鸿山越玉微雕工艺赏析

张小帆

无锡鸿山越墓是仅次于绍兴印山越王陵的贵族墓葬，墓葬年代为越国最强盛的越王勾践时期。该墓葬出土了青瓷器、陶器、玉器、琉璃器等随葬器物千余件，其数量之多，器类之全，为江浙一带越国贵族墓葬之最。

鸿山越墓出土的玉器玉料精良，造型奇巧，工艺细腻，纹饰繁缛，神采灵逸，寓意奇幻，显示出超然的个性。鸿山玉器是“工”与“艺”的完美结合，是“形”与“意”的完美结合，鸿山越墓出土的玉器有龙纹玉覆面、蛇凤纹玉带钩、龙凤首玉璜、双龙首玉璜、龙首玉璜、螭凤纹璧形玉佩、出廓龙纹璧形玉佩、双龙管形玉佩、兽面纹韘形玉佩、凤鸟形玉佩、盘蛇神兽纹玉管、云纹削形玉佩等?，在春秋战国时期的越国玉器中独领风骚。鸿山越玉精美、流畅、灵逸、奇幻，不仅有着繁缛细密的局部纹饰，还有着流畅不滞、纤若毫发的“微雕”工艺。

一、鸿山越玉的器形纹饰

龙纹玉覆面（图1），青白玉，夹有绿色花斑，半透明。覆面近似椭圆形，微弧，两耳略外凸，各有两穿。覆面的正面以十字形条带纹分为四部分，各有一浅浮雕“S”形龙纹，覆面的周边和十字形条带上阴刻卷云纹、双线菱形纹、斜线纹;龙纹两两相对，龙身卷曲呈“S”形，头部、足部、尾部饰减地卷云纹及饰减地卷云纹的外出角形牙饰，从头至尾饰阴刻双线纹，双线纹两侧饰阴刻的短弧线纹;覆面的背面略向内弧，无纹饰。

四蛇四凤纹玉带钩（图2），青白玉，局部呈黄褐色，半透明，钩身作方形，前出长条形带钩。钩作蛇首状，钩身阴刻鳞形纹和细斜线纹，间以浅浮雕谷纹和斜方格纹;方形钩身的中部作绞丝纹圆环，圆环中心为一椭圆形浅浮雕，上阴刻细密的斜方格纹，其外框为透雕的四凤，四角向内出凤首，蛇身与凤身相连，蛇首穿过中心的圆环，凤身、蛇身皆阴刻羽状纹、细斜线纹和鳞纹;带钩的背面有一椭圆形带扣，无纹饰。

龙凤首玉璜（图3），青白玉，局部有绿色花斑，半透明，两面纹饰相同。璜为卷曲的条形，背部向上呈弧形，有一穿;璜的一端为龙首，有弯弯曲向上的角，龙目为一穿;另一端为凤首，有向内弯曲的喙和卷曲向前的冠。璜的边缘减地呈凹槽，上下各有一出廓减地卷云纹角形牙饰，璜身阴刻极浅极细的鳞形纹、弧线纹、卷云纹，边缘阴刻平行线纹和绞丝纹。

双龙首玉璜（图4），青白玉，受沁呈白色，局部有绿色花斑，半透明，两面纹饰相同。璜呈弧状条形，上有一穿，璜的边缘减地成凹槽，两端作对称的龙首形。龙首的边缘阴刻细密的平行线纹和绞丝纹，吻部上翘，目部减地呈凸起状，龙角后扬，吻部和角均饰减地凸起的卷云纹，口圆张，上下弧形尖牙构成圆穿，璜身满饰减地谷纹。

龙首玉璜（图5），青白玉，受沁呈白色，间有绿色花斑，半透明，两面纹饰相同。璜呈弧状条形，一端为龙首，龙角后扬，吻部和角均饰减地凸起的卷云纹，张口，牙作平行线纹，目阴刻;一端为龙尾，尾上卷，中部上方有一穿。璜身阴刻粗细相间的云纹和卷云纹，云纹与云纹之间阴刻极细的弧线纹和斜线纹。

螭凤纹璧形玉佩（图6），白玉，局部边缘呈褐色，半透明。内外边缘凸起，一面满饰减地呈浅浮雕的蟠螭纹和凤鸟纹，螭与凤相互纠结，另一面磨平璧形玉佩凸起的边缘和纹饰，然仍可见原有纹饰的残留痕迹。

出廓龙纹璧形玉佩（图7），青白玉，受沁呈白色，间有绿色花斑，不透明，两面纹饰相同。龙首、龙尾出廓，尾部略残，龙首减地呈鼻、目、角，龙角上扬，龙颈、龙尾阴刻平行线纹和弧线组成的大鳞纹，内外边缘凸起，正反两面均减地成凸起的云纹和卷云纹。

双龙管形玉佩（图8），青白玉，受沁呈白色，上部略呈橘红色，中部、下部间有绿色花斑，半透明，两面纹饰相同。管形玉佩的中部为扁方形管，一孔上下贯穿，管的正反两面均阴刻双勾云纹，间以极细的斜方格纹;管两侧各有一透雕的“S”形龙，龙回首张口，龙身阴刻短斜线纹，间以细密的鳞纹。双龙管形佩上的卷云纹飘逸流畅，两侧镂空的双龙神采飞扬，端庄威严而不失神韵灵动，给人以高深莫测之感。

兽面纹韘形玉佩（图9），青白玉，受沁呈白色，局部呈浅黄色，间有绿色花斑，半透明。韘孔一端大，一端小，一侧出一方鋬，方鋬饰浅浮雕卷云纹。韘形外壁饰减地浅浮雕兽面纹，两侧及边缘阴刻卷云纹，上方有一横穿内壁示有减地成浅浮雕兽面纹。春秋战国时期的韘形玉佩中，内壁有纹饰的，唯此一例，其工艺的复杂程度难以想象。

凤鸟形玉佩3件，玉料、器形、纹饰都有一定的差异。

青白玉凤鸟形玉佩（图10），受沁呈白色，局部呈黄褐色，不透明，两面纹饰相同。凤作振翅欲飞状，采用切割成形的工艺切割成凤首、凤冠、凤翅、凤爪、凤尾，凤冠四周阴刻短直线纹，双目减地成高浮雕，尖喙向下弯曲，腮部饰减地卷云纹，凤颈、凤身饰减地羽片纹，凤尾饰细密的斜线纹，凤翅中部饰减地卷云纹，两侧饰细密的直线纹和斜线纹，凤爪上端饰卷云纹，下部用斜线阴刻成三角形，内填细密的阴刻短直线纹，一小孔上下贯穿。

青玉凤鸟形玉佩（图11），局部黄褐色沁，半透明，两面纹饰相同。凤作振翅欲飞状，采用切割成形的工艺切割成凤首、凤冠、凤翅、凤爪、凤尾，尖喙向下弯曲，凤冠四周阴刻斜线纹，凤目采用管钻圆圈纹，腮部饰减地卷云纹，凤颈、凤身饰阴刻的羽片纹，凤尾饰细密的“^”形纹，凤翅边缘饰减地卷云纹，中部饰细密的斜线纹，凤爪上端饰交叉的阴刻短直线纹，一小孔上下贯穿。

白玉凤鸟形玉佩（图12），受沁呈白色，微透明，两面纹饰相同。凤作振翅欲飞状，采用切割成形的工艺切割成凤首、凤冠、凤翅、凤爪、凤尾，尖喙向下弯曲，减地成凸起双目及凤冠，凤颈、凤身、凤尾饰阴刻的双线羽片纹，翅与尾的末端饰细密的阴刻斜线纹，凤额还利用俏色留有一红色的圆斑。

盘蛇神兽纹玉管（图13），青白玉，半透明，2件的器形纹饰完全相同。管状，截面呈正三角形，正面呈两面坡状，背面平，一小孔上下贯穿，玉管的上下两端均为神兽，一端似人面，减地成双目，眉上扬弯曲，鼻尖隆起，鼻翼两端上卷，面部的地纹为极细的阴刻菱形网格纹，面部的两侧阴刻双线纹分隔，双线纹外缘减地成蛇形，蛇身弯曲，蛇首向下与鼻梁相连，尾部弯曲成扁环形，三趾的爪紧抓蛇身，蛇身饰极细的阴刻斜线纹;一端似枭首，减地成圆目，弯角，透雕成长喙，目与喙之间阴刻极细的平行斜线纹;上下两神兽浑然一体，神兽的正面减地成鳞片纹，内阴刻极细的菱形网格纹，背面饰减地卷云纹和减地多重“V”形纹;兽身盘绕三条蛇，蛇身阴刻极细的鳞纹，两蛇头在神兽纹管的正面，一蛇头在神兽纹管的背面。盘蛇神兽纹玉管的上下两端均为神兽，神态威仪、形象夸张，盘蛇神兽纹玉管的结构紧凑，纷繁复杂，紋饰华丽繁缛，变化无穷，充满幻想，趣意盎然。06465D8B-A45B-438C-9C12-0AA6B8678FC6

云纹削形玉佩（图14），青白玉，受沁呈白色，间有绿色花斑，不透明，两面纹饰相同。环首，削与环首阴刻卷云纹，柄的首尾两端阴刻两道竖线纹，内填阴刻的细菱形网格纹，柄中部从前至后阴刻两道平行的直线纹，中有数阴刻的短直线纹，形似竹节纹，两道平行直线纹的上方阴刻斜线纹，下方阴刻菱形网格纹。削形玉佩在春秋战国时期的玉器中实属罕见。

二、鸿山越玉的“微雕”纹饰赏析

鸿山越玉中，龙纹玉覆面、龙凤首玉璜、双龙首玉璜、螭凤纹璧形玉佩、双龙管形玉佩、凤鸟形玉佩、盘蛇神兽纹玉管都有肉眼无法观察到的细密地纹，即部分玉器上出现了玉雕技术中细若游丝的“微雕”工艺。通过20X放大倍率的显微摄影，可清晰地观察到鸿山越玉上的极浅、极细的阴刻地纹。以往的研究多侧重于鸿山越玉的器形纹饰②，而“微雕”工艺的研究至今尚属空白。

龙纹玉覆面周边和十字形条带上阴刻的卷云纹、双线菱形纹、斜线纹之间，填有极细的、肉眼几乎无法观察到的菱形网格纹，细密的菱形网格纹在拓片上隐隐约约，而在显微摄影下则一目了然（图15）。

龙凤首玉璜的璜身阴刻极浅极细的鳞形纹、弧线纹、卷云纹，在鳞形纹、弧线纹、卷云纹之间有肉眼几乎无法观察到的细斜方格纹（图16），细密的斜方格纹在拓片上几乎不见，而在显微摄影下则可清晰地看到龙首后部和璜身细部阴刻纹饰。

双龙首玉璜的龙口圆张，上下弧形尖牙构成圆穿，在弧形尖牙的后部有肉眼无法观察到的极浅极细的阴刻平行弧线纹。这在微距摄影照片上不见（图17），在拓片上也不见一点痕迹，而在显微摄影下则可清晰地看到弧形尖牙后部的阴刻纹饰。

螭凤纹璧形玉佩满饰蟠螭纹、凤鸟纹，在凸起的纹饰之间有肉眼无法观察到的地纹（图18），拓片上也不见，而在显微摄影下则可清晰地观察到蟠螭纹、凤鸟纹之间有规律的填有复线短直线纹、复线“A”形纹和复线“x”形纹。

双龙管形玉佩的龙颈弯曲处和龙身边缘有肉眼无法观察到的极细的阴刻斜线纹（图19），拓片上也几乎不见，而在显微摄影下则可清晰地观察到极细的阴刻斜线纹，尤其是龙首后部弯曲处的阴刻斜线纹。

凤鸟形玉佩有肉眼几乎无法观察到的阴刻纹饰，凤首下方的垂上有极细、极规整的阴刻菱形网格纹，双线阴刻的羽片纹中填有极细的斜线羽状纹（图20）。阴刻的菱形网格纹和斜线羽状纹在拓片上隐隐约约，而在显微摄影下则可清晰地观察到纤细的阴刻菱形网格纹和斜线羽状纹。

盘蛇神兽纹玉管的截面呈正三角形，三个面都满饰肉眼几乎无法观察到的地纹，地纹有阴刻的菱形网格纹、复线“x”形纹、弧线纹、短平行线纹，阴刻的细密地纹在拓片上几乎不见，而在显微摄影下所有的地纹都一览无余（图21）。

玉器的治玉过程有选料、设计、切割、成形、钻孔、雕刻、打磨、抛光等，玉器纹饰的工艺有阴刻、减地、钻孔、圆雕、浅浮雕、高浮雕、透雕、微雕、俏色等。微雕是雕刻技法的一个分支，微雕一般指肉眼看不见或看不清的、须借助放大鏡或显微镜方能看见或看清的雕刻工艺。

中国微雕的历史源远流长，早在殷商时期就出现了“微雕”技艺。殷商时期的“微雕”技艺主要用于材质较软的龟甲和牛骨上，而鸿山越玉的“微雕”技艺则用于材质达摩氏硬度6度左右的玉料上，硬材质微雕的相对难度更高;在没有放大设备和放大工具的战国时期，令人叹为观止。

鸿山越玉出现的“微雕”都是阴刻纹饰，主要有短平行线纹、弧线纹、菱形网格纹、“x”形纹、“八”形纹等。在肉眼无法看见的情况下，全凭娴熟的意雕、意刻的“微雕”技艺，极细的“微雕”线条一气呵成，极浅的“微雕”纹饰整齐划一。鸿山越玉的“微雕”工艺以微小精细见长，将微观艺术发挥得淋漓尽致，使空间艺术与平面艺术达到完美的统一。

鸿山越玉的“微雕”工艺，将越民族的思想文化、审美情趣、宗教信仰、神灵崇拜向玉器内涵的深处拓展和延绵，越国玉器亦因之成为春秋战国玉器中一朵绚丽夺目的奇葩。

注释：

①南京博物院、江苏省考古研究所、无锡市锡山区文物管理委员会《鸿山越墓发掘报告》，文物出版社，2007;南京博物院、江苏省考古研究所、无锡市锡山区文物管理委员会《鸿山越墓出土玉器》，文物出版社，2007;南京博物院、江苏省考古研究所《大越遗珍：鸿山越墓文物精华》，文物出版社，2008。

②张敏《鸿山越玉赏析》，《收藏家》2009年第8期;李云《鸿山越国贵族玉器鉴赏》，《收藏界》2012年第4期;王瑄《浅析鸿山越墓邱承墩玉器的分类与意义》，《黑龙江史志》2015年第7期;蒋蕙《无锡鸿山越墓玉器的造型与纹饰研究》，《无锡商业职业技术学院学报》2016年第5期。

（责任编辑：秦佳）06465D8B-A45B-438C-9C12-0AA6B8678FC6