探析紫铜镶嵌银丝工艺的特色表现

刘希勇

一、中国错金银工艺的悠久历史

错金银是我国青铜时代的一项金属精细装饰工艺，又叫金银错，一般分为镶嵌法和涂画法，“错”字即为它的工艺手法。根据汉代的《说文解字》记载：“错，金涂也”，也就是把金或银镶嵌在金属器物上，通过两种不同金属的光泽，刻画产生的纹样工整华美、光彩夺目，起到装饰美化器物的作用。这门工艺最早始见于商周时期的青铜器，两汉时期达到鼎盛，明清时期得到广泛应用，主要采用镶嵌法、包贴法和泥金法，用于青铜器的表面装饰，图案华美典雅、精细富丽，线条流畅、鲜明跃动。

17 世纪的明代晚期，社会各界人士喜好追求新奇的事物，尤其是在金属器皿上绘制或雕制金银图案，以至于当时的很多器物在制作上精益求精、精工细作。得益于当时的能工巧匠众多，生产制作了很多形式多样、极具趣味的铜器镶嵌银丝物件。错金银工艺使青铜器皿表面绚丽多彩，精美的纹饰、温暖的金银色，让色泽深沉的器皿尽显大气雅致，展现了中华民族传统手工艺品的东方艺术魅力。

二、中国传统紫铜镶嵌银丝工艺的创作手法

中国传统紫铜镶嵌银丝工艺是从错金银工艺中细化而来，所用的铜材以紫铜为主，这种装饰工艺包括镶嵌和错两种技术，镶是把银丝嵌进去或是在外围加边，嵌是把银丝镶在空隙里；错，俗称涂，又作措，即用厝石加以磨错，使之平滑有光泽，错金银将图案与铭文衬透得格外华美典雅。如何“错”呢？它的一般创作手法是，先在铜器表面预先铸出或錾刻出纹样图案所需的凹槽，然后嵌入银丝，并锤打使其牢固、贴合更紧密，再用蜡石将其打磨光滑，达到突出图案和铭文的装饰效果。

镶嵌法也被称为“镂金装饰法”，创作手法具体分为四步：第一步是范铸阶段，设计纹样作母范预留凹纹，以便铜器铸成后，在凹槽内嵌银丝。第二步是錾槽阶段，铜器铸成后，需要对凹纹进行精细的加工錾凿。精细的纹饰需在铜器表面用墨笔绘成纹样，然后根据纹样，錾刻浅槽，这在古代叫刻镂，也叫镂金。第三步是镶嵌阶段，将银丝镶嵌到凹槽中，采用的银丝类似于制作秤杆刻度线的银丝，最细0.23 毫米、最粗0.3 毫米，利用银丝来表现画面的密和疏、虚和实。第四步是磨错阶段，银丝镶嵌上去之后，铜器的表面并不平整，必须用厝石磨错，使银丝与铜器表面自然平滑，达到严丝合缝的效果。

三、仙游传统铸铜工艺的特点

福建省仙游县传统铸铜工艺历史悠久，起源于明清时期，自成流派，主要以铜料为坯，采用雕刻、铸塑等手法制作，作品造型独特、纹饰精美。2000 年到2005 年仙游县传统铜雕技艺快速发展，催生了上百家家庭作坊式的铜雕制造工坊，涌现出上千人的铜雕从业队伍，产品覆盖全国并销往东南亚、日本、欧美等地。

当代仙游铜器的铸造方法仍然沿袭传统的失蜡法和模具法，此铸造技艺经过代代传承创新与改进，目前已是炉火纯青，能够制作出各种复杂的造型，而且形体规范，端庄精致。在制作工艺上，通常要经过金属冶炼、锻造、镀金、磨光等工序，铜雕工艺品采用塑、雕、刻的方法制作而成，工序复杂，工艺考究。在器物的皮色方面更是变化多端，据清代造办处档案记载的有石青斑、石绿斑、朱砂斑、猪肝色、铜绿色、茶叶末色、翡翠绿、蟹壳青及鳝鱼黄等。这些生动的色泽柔和温润，宝色内涵，珠光外见，从中可以领略到明清时期宫廷铜器的精美考究，以及古意盎然的韵味。

笔者的作品《紫铜镶嵌银丝象首熏炉》炉身镶嵌的银丝图案为佛家八宝，佛八宝又称八吉祥，即法轮、法螺、法伞、白盖、莲花、宝罐、双鱼、盘长。此炉胎体厚重，铜质精粹，看起来十分沉稳古雅，宝气内蕴（如图1）。叩之声妙，亮丽清正，回颤有韵，清越绵长，可见其材质之精、熔铸之精，是书房陈设的雅器。香炉造物肇始于春秋，早期的熏炉只是一种高雅的生活器具和祭祀用具，而以出香为目的的熏炉最早出现在汉代。

图1 《紫铜镶嵌银丝象首熏炉》 刘希勇/作

整器铜质缜密，造型浑圆，宽阔厚重，气质庄重沉稳，磅礴大气，融铸造、錾刻、镶嵌于一体，使铜器既保持传统又显时代气韵，形成了堆、塑、雕、嵌等相交融的多种装饰技法，作品精美华贵、高雅脱俗。三足承托器身，健硕有力。炉身两边为双象耳，线条过渡平缓自然，张弛有度，势内收，处理极为精妙。铜质细腻匀净，包浆淳厚温润，色泽为藏经纸色，深沉高古，因色近佛家经典，故乃铜炉中首色，为藏家所重。炉底开框规整见方，器宁而静，质坚而文，吐纳烟云，静观主人，布局规制，结体方正，锋芒毕露，颇有意趣。

另一件作品《紫铜镶嵌银丝羊首香炉》的特色之处就在于铜胎嵌银丝工艺，炉身镶嵌银丝图案为四大神兽等花纹，造型别致，工艺精湛，构思新颖，疏密有致（如图2）。至微至精的刻画，使四大神兽富丽而神秘。造型极简，羊首香炉形制源出宋代瓷炉，线条优雅流畅、比例匀称自然，紫铜表面色皮处理细致，器身饰以银丝镶嵌工艺组合的细线，整体搭配成一件以东方传统工艺打造出来的现代风格的香炉。此铜器嵌银技术精湛，银丝细若人发，线条柔和，回纹转折，错落有致，而在图案的盘曲圆润处，柔软如丝，细看银丝似藕断丝连，细腻且富有变化，吸收了青铜时代的精华。

图2 《紫铜镶嵌银丝羊首香炉》 刘希勇/作

以上两件作品所用铜材以紫铜为主，呈紫红色，是一种比较纯净的铜，通常可以当作纯铜，导电性、塑性较好，具有优良的导热性﹑延展性和耐蚀性。这与普通佛教造像所用青铜、红铜不同，紫铜质地精细，润泽发光，极具美感。所用铜经过反复冶炼，剔除了杂质，增强了艺术表现力，使炉盖与炉身的神韵相融洽，算得上是集高超冶炼技术和精湛雕塑艺术于一体。在制作工艺上，十分讲究模上的起稿线和铸后錾刻纹饰，先在铜面上进行细致的线刻，刻出图案的凹陷线条，再将头发丝般细微的银丝镶嵌进线条中，最后打磨光滑。纯铜器比青铜器熔点高、硬度强，在铜器上挑槽卧银丝高于或低于铜器表面均不行，活很细，难度高，线条粗细得当，匀称有分量，坚硬的金属器物因有了灵动流畅的银丝而精美绝伦，有力度、耐看，表现出雍容华贵、高雅得体的品位，相映成趣、独具一格，是中国传统艺术中的一朵奇葩。