琥珀材料的特性及带皮雕刻

柯少军

琥珀材料特别、种类丰富，通过研究掌握琥珀材料特性，将琥珀中的包裹体、特征作为特色，使用传统工序步步深入。不同的皮色与材料搭配不同的雕刻设计，在保留材料原皮的同时发挥雕刻的技艺，雕刻设计让材料更上一个台阶。

一、琥珀材料特性的分析

1.1带皮雕刻材料的特点

带皮雕刻，许多人听后觉得这不是与白玉的带皮雕刻一样吗？多少年前就已经知道了，而且用得非常熟悉，能找到的文章多如牛毛。但是因为琥珀材料特殊，它的带皮雕刻与其他材料大不一样，看起来容易，其实雕起来比较复杂。

琥珀材料的特点比较软（摩氏硬度2～3）也比较脆，特别是表皮因为氧化的关系及与其他杂质共存，表面脆弱，有些地方用手大力扒一扒可能就掉下来，所以在对皮的处理上有另一套技巧。琥珀的皮是经过长时间与空气氧化所形成的，硬度发生大改变，而白玉的皮是经过侵蚀而形成的硬度的变化很小，二者有非常大的分别，所以在雕刻时二者的处理方法不一样。如琥珀在雕刻前，一定要先把皮的表面处理一下，琥珀的硬度比较低，刚开始只要用600目的砂纸大力一抛，皮一下全去干净了，这样雕刻时效果就不明显。但不去皮，雕刻时，因为外面的氧化皮看不清楚，雕刻起来拿捏不准，材料性质变化非常大，就如盲人摸象。很多好看的颜色及花纹很容易错过，而且有些皮厚，有些皮薄，颜色也不一样。所以在雕刻之前，去掉表面的氧化皮太重要。去皮过程中不能用力过猛，需要丰富的经验及技术手法要求非常高。

1.2带皮雕刻与琥珀材料结合

蜜蜡带皮雕刻《松鹤延年》

琥珀带皮雕刻《福禄》

蜜蜡原料(带皮)

简单去皮后，针对材料结合题材等开始设计。设计时应考虑去皮后材料形态的高低度，特别是那些想要留皮的地方。例如：面孔位，用红皮；树叶、树枝、用红黑皮等等。因为皮是氧化而形成的，越里面颜色就越淡，而越淡其硬度越高。再进去一点点可能就是原肉色。进入原肉色后，材料整体几乎都是同一个颜色。所以在下刀之前一定要前思后想，设计精巧，比例、尺寸、构图等了然于胸。下刀时先是轻下细刀。先勾出初步的图，之后再把不要的先去掉、有些留皮的地方就会突出来。之后再经过细修，细勾，细挑，把要保留的皮色留下来。再接下来是慢慢地修好，修细。特别在修线条边角时，太进去，容易把皮修没了，那在雕刻时就应留些多余修改的空间。如像雕其他石头那样留，皮色会被修淡许多，很大一部分会被修没了。还有一个方法是留一块皮色，做粗干的景物，如，树干，树叶，石头或是云朵，手、脚等。因为是平面，留下皮色比较方便雕。留皮雕脸比较难，要把材料不同的凹凸，设计在脸的凹凸上，这样才能把皮色保留下来。所以雕人物题材，必须从脸上的特点选材料的位置，之后还可以留一些特别凹进的皮，材料虽然凹进去，但是往往经过长年的氧化，皮比较厚。留下后可以巧雕特别的动物或是植物之类的作品，为整个构图产生惊喜，同时小小的动作可以使整个画面活跃生动起来。

二、琥珀带皮雕刻的工艺要求

2.1雕刻技术探索

琥珀的折射率是1.54左右，而且半年后开始氧化，在氧化的过程中有些氧化速度快，有些氧化慢（蜜不同）。这样折射就不一样，慢慢地看上去会比较模糊一点。例如：慈祥的眼神、动人的微笑、雍容华贵的脸，一下改变了，有失之分毫，差之千里之感。特别细致的部分，如脸部等，本来比较清楚动人的表情，看上去比较僵化或是比较模糊，给人感觉雕工不精，细节处理不到位等等，那是因为琥珀材料经过氧化后产生的变化。所以说在雕刻时线条上要深一点，但不能太深，太深了，除了破坏其美观，对材料也是一种浪费，雕刻尺度把握需要丰富的技能与经验。

如此，带皮的皮色及原来的肉色，二者互相结合，相互衬托，使产品的立体感更强，作品留下的体积也会更大。使其更加熠熠生辉。

琥珀的材料多种多样，有蜜蜡（不透明的）、有金绞蜜（半透明的）、有金珀（全透明的），因不同的因素形成不同的颜色，全世界大致上有一百多种。这给我们雕刻者及设计者提供了不同的灵感及空间。

2.2金绞蜜带皮雕刻

以上讲的雕刻留皮，是以蜜蜡（不透明）为主。琥珀有全透明及半透明的材料，如果去皮雕的话，表现的空间就比较小及直接。如果是带皮雕的话，不但能把材料多彩的纹路雕出来，还能雕得立体感十足，巧夺天工。如有一块半透明的材料，我们可以把有蜜的部分以阳雕来处理，同时把皮色的层次感表现出来。透明的部分可以用阴雕的方法雕刻，再保留些皮来衬托阴雕的不足之处。阳面也能以留皮的方法，用特别的技巧，雕刻些补充、扩大的题材。如此几面的技巧及雕工互相辉映，再加上一些地方的刻意留白等等的设计，从中充分表现作者的想象空间及设计技巧，给人惊艳惊奇、夺人心魄的感觉。

2.3金珀带皮雕刻

全透明的琥珀在雕刻时，用阳雕雕出来的作品，表面高低的线条，光线的折射，相对来讲会比较模糊，很难看出，雕的是什么作品，什么故事。用阴雕能看到雕刻的作品，但作品表现比较难，而且金光闪闪的，男女带在身上都觉得有点别扭。所以说，这时采取的方法应该是全面的留皮雕或背后留皮，或是部分留皮雕刻。只要能利用皮色与透明琥珀光亮夺目的特色，二者相互结合，互补不足，这样雕出来的作品非常特别，能给消费者新鲜奇特的感觉。

蜜蜡带皮雕刻《指日高升》

3.带皮雕刻的抛光技艺

留皮雕刻的作品完成后，最重要的一道工序是抛光，有些雕刻师往往会把这一道工序忽略了，因为抛光是个枯燥而繁复的工作，雕刻师雕好后抛光通常是其他人抛。因为琥珀的皮比较浅，比较软，抛光者只要用的抛光纸粗一点，抛光时用力一点，稍微精神分散些，很快皮的颜色就会被抛淡或是抛没了，雕刻者这时所有的创作灵感技巧化为乌有，所以一定要重视，一定与抛光者多沟通或是自己抛。最直接的方法是限制抛光的材料，必须不能用粗砂纸。直接规定先用1000目抛，之后用2000目再用3000目，最后再用抛光粉。速度虽然慢一点，工作繁复一些，但最低限度可以保证产品出来漂亮，皮色光亮，层次分明。不然因为小小的失误或是不了解雕刻的意图，为了贪快，或是觉得这个分层次无关紧要，很容易毁了全部的心血。

三、结语

琥珀是有机宝石硬度不高，与其他的宝石有不同之处。它的变化速度比较快，有氧化等问题而且透明度（含蜜）不一样，雕刻用力的方式也不一样。只要好好利用皮色，巧雕、立体、镂空、阴雕、阳雕等运用得当，就可以在艺术、工艺等方面得到大家的认同与推崇，也可以使消费者和收藏者，对其更加喜爱。