论咏叹调《爱情像一只自由的鸟儿》中卡门的角色塑造

涂茜 周宇诗

摘要：《爱情像一只自由的鸟儿》是由法国作曲家乔治·比才创作的歌剧《卡门》中女主人公卡门的一首咏叹调，本文从声乐学生如何更好地塑造歌剧角色出发，论述了咏叹调《爱情像一只自由的鸟儿》的故事梗概、音乐风格特点，以及卡门的角色特征，针对声乐演唱方面的咬字吐字、气息和腔体运用、情感处理，以及角色表演方面的服装、眼神、肢体动作等进行了分析与探讨。

关键词：卡门;爱情像一只自由的鸟儿;角色塑造

一、咏叹调《爱情像一只自由的鸟儿》概况

咏叹调《爱情像一只自由的鸟儿》选自法国作曲家乔治·比才创作的歌剧《卡门》。

（一）歌剧《卡门》简介

四幕喜歌剧《卡门》取材于梅里美的小说《嘉尔曼》，讲述的是1802年前后，在西班牙的塞维利亚，一个容貌美丽而性格倔强的吉卜赛女郎、烟厂女工卡门，她使小军士唐豪塞堕入情网，并舍弃了他在农村时的情人、温柔善良的米凯拉。后来唐豪塞因放走了与女工们打架的卡门而被捕入狱，出狱后又加入了她所在的走私贩的行列。然而后来卡门又爱上了斗牛士埃斯卡米洛，在人们为埃斯卡米洛斗牛胜利而欢呼时，她却死在了唐豪塞的匕首下。

《卡门》是19世纪下半叶现实主义歌剧的杰作，是法国歌剧史的里程碑，并直接启发了意大利真实主义歌剧的兴起。

（二）咏叹调《爱情像一只自由的鸟儿》简介

（一）场景、内容简介

咏叹调《爱情像一只自由的鸟儿》是女主人公卡门的一首咏叹调，出现在歌剧的第一幕中，塞维利亚的某个烟厂午休，女工们都涌到广场当中，她们每个人都娇媚妖娆，很快便招引了附近的男士上前搭讪，并衍生着暧昧气息。此时，男士们大声唱出：“为什么还不见那卡门西塔？”，音乐戛然而止，卡门慢步出场，男人们即时围着卡门大献殷勤，卡门却盯上了目不斜视的唐豪塞，踏着哈巴涅拉舞曲的节奏，对唐豪塞诱惑与示爱，唱词里尽是卡门的爱情观念，卡门宁可付出生命的代价，也不愿她的爱情自由受到约束。

（二）音乐风格特征

此咏叹调在结构上是一个带反复的单二部曲式，采用西班牙风格的音调、节奏，哈巴涅拉舞曲的风格进行创作。在调性方面，在F大调和其关系小调d小调上完成。全曲节拍为拍，节奏上大篇幅运用了附点、三连音，十分富有韵味。

A段：节奏鲜明富于律动，三连音和变化半音的写作突出表现了全曲的浪漫主义色彩。B段：主体部分旋律保留了原有的节奏音型，但主题旋律却不再刻意追求半音化，音乐的抒情性和表现力都大为增强。

二、卡门的角色塑造

角色塑造是歌剧表演中的一项重要内容，表演者在歌剧表演中对角色塑造方面应当从充分掌握角色特点，通过声音、动作、表情、服装造型对歌剧中的角色形象进行合理的塑造。

（一）了解与分析角色

从卡门所处的社会背景出发，把握卡门的性格特点，对如何演绎卡门进行深入的揣摩。

（一）卡门所处的社会背景

资产阶级已取得了稳固政权、大革命留下的血渍弹痕已消除。随着新的生产关系的确立和人们价值观念的改变，自由主义、个人主义成为社会主流。

（二）卡门的性格特点

卡门从不受传统价值观念的束缚，宁可付出生命的代价，也不愿她的爱情自由受到约束，是一位具有强烈的个性解放精神、富于神秘魅力色彩的、浪漫自由、热情奔放、恣意放纵的吉普赛姑娘，在追求自由与个性的人心中永不褪色。

（二）通过声乐演唱技巧对卡门进行角色塑造

1.咬字吐字

此咏叹调用法语进行演唱，法语吐词吐字圆润，适合打开腔体，有利于美声唱法的发音，所以法语是非常适合美声唱法的语言。在演唱时，咬字要松弛，吐字要清晰，高音打开牙关，打开喉咙积极用气，要符合卡门这个角色自由、浪漫的性格特点。

歌词中多次出现“r”，法语中小舌音“r”以颤动小舌读出，需要跟意大利语中颤动大舌区分开来。法语的另一大特点就是鼻腔元音，在演唱中应该多运用鼻腔共鸣，使声音更加通畅、圆润饱满，达到最佳的演唱效果。例如：“revient”所含的鼻化音“vient”，应大胆夸张演唱出来。

2.氣息、腔体运用

此咏叹调音区不高，可以很好地展现女中音浓郁的音色。

根据音区的不同，气息与腔体的运用也要随之调节。咏叹调前四句属于换声区，演唱时腔体不要撑大，但气息与声带需要紧密配合，可以多使用胸腔共鸣，适当地增大真声的比例。四句“爱情……”的情绪是递进的，气息也需要逐渐加强，第一个“爱情”用腹部支撑气息，用弱声唱出，第三个“爱情”情绪达到此部分的最高潮，要吸入足够的气息量并保持较强的压力，加强小腹丹田下沉及腰部支持的控制感。在全曲最后一句“可要当心”，出现全曲最高音♯f，需要打开牙关，给予强大的气息支撑，各个腔体打开，使声音通畅且具有野性色彩。

3.情感处理

卡门的情感是复杂而富有张力、细腻而富有变化的，这是塑造此角色的一大难点。

“爱情像一只顽皮鸟儿，想抓住它可不容易……”此处的歌词生动刻画出了一个想要跳出束缚、追求并掌控自由而热烈的爱情的女主人公卡门的形象。三连音的节奏给人相当强烈的律动感，声音线条需要足够圆润与连贯。后续卡门在勾引男人的时候，性感扭动的腰身则用附点节奏型来体现。此时，演唱者应带有对爱情倾略性，动感妩媚、大胆奔放地去演唱。反复唱到“爱情……”时，音调和强弱色彩的微妙变化处理，恰如其分地展现出其向往爱情、敢爱敢恨、狂傲不羁的个性。

（三）通过表演对卡门进行角色塑造

歌剧角色需服装、化装、演员表演的眼神、表情、动作共同塑造，通常是为了表现人物的性格特点和剧情，因此，歌剧表演过程中所配合的表演与声乐演唱是融为一体的。

1.服装

服装要符合人物身份，塑造卡门这个角色时，可以搭配红色和黑色两种对比明显的颜色作为衣装或裙装，在舞台上对视觉具有一定的冲击力，这种搭配也很符合卡门的性格特征，豪放、热情与浪漫。

2.眼神、表情

表演谚语中所谓“一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼”，眼神、表情表演为塑造角色提供了生命力。

在整部歌剧中卡门的眼神和表情都是非常富有意味和魅力的，卡门的眼神和表情首先是一种游移、打量、有目的性的、时不时看一看身边的男人们的状态，而后唱到“爱情、爱情……”时，卡门的眼神和表情是向往的，并带有一丝坚定的意味，这也代表了卡门内心对爱情的一种追求和向往，后部分卡门眼神的移动更加多了，与群演的对视增多了，并且眼神带有一定的傲娇和挑逗性。

3.肢体动作

在塑造角色时，表演必须完全进入到所演的角色，把角色放进剧本所营造的环境中去。

卡门的肢体动作相对是自由与随性的，但不是随意的，不应该出现身体松垮、动作随意和太生活化的身体姿态，比如随意甩手、踢腿、摇头晃脑等。舞台调度要有明确的方向，而不是随意在舞台上游走，做一些无意识的舞台动作。借鉴吉普赛舞蹈的步调，充分利用眼神、节奏、手势和步伐等，可以做一些手叉腰、扭动腰肢行走、撇头等展现卡门女性魅力的肢体动作，但是行走的脚步也不能过于频繁、过于琐碎。肢体不要太过松散或者太过拘束，要符合卡门的角色特征。肢体动作要展现出卡门的狂野奔放，对于自由与爱情的渴望，对于男人的掌控欲。

4.与其他角色的交流

咏叹调《爱情像一只自由的小鸟》是一场群戏，卡门不仅是唱自己的爱情观念，在唱的同时也要一直保持与其他群众角色的交流，包括眼神交流、肢体交流等，可以多注重与唐豪塞的肢体和眼神交流，以及和烟厂工人的眼神交流，做到声情并茂、体态划一。

三、结语

歌剧是一门综合性的艺术，歌剧中的角色塑造不仅仅只是声乐演唱，表演更是一重要因素。一个好的歌剧表演者必须要掌握角色塑造的方法，分析剧本、把握角色特点、适应角色，才能完成角色的完美塑造与表现，发挥歌剧艺术的魅力。