名家集评

赵雁君 刘洪彪

赵恩

赵恩，字惠之，号惠迪、尚晋。1955年生，祖籍山东。现为中国书法家协会会员、浙江省书法家协会楷书委员会委员、江西省书法家协会培训中心指导老师、重庆师范大学客座教授。书法作品曾获中国书法兰亭奖佳作奖、首届农行杯电视书法大赛楷书组第一名、第四届全国楹联展银奖、第二届杏花杯电视书法大赛楷书组铜奖、纪念毛泽东诞辰120周年书法展最高奖、第二届老年书法大赛最高奖，入展中国书法家协会举办的展览20余次。培养了近40名省级书法家协会会员。2019年入选“中国书坛风云榜”。

赵恩是我在中国书法家协会培训中心任导师时的学员，他是班里年龄最长的。他的作品在中国书法家协会举办的大展中多次入展并获奖。他很谦虚、很好学、很努力，这种精神以及他对书法艺术的那份虔诚着实让人感动。之后他又转益多师，求学于中国人民大学首届书法高研班及李松导师工作室。

赵恩当过兵，当过游泳教练，下过岗，后自办书法培训班多年，培养出20多位90后省级书法家协会会员......他不乏艰苦奋斗的人生阅历。他为人始终是那样朴素、平实、热情而乐观向上，他为艺则好学而勤奋，多思而务实。他年近三十时才自学书法，可谓半路出家，然则一发而不可收，出手即颇为不俗。自20世纪80年代至今，他一直活跃在书坛和各项展览的竞技场上，并取得了可喜的业绩，为全国书坛所瞩目。但他从未自我满足与陶醉，而是胜不骄、败不馁，不断进行着笔墨修炼与自我完善，不断带给我们新的惊喜。

当代书坛创作多以行草面世，涉颜楷书者，尤其是古拙、浑朴的魏碑大楷则少有问津。赵恩先生虽五体皆涉，却独钟魏楷。30多年来，他一直以魏楷作为自己创作与研究的方向，其入展、获奖的作品亦大都为魏楷。余观其魏楷作品，用笔不拘常格，中侧、方圆、藏露、轻重、疾徐无不采用，可谓变幻莫测;结字则疏密、收放、欹侧造险，皆随机生发，别具风采;用墨则宿墨水韵、枯湿浓淡尽情挥洒，一任天然;章法及形式则多借鉴当代创作的优秀成果，加以自我改造与精心设计，不主故常，时有新意，已初步形成了自己的风貌与范式。以赵恩先生的淡定与才情，我们完全有理由相信，赵恩的未来，还会给我们带来更多的惊喜。

——赵雁君

2011年前，我数次为中国人民大学徐悲鸿艺术学院首届中青年书法家硕士研究生课程高级研修班讲课，始与该班学员赵恩相识。前年，我担任“农商杯”全国首届电视书法大赛决赛评委，亲眼看见赵恩脱颖而出，荣获楷书成人组第一名。

几乎在相同时段，中国人民大学艺术学院给我传来了名家工作室报名资料，在我的草书报名学员名单中，竟有以楷书见长的赵恩的名字。对这样一位已有主攻方向又有突出成绩的较为成熟的书家，仍有转学草书的意愿与决心，我格外赞赏，便毫不犹豫地圈定了他。于是，仅比我小一岁的赵恩成为草书高级研修班2013级9名学员之一。

2013年底至2015年初的一年多时间里，我先后在哈尔滨、深圳、赤壁、北海、平顶山、大同、商丘等地对高研班9名学员进行了7次面授。经过近20天的相伴游历、相互切磋，我对赵恩有了更多的了解。

赵恩想在60岁时办一次个人作品展览，我很欣慰，也很支持。他想为展览设一个主题、立一个名目，我揣摩了很久，赠予他“品魏、品位”四个字。他让我题写“赵恩书法展”展名，我写了一遍，寄丢了，又写了一遍。他要编印一本作品集，想要我写几句话，就写了篇《品魏·品位》的文章。

“品魏”是以“品味”的谐音自造的一个词，“品位”则是以“品味”的谐音借用的一个词。

赵恩既不像老知识分子那样，有丰厚的国学功底，有扎实的笔墨基础;又不像70后、80后的年轻书家，占尽了书法迅猛发展期天时、地利、人和的诸多学习优势。他28岁从部队转业后才开始临帖习字;年近五十才走出武义，报名参加了中国人民大学艺术学院的书法高研班;紧接着又入中国书法家协会书法培训中心导师工作室深造;58岁的高龄仍然有志研习草书。赵恩涉猎过书法诸体，但无论以何种书体创作，总有魏碑的意态风神，似乎都带着魏碑的基因。他确实学魏楷心领神会，写魏楷得心应手，凭魏楷屡获殊荣。他的荣耀与光环，恐怕多是魏楷的赐予。

“南帖北碑”之说书者皆知，然而，赵恩生长在帖学盛行的南方—浙江武义，却对魏碑情有独钟。我想，这或许与他的军旅生涯、下岗经历和体育情结有关，更与他忠厚朴实、坚毅刚强的性格有关。

客观地说，魏楷是少数民族书写汉字的产物，与晋代楷书、唐代楷书有着明显差异。魏楷又多是民间无名氏书法家的遗迹，与士大夫们风流蕴藉的高雅书风有区别。另外，今人学习魏楷的范本，绝大多数是石碑、墓志铭、摩崖石刻和造像记的拓片，都是刀与石硬碰硬加上长久风剥雨蚀残存的尖锐、强硬、斑驳、模糊的印痕。所以，今人用毛笔在纸上进行软对软的魏楷书写，是一件难度极大的事情。

时人写魏碑，除了极个别人写出了感染力、写出了影响力，大成就者为数寥寥。而赵恩对魏碑博涉约取、遍览兼融，将众碑之法予以变通、整合，化为己有;他理清了刀与石、笔与纸的软硬关系，并没有像多数人写魏碑那样，用毛笔在纸上强做刀刻斧凿的效果;他没有辜负江南水土的养育之功，将灵逸之气注入沉雄厚朴的魏碑之中;他用隶书的舒张、行书的轻盈、楷书的紧致、草书的简约杂糅至魏楷创作之中，初步找寻到了属于自己的表达方式，从而获取了有目共睹的佳绩。

“品位”的本义，是指矿石中有用元素或有用矿物含量的百分率，百分率越大，品位越高。后来品位一词被用于评判一切人与事的层次和等级。当代书坛，学书者大抵分为四种类型：一是不临帖，下笔无由，任笔涂抹，写自由体;二是浅临帖，蜻蜓点水，浅尝辄止，浮皮潦草;三是死臨帖，照猫画虎，机械描摹，呆板僵化;四是活临帖，手摹心悟，举一反三，融会贯通。显而易见，此四类人的书法品位，前者可谓无品位，中间二者可谓低品位，而后者则可谓高品位。

赵恩书法被视为高品位是有依据的。之所以赠予他“品位”，既是对他现有水准的评判和肯定，也是对他进入草书后向更高品位攀升的期许。

——刘洪彪

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