场引领

如果说2020年的“她题材”是一阵潮流，那么2021年便是女性题材愈发成熟的一年。女性题材成熟的标志是对于“大女主”剧集的取代，女性群像、双女主网络剧在2021年都取得了不俗的成绩。2021年伊始，《了不起的女孩》率先接过了“她题材”的接力棒，用双女主的人物设置演绎出女性在生活多个层面的互助。与此前的《摩天大楼》《白色月光》等女性剧集的悬疑调性相比，2021年的女性剧集进一步落脚生活现实，如《谎言侦探》《爱很美味》《女心理师》等女性题材剧接踵而至。从数量上来看，女性题材网剧已经超越往年，形成了持续而稳定的作品生产，在价值内核上，2021年的女性题材网络剧也更加成熟，更多元的话题探讨与更深刻的人性思辨开始在2021年的女性题材剧集中得到呈现。

一方面，在女性题材网络剧中，价值内核的呈现方式更加立体、多元，说教现象大幅减少，如《女心理师》中的不同案例，不仅反映出女性现实中遭遇的诸多问题，也折射出女主角贺顿的意识觉醒;《突如其来的假期》从已逝母亲的视角还原了女性在生活中的焦虑、挣扎与和解。另一方面，在2021年的诸多网络剧作品中，也开始体现出女性意识觉醒的社会思潮，如《赘婿》中夫妻之间相濡以沫的相处模式、对传统观念的大胆革新;《阳光之下》中的女性自我成长与对抗暴力的艰辛过程等。无论是剧中的角色还是话题，2021年的女性剧集都开始了从聚焦精英到观照大众的转变，另外，相较于大女主剧中单薄的二元对立设定，这些女性剧集无一不体现了更强的思辨性与现实性，其价值导向更加清晰。

与其说是女性观众给予了网络剧更多的创作导向，不如说是社会思潮的开放与转变给予了女性题材更多的创作空间，“女人的自我意识不是取决于她的性征，它实际上取决于社会经济环境，这一环境又反映了人类所达到的技术发展水平”。[4]单纯的“她题材”的兴起或女性剧集的一时火热并不能说明什么，因为女性题材的指向是更多的独立女性角色在不同题材中绽放光彩，而非拘泥于特定的“她题材”，更多的反映新时代的女性角色能够常态化存在于各个题材中，才能使得今后内容创作更加自然、成熟，而不是冠以“女性题材”的头衔，以表面的差异概念收割观众红利。

3.主旋律网络剧强势登场

“主旋律”是2021年剧集市场中无法绕过的关键词，从打响了主旋律剧集开门红的《山海情》，到将长尾效应发挥到极致的《觉醒年代》，再到《扫黑风暴》引爆暑期观剧潮，其间，还有《隐秘而伟大》《大決战》《叛逆者》等主旋律佳作不断涌现，可以说，2021年的主旋律剧集在平均口碑上都达到了优秀的水准。在网络剧方面，仅有《约定》《你好，火焰蓝》《壮志高飞》《荣耀乒乓》《再见，那一天》等几部少量主旋律剧集。尽管如此，主旋律网络剧依然取得了不错的评价。如豆瓣评分7.1分的《约定》、7.0分的《再见，那一天》都有着电影般的质感，而《你好，火焰蓝》《荣耀乒乓》更是以青春的话语展现了时代的精神风貌，可以说，2021年的主旋律网络剧取得了良好的开端。F67968E4-29FE-4B5C-B3AE-576EE46BED68

具体而言，2021年的主旋律网络剧有着多元的叙事话语。作为献礼剧集的《约定》以单元剧的形式讲述了六个不同的故事，这些故事囊括了中国发展过程中的方方面面，描绘出中国伟大复兴的历史进程。《约定》作为一部网络剧，在质感方面不落下风，在叙事过程中能够站在基层警察、基建工人、前乒乓球运动员等各行各业普通人的角度进行叙述，以人物群像折射生活百态，兼具了内容广度与大众视野，为主旋律网络剧的创作提供了更多的可能性。与此类似，《再见，那一天》聚焦了基层社区警察工作的艰辛，作为一部主旋律剧集，却能够在“迷雾剧场”中脱颖而出，证明了主旋律并不一定与刻板的说教画等号。

除了对于观众价值观的引导外，主旋律网络剧对于网络剧市场也有着特殊的意义。主旋律剧集在网络剧市场中是定海神针一般的存在，影响着网络剧整体创作的价值导向。在网络剧发展数年之中，主旋律网络剧一直处于一种缺席的状态，这种价值本位的缺席，也一定程度上导致了网络剧创作的价值观念混乱，在部分网络剧中出现了价值游离的现象。媒介融合趋势的情况下，网络剧与电视剧已处于一个同台竞技的状态，2021年的主旋律电视剧取得丰硕的成果，这同时也对网络剧造成了一定的压力，使得网络剧市场愈发呼唤主旋律作品的出现。

二、中国网络剧的类型分化

如果说2020年的悬疑、电竞题材是网络剧小众类型走向大众视野的开始，那么2021年多个类型中的佳作频出便是重新定义小众的开端，这一点印证了垂直类型存在更多的可能性：在受众潜力巨大的中国网络剧市场，即使是小众作品、流量缺位，只要内容过硬，依然会由小众剧集成为热门爆款。

1.多元题材的优质呈现

纵观2021年，中国网络剧在各类题材中皆有优质作品出现，网络剧头部作品不再淤积于个别题材中，市场结构开始趋于良性发展。高分作品呈现类型分化的态势，2020年以《隐秘的角落》《沉默的真相》为代表的悬疑网络剧一度力压其他类型，成为年度之最，而2021年这种情况有所不同，先是开年之作《赘婿》领航了第一季度，随后《御赐小仵作》《周生如故》等剧集接踵而至，下半年的《爱很美味》《女心理师》接管了第三季度，第四季度以《雪中悍刀行》的上线开启了年末之战。这其中，《赘婿》杂糅了古装、“男频”[5]与商战元素;《御赐小仵作》是小成本古装探案剧;《雪中悍刀行》是热门IP改编的武侠巨制。由此看出，不同类型中皆有佳作产生，这也昭示着内容生产正在逐步摆脱对“悬疑”等热门元素的路径依赖，随着对新类型的探索，创作上的边际成本将会进一步减小，中国网络剧市场态势也会从小范围的红海纷争扩展至全领域的蓝海挖掘。

除了不同题材的百花齐放，原本的头部类型如悬疑与古装题材等都有一定的创新。其一是悬疑题材开始了坎坷的创新之路。2021年的悬疑剧作品虽然在口碑上与2020年有一定差距，并且没有如《沉默的真相》等现象级作品产生，但2021年的悬疑网络剧仍在内容层面进行了创新。这其中之一便是先锋元素的加入，如《天目危机》中个体意识影响现实生活的设定;《致命愿望》中由App操控生活等叙事主线，都是轻科幻元素的体现。其二是叙事视角的多元建构，如《真相》以检察机关视角深度还原了检察机关对于案件侦破的参与过程。除此之外，还有部分悬疑剧集为“悬疑”“涉案”这两个深度绑定的元素脱钩，如《夜猫快递之黑日梦》以每集8分钟时长、生活化的剧情对欲望与人性的勾连进行追问;《城市的边缘》作为《毛骗》的番外篇，以独特的视角聚焦千奇百怪的诈骗手法。

作为网络剧的另一大主力，古装题材在2021年涌现了几部优质作品映射了该类型的转型之路。首先是《风起洛阳》证明了在内容层面过硬的前提下，流量明星并不是洪水猛兽，《风起洛阳》凭借其独特的国风气质与悬疑剧情弥合了男女观众的视点鸿沟，且在画面质感方面几乎达到了《长安十二时辰》的水准，成功引领了一股空前的观剧潮，这其中也侧面体现了古偶剧的式微。其次是《千古玦尘》对于玄幻元素的精妙处理。仙侠、玄幻一直以来是传统的中国想象，《千古玦尘》正是利用这一点呈现出了《山海经》中所记载的神兽，将观众的想象以具象化的方式还原。在价值内核层面，《千古玦尘》引出了救苍生与保自己的哲学思辨，并随着上古的牺牲给予了观众答案。再次，年末上线的《雪中悍刀行》汇集了“男频”、武侠等多种元素，书写出一幅快意江湖的画卷，弥补了武侠网络剧的缺席。

2.垂直类型的深度探索

媒介融合时代，剧集受众的组成愈发复杂，这使得网络剧的类型细分愈发垂直。2021年的网络剧无论是数量还是质量上都完成了对垂直类型的深度探索。这首先体现在对新类型的开发上，如科幻类网络剧《你好，安怡》《司藤》《致命愿望》的上线兑现了硬核科幻观众的期待视野。其次是网络剧从最初的古装、都市、言情等元类型，分化为如今更加多元的细分领域。如悬疑剧分成了都市悬疑《双探》《八角亭迷雾》、古装悬疑《风起洛阳》《御赐小仵作》以及科幻悬疑《致命愿望》等;再如古装类剧集分化为了古装爱情、古装玄幻以及武侠等多个细分领域，尤其是2021年的“男频”IP改编的古装网络剧《赘婿》《雪中悍刀行》《斗罗大陆》等，它们分别对应着商战、武侠以及玄幻三个垂直领域。

上述作品大多取得了不错的成绩。这充分表明垂直类型并不等于小众，而小众也不等于缺乏受众。这是因为我国的网络视频受众依然有着巨大的潜力可以挖掘。“截至 2021年6月，我国网络视频（含短视频）用户规模达9.44亿，较 2020年12月增长1707万，占网民整体的 93.4%。”[6]这意味着，每个垂直类型背后都可能存在着千万级别體量的受众人数。但是，摆在生产方面前的现实问题，则是试错成本与回报率，“创造一件公共产品的初始成本也许会很高，但每供应更多一个单位所生产的边际成本则会趋向于零”[7]。当前垂直题材在开发初期存在着难度大、收益不明显等问题，但如果能度过初期的阵痛，形成完备的创作流程，则会降低边际成本，同时避免相同类型剧集的挤压，能够尽早进入到蓝海市场，形成明显的竞争优势。这一趋势，在悬疑剧的圈层突破与“迷雾剧场”的品牌力建构上得到了充分的印证。F67968E4-29FE-4B5C-B3AE-576EE46BED68

诚然，2021年的网络剧市场在题材细分方面仍未建立起完备的体系，但部分所谓小众题材的出现已经让观众得到了更多样的观剧体验，如《爱上特种兵》《你是我的城池营垒》虽是以爱情作为主线，但也充斥着军旅元素;体育题材《荣耀乒乓》与电竞题材的《我的时代，你的时代》《你微笑时很美》让“Z世代”[8]年轻观众的爱好登上了剧场。相信在不远的未来，网络剧的题材将会更加多元。

3.爆款作品的逻辑更迭

2021年的中国网络剧市场所产生的爆款作品较少，其中传统的热门IP加流量明星的爆款公式在2021年也发生了改变。以热门IP加流量明星的传统爆款逻辑所生产的作品《有翡》（豆瓣评分5.6分）、《嘉南传》（豆瓣评分3.7分）以及《皎若云间月》（豆瓣评分2.8分）口碑均未达到及格线以上。甚至备受期望的《斗罗大陆》也未能达到预期水平。由此来看，热门IP与流量明星始终无法填补内容的空洞，而这种传统的爆款路径最终走向了失败。但检视2021年能够发现，依然有两部古装剧集以扎实的内容、创新的叙事以及深刻的内涵成为为数不多的爆款作品，这便是豆瓣评分曾达到7.1分的《赘婿》，以及豆瓣评分8.0分、参与人数近28万人次的《御赐小仵作》。

《赘婿》能够成为2021年开年的爆款剧集与它在多个方面的创新密切相关。在内容上，《赘婿》中杂糅了奇幻、喜剧、爱情、悬疑等众多元素，加之上线时间为情人节当天，彼时也正延续着春节的氛围，《赘婿》的轻喜剧风格获得了大量的受众，从一众网络剧中脱颖而出。在价值内涵上，《赘婿》并不是一味提供爽感刺激，而是在多个层面实现了价值的探讨。这其中包括了以宁毅为首的小人物成长历程的展现，实现了由个人理想到家国情怀的转变;此外，用“男德学院”等诙谐的景观探讨了当下尖锐的男女对立问题，表明了对独立女性的肯定。值得一提的是，作为一部穿越剧，《赘婿》能够不落俗套地兑现观众想象，跳脱出穿越剧多以爱情题材为主线的思路，从商战入手，表现了现代知识经验与传统思想的博弈。

于2021年第二季度上线的《御赐小仵作》与第一季度的《赘婿》虽然有着相似之处，但《御赐小仵作》“小而美”的气质却又截然不同。《御赐小仵作》作为一部古装探案剧集，没有使用流量明星和热门IP，没有制造视觉奇观，而是在故事逻辑与剧情细节方面下功夫。从整体观感而言，《御赐小仵作》的叙事节奏紧凑，不炒作男女主角CP，不刻意隐藏、制造正邪势力的二元对立，以旁观者视角还原推理过程，且转场节点适当，无意义剧情与镜头较少。作为古装题材的《御赐小仵作》全体演员皆为新人，《御赐小仵作》打破了古装题材和流量、IP挂钩的桎梏。另外，以探案为主线的《御赐小仵作》在与“迷雾剧场”中的悬疑网络剧竞争时也丝毫不落下风，但它又与这些剧集有着明显的质感差异，悬疑剧集中还原案发现场时常用的血腥、暴力等视觉奇观在该剧中难觅踪影，而是以动画介入的方式简洁地介绍案发过程与细节，减少了视觉不适的同时又降低了理解门槛，对非硬核观众较为友好，因此转化了更多的潜在观众。

三、中国网络剧的供需差异

媒介融合时代下，内容的生产传播与受众的需求紧密相关，这种相关性在2021年的网络剧市场愈发明晰。不论是受众群体与剧集形态的相互影响，还是观众与平台之间壁垒的多样反馈，甚至是逐渐进入正轨的国际传播，都体现了受众需求的力量。

1.长短剧集划分受众群体

2021年的网络剧市场在剧集形态上呈现出三分天下的态势，一是传统的长剧集依然坚挺，二是短剧集屡创佳绩，三是微短剧阵营不断崛起，大有跃入主流市场之势头。2021年的长剧集在提质减量的政策导向之下挤去了水分，如36集的《赘婿》、36集的《御赐小仵作》以及39集的《风起洛阳》都以明快的节奏、过硬的内容获得不错的口碑。短剧方面依旧以悬疑剧为主，16集的《谁是凶手》以及12集的《致命愿望》《八角亭迷雾》甚至是仅有6集的《再见，那一天》都有着完整的叙事逻辑。在长剧市场饱和的背景下，微短剧开辟了新的战场，每集时长保持在10分钟以下的微短剧也有着强大的创收能力，如腾讯微短剧《大唐小吃货》获得超过1300万的分账金额，以优异的成绩为微短剧的商业价值完成了正名。

2021年的微短剧市场所呈现出的是暗流涌动的状态。各大平台对于微短剧市场份额的争夺表明了它们对于这一新兴剧集形态的重视。短视频平台方面，快手主打下沉市场，目标瞄准小镇青年，推出了《这个男主有点冷》等热播作品，同時“快手小剧场”推出创作者合作计划，旨在孵化更多灵感;抖音在2021年上线了《做梦吧！晶晶》《别怕，恋爱吧！》等爱情题材微短剧，并同步推出短剧新番计划，用以激励优质微短剧作品的创作。除却以上两家短视频平台，长视频平台在微短剧的布局中同样不惜余力，如腾讯推出全新“微剧场”扶持精品微剧;优酷推出“小剧场”频道，单集时长15分钟以下的“迷你剧”成为该剧场主要作品。那么，微短剧为何吸引了大量资方进场？究其原因是微短剧拥有着庞大且稳定的消费群体。

微短剧的受众群体80%为女性，60%受众的年龄在30岁以下，且58%为白领阶层[9]，微短剧蚕食这一群体在通勤途中、工作间隙的碎片时间，其释放压力、消磨时间的功能、低成本的门槛成为这一群体的不二之选。而“通勤”与“工作间隙”是白领阶层除周末之外都需要经历的场景，这一稳定的场景契合了微短剧观看的便利性，形成了忠实的用户群体。不单是场景优势，相对于长剧集，微短剧依然有着内容上的优势。微短剧的用户需求以“兴趣”“娱乐”“下饭”为主，当前微短剧内容多以“爱情”“喜剧”为主，内容轻松活泼、叙事通俗易懂，相较于长剧，微短剧虽然缺失了一些厚重感，但它轻盈的调性却恰好符合受众的诉求。另外，更多的观众倾向于在短视频平台观看微短剧，这与用户使用习惯的形成密切相关，他们需要在不切换软件、不更换平台的情况下能够观看更多有质感的内容，这也进一步证实了微短剧正成为长短视频竞争的中间地带。F67968E4-29FE-4B5C-B3AE-576EE46BED68

2.用户需求消解渠道壁垒

视频平台利用会员制度、收费模式等手段，制造了渠道之间的壁垒，然而在B2C模式下，用户需求的强大力量首先瓦解了同一平台内的壁垒。2021年10月，以爱奇艺为首的各大视频平台逐步取消了“超前点播”功能，肇始于2016年的点播付费模式暂告一段落。回望网络剧五年付费模式的探索，从免费观看到会员提前观看，直至“超前点播”的出现，视频平台不断试探新型的付费模式，同时也在挑衅着观众的底线。这是由于随着市场的垄断趋势加强，中国网络剧的供给与需求之间的不平衡逐渐显露，正是我国观众的需求远远大于市场供给才导致了剧集市场的混乱，“超前点映”“贴片广告”“会员广告”等违背契约精神的行为屡禁不止，用户的知情权、选择权以及公平交易权都未能得到保障。在舆论压力、政策导向之下，这些违规的操作将会逐步被取缔，个性化服务、优质的内容以及良好的体验是用户的需求所在，破除平台内部收费陷阱并提供更好的资源内容将会是视频平台所要努力的方向。

其次，不同平台之间的壁垒也在逐步消解。2021年网络剧独播剧集为237部，占比为69.5%，相较于2020年的297部、占比71.9%有所下降，联播剧数量由2020年的31部提升至44部，所占比重也从10.4%提高到18.9%。[10]基于影视产业整体萎缩的大背景下，共享资源、分摊成本成为行业共识。此外，由于受众之于传媒产品的重要货币属性，想要将此种资源变现需要优质的网络剧作品挖掘更多的受众，因此联播模式的作用愈加凸显。联播并不意味着全平台上线，在某几个平台联合掌握优质网络剧这种稀缺的传媒产品时，反而能够达成互利共赢的最终目标。如单一平台的付费会员无需花费额外费用便可观看联播剧集，最终达成多平台引流的效果。

再次，2021年越来越多的新平台参与到网络剧的市场竞争之中，如2021年哔哩哔哩平台上线了《突如其来的假期》;沉寂数年的搜狐视频也上线《他在逆光中告白》《偶然闯入的世界》《沉默的证明》等网络剧作品;百世TV全网独播的《两个人的世界》等。网络剧作为一种稀缺资源，在发展的过程中的双边网络效应让生产者与消费者形成了互相依存的关系，而这种关系容易形成自然垄断，当四大平台持有了大部分网络剧生产、传播、消费的资源时，会侧面提高整个市场的进入难度，令其他新入局者铩羽而归，只有更多的搅局者的加入，才能够触发“鲶鱼效应”，促进中国网络剧市场的良性发展。

3.平台矩阵助力国际传播

2021年中国网络剧在国际传播方面也有着出色的表现，《司藤》等爱情剧在阿拉伯地区播出后引发当地观众热议，《有翡》更名《周翡》在越南VTV2频道上线并引领了越南观众的观剧热潮，优质的网络剧作品能够持续地向海外输出离不开网络剧国际平台矩阵的形成。

2021年App Annie “中国非游戏应用出海收入排行榜”中Tiktok（抖音国际版）高居第一，iQIYI（爱奇艺国际版）与WeTV（腾讯视频国际版） 分别位于榜单的第五位与第十一位。不仅如此，在开发国际版App的同时，中国视频平台也借力YouTube等国际流媒体。根据国家广电智库2022年1月的数据统计腾讯视频在YouTube平台开办了18个频道，语言涵盖中文、英语、泰语、西班牙语、越南语、葡萄牙语、马来语、土耳其语、俄语、韩语、印尼语、阿拉伯语等12个语种，订阅用户超过2600万。国际用户只需订阅腾讯视频在YouTube的相应频道，便可以享受到与中国用户同步观剧的体验。多语言、全频道的布局之下，中国网络剧在海外的播放量有着明显的提升，如在腾讯视频YouTube全频道中，网络剧《锦心似玉》总播放量超过2800万，《有翡》播放量超过3500万。

除此之外，新技术与国际平台的相互叠加，让中国网络剧在克服文化贴现的问题上有了更高的效率。2021年爱奇艺研发的IQDubbing配音平台开始大规模应用，众所周知，文艺作品的国际传播需要经过本地化转译才能获得最佳效果，基于AI技术的IQDubbing配音平台能够实现不同语言的转换，从而让中文配音转译为目标国家的官方语言，如2021年IQDubbing对《赘婿》进行了泰语和越南语的配音，《爱上特种兵》《月光变奏曲》《周生如故》等爱奇艺热播剧集也通过IQDubbing完成了外语配音。新技术的应用能够解决文化语境的转换，从而进一步提升国外观众的观剧体验，最终让中国网络剧获得更具广度的国际传播效果。

作为一种新兴大众艺术的网络剧，在经历了数年的发展后，已然具备同其他艺术较量的资本，甚至在承担“讲好中国故事”的使命上，网络剧往往更具优势。依托视频平台的双向互动机制，网络剧的内容生产能够敏锐地捕捉到受众诉求，2021年，以先锋、猎奇起家到追逐IP、流量的中国网络剧再一次进行转向，虽然本年度中未出现如《白夜追凶》《庆余年》《隐秘的角落》的全平台爆款，但正所谓不破不立，全领域百花齐放的态势显露了中国网络剧锐意进取的峥嵘，这是创新与变革之路上必然的阵痛，也是中国网络剧摆脱路径依赖，并走上持续的高质量发展之路的见证。

〔本文系国家社会科学基金重大项目“文化强国进程中中国影视高质量创新发展研究”（21DA079）的研究成果〕

【作者简介】周 鼎：中国传媒大学广播电视艺术学博士生。

注释：

[1][10]艺恩数据：《2021年国产剧集市场研究报告》，https：//www.endata.com.cn/Market/reportDetail.html？bid=b389a0e5-c561-4ce8-b14b-8d2a57e22bb7，2021-12-27。

[2]貓眼研究院：《2021剧集市场数据洞察》，https：//piaofang.maoyan.com/feed/news/162542，2022-01-18。

[3]骨朵数据：《2021骨朵热度指数排行榜》，http：//d.guduodata.com/，2021-12-31。

[4]〔法〕波伏娃：《第二性》，李强译，西苑出版社，2004年版，第19页。

[5]最早产生于网络小说网站的分类，在网络剧分类中特指面向男性群体创作的作品，大多以玄幻、武侠等题材为主。

[6]中国互联网络信息中心：《第48次〈中国互联网络发展状况统计报告〉》，http：//www.cnnic.net.cn/hlwfzyj/hlwxzbg/hlwtjbg/202109/P020210915523670981527.pdf，2021-09-15。

[7]〔英〕吉莉安·道尔：《理解传媒经济学》，黄淼等译，清华大学出版社，2018年版，第11页。

[8]“Z世代”是指1995—2009年间出生的一代人，他们一出生就与网络信息时代无缝对接，受数字信息技术、即时通信设备、智能手机产品等影响比较大。

[9]艺恩数据：《2021视频内容趋势洞察》，https：//www.endata.com.cn/Market/reportDetail.html？bid=1dc9b36e-56d5-4f60-a103-dc2df298acf7，2021-10-20。F67968E4-29FE-4B5C-B3AE-576EE46BED68