弋阳腔【山坡羊】类曲牌的腔韵特征

杨 咏

元末明初，弋阳腔产生于江西弋阳县，它是我国第一批国家级非物质文化遗产。目前关于弋阳腔传统曲牌的分类主要有三种观点：第一种是现存最早的弋阳腔传统曲牌曲谱资料《江西弋阳腔曲谱》（油印本）中依生、旦、净三大行当为弋阳腔曲牌进行了分类；第二种是《赣剧弋阳腔曲牌选编》（油印本）依据曲牌音乐特性归纳为五类，分别为【驻云飞】【江儿水】【香罗带】【新水令】【汉腔】；第三种是《弋阳腔传统曲牌》一书在上述五类划分法的基础上，依据各曲牌的共同音乐特性，将弋阳腔传统曲牌归纳为七类即【驻云飞】【江儿水】【步步娇】【香罗带】【山坡羊】【汉腔】和杂曲，该书收录【山坡羊】类曲牌十一支，包括【山坡羊】【山坡羊带一江风红衲袄】【桂枝香】【朝天子】【三春锦】【莺集御林春】【滴溜子】【意难忘】【叨叨令】【滚绣球】【双劝酒】，其中谱例共二十一个，这是目前最集中体现这类曲牌的曲谱来源。弋阳腔各类曲牌均有属于各自曲牌类别的腔韵特点，由此形成了各类曲牌独特的音乐风格，成为研究弋阳腔传统曲牌音乐特征的重要依据。

弋阳腔【山坡羊】类曲牌中，生、旦、大花行当均有使用，旦角使用略少。曲调以五声音阶为主，少数为加变宫音的六声音阶，音域范围主要在十二度至十四度之间，以低音sol至高音Mi（本文用大写字母代表高音）的十四度音域为代表。腔韵突出骨干音mi音和la音的支持作用，调式以羽调式为特征，其中有五支曲牌在曲尾或尾声处由羽调转为宫调、角调或徵调。板式以流水板和正板板式使用较普遍，期间穿插使用散板、紧板和慢板板式。曲体结构以中小型为主，以八句到二十句之间的曲牌最多，普遍采用曲中加滚及重复的手法扩充曲体结构。这类曲牌的帮腔和滚唱极富特点，是区别于弋阳腔其它曲牌音乐的主要标志，研究这类曲牌的腔韵特征，对于保护、传承和发展弋阳腔传统曲牌具有积极意义。

【山坡羊】类曲牌的帮腔和滚唱形式有句末落do音、re音、mi音、sol音和la音五种形态（见文后附录谱例1--34），其中谱例1-26为主要帮腔腔句，谱例27-34为主要滚唱腔句。通过分析可知，【山坡羊】类曲牌音乐最具有特点的腔韵为句末落la音的帮腔（见例11-26），以及句末落mi音和sol音的滚唱腔韵，这些腔韵几乎每曲必用。句末落la音的帮腔句式大致有十六种基本形态，丰富多变，而落mi音和sol音的滚唱句则具有反复加滚，重复使用的特点，这些帮腔和滚唱腔韵构成了【山坡羊】类曲牌区别与弋阳腔其它曲牌所特有的音乐特征。

一、变化多样的句末落la音帮腔特色

（一）以sol、la、Do为主音的帮腔句

【山坡羊】类曲牌以sol、la、Do为主音的帮腔句有两种不同的形态。第一种，主音在中高音区（有时也落中低音区），有八种基本样式及变体；第二种，主音在低音区（有时也落中高音区），有四种基本样式及变体。然而，这两种形态的帮腔虽然有类似的三个主音，但由于主音的音列排序不同，因而形成了不同的腔韵特点。

1．以Do-la-sol-la四音列为主的四种帮腔形式

【山坡羊】 类曲牌以Do-la-solla四音列为主的帮腔及其变体有八种样式（见谱例11-18）。又根据每个帮腔句在帮腔处音列运用的多少，可分为帮唱一个音列、帮唱二个音列或混合音列以及缩减型、扩展型帮腔四种帮腔形式。

第一种形式是在帮腔处只有一个Do-la-sol-la四音列的帮腔句，如例11和例12（见表1）。例11为五字句，由两个腔音列构成，一个是二音列和三音列组成的韵前部分重复型混合三音列，另一个是在帮腔处由小三度加大二度构成的近腔四音列。例12根据唱词增至七字并附加“却”的衬字，腔韵也相应增加，它由三个腔音列构成即在相同的小近腔帮腔前面分别增加了一个由两个音列两两组合在一起的混合六音列和一个近腔三音列。这两种帮腔的旋律进行都以级进和平稳进行为主，呈现波浪状起伏的优美腔韵特征。

表1

第二种形式是在帮腔处采用混合音列或二个音列构成的帮腔句，这种帮腔有四种样式（见表2）。例13的词格是三字（衬字）--五字—五字（重复），旋律在重复唱词处全句帮腔。帮腔前和帮腔处的旋法几乎完全重复，都是由（二+四）混合音列构成，只在末尾帮腔落mi音，帮腔结束-处用la音，体现这类曲牌典型的mi la音的上下四度支持作用。例14、15、16的帮腔处均由两个腔音列组合而成，其中例14采用了do-la-sol重复下行进行，例15帮腔处采用sol-mi-redo-( re)la-sol-连续五次下行进行，其间嵌入re经过音，使旋律灵活丰富。例16的帮腔呈波浪起伏曲线，帮腔前落re 音，帮腔结束时落la音，以rela下四度为功能关系，腔韵以平稳进行为主，正板板式，拉宽了节奏，使音乐具有伤感色彩的抒情性。

表2

第三种是缩减型帮腔句，如例17和例18两个帮腔句。在例17腔句中，帮腔处Do音后面省略了一个la音，腔音列由四音列Do-la-sol-la，简化为三音列Do-sol-la。例18的帮腔实则与例13同，帮腔处的音列排序应是二音列加四音列的混合音列：lasol+Do-la-sol-la，但此处则合并为一个四音列la-sol-Do-la，缩减型帮腔较之原腔韵在表现方面虽少了婉转的特点，却更显弋阳腔直白而质朴的生活气息。

第四种是扩展型帮腔句（见表3）。谱例19-21在帮腔处仍然采用了sol、la、do三个腔音，旋律由Do音辗转下行落la音结束，帮腔处的起落音和第一、第二种帮腔相同，所不同的是帮腔处采用了单音延长以及随后的旋律先上后下的加花扩展手法，形成独特的帮腔句式即@ Do---,sol-la-solmi, sol-la，使得帮腔处的节奏拉宽加长，它和帮腔前紧凑密集型节奏形成了鲜明对比，曲调的情绪由此得以充分发挥，情绪更加饱满。

表3

2、以do-la（低音）-do-sol-la混合五音列为主音的三种帮腔形式

〔山坡羊〕类曲牌以la（低音）-do--sol-la四音列为主音的帮腔主要有三种形式（见谱例22-24）。它们都在中低音区进行，在帮腔处以两个小三度do-la-do平稳进行和下四上二度dosol-la的跳进加级进的方式组合在一起的混合五音列为特点（见图1），使腔韵在抒情中蕴含着力量感。

图1

第一种帮腔句分为两个腔节（见例22），第一个腔节mi-mi-sol,la-Dola-sol-mi由一个三音列接一个五音列组成，在中音区进行，旋律环绕着mi-la-mi作平稳的拱形起落线条，最后落mi音。第二腔节为帮腔形式，帮后二字，由两组音列do-re-@mi-(re),do-la（低音）-do-sol-la构成，旋律由中音区往低音区进行，句末落la音。整个腔句呈波浪起伏的下行旋律线条，具有抒情、婉转的风格。

第二种帮腔句同样由两个腔节构成（例23），帮后二字，但旋法不同。第一个腔节由三音列mi-sol-do构成，由sol音下五度落do音，使得唱词和旋律铿锵有力。第二腔节为帮腔形式，包含两个音列即(mi-re)+@solmi-re混合三音列和do-la（低音）-dosol-la五音列构成，此处大多为二、三度平稳进行，但在帮腔开始时的resol上四度和结束前do-sol下四度的跳进，使腔韵变得曲折，体现了人物内心的深沉的负重感。整个旋律以mido-sol-mi-do-la为骨架曲折起伏下行，兼具柔和与力量之美。

第三种帮腔句为重复型长韵帮腔句（例24）。唱词为七字句，由三（衬字）、四、四（重复）、三字位组成，后二字帮腔。由于衬字和重复字的运用，使整个腔句句幅得到扩充，可划分为三个腔节。前5小节为第一腔节，含两个音列分别为sol-remi， re-sol-re-mi。 以 re、 mi、 sol为 骨干音，末尾落mi音，旋律突出re-solre的上下四度跳进，腔韵铿锵有力。第二腔节从6至13小节，重复字与第一腔节旋法相似，末尾由mi-re-do-la逐渐平稳下行，落la音，这个腔节的板式紧凑且主音la结束时值仅一拍，此处只是构成半终止。第三腔节为帮腔部分，此处的旋法和例23的帮腔类似，区别在于它运用了旋律加花的扩充手法增加了两个下行为主的四音列：sol-re-mi-re,do-re-do-la (sol)，形成了曲折婉转的长韵帮腔旋律，具有很强的稳定功能，这类长韵帮腔句一般用于曲尾的结束处或曲中腔段的结束句。

（二）以mi、sol、la为帮腔腔韵的二种形式

【山坡羊】类曲牌的帮腔处以mi、sol、la为主音有二种形式（见表4）。这两个腔句的首尾相同，都强调了la音，节奏也几乎一致，例25和例26的帮腔处完全相同，且都在帮腔前一个字采用了拖腔手法，形成一字多音的波浪旋律线条。所不同的是帮腔前使用的主音和音区不同，例25在旋律中部主要以高音区为主，强调的是la音和do音；例26在旋律中部即帮腔前主要在中低音区，所强调的是mi音和la音。由此可知两种帮腔句的骨干音分别为la-Do-la和la-mi-la，形成了同一种帮腔形式下的两种变体形态。

表4

二、以re、mi、sol为主音的帮腔和滚唱腔韵

【山坡羊】类曲牌的腔韵除了上述句末落la音的帮腔最典型之外，这类曲牌句末落re、mi、sol的帮腔句和句末落mi、sol的滚唱句也独具特色，这些腔句的共同腔韵特点是主音相同，都以re、mi、sol三个腔音为主音（见表5）。

表5

上述帮腔和滚唱句，根据句末落音的不同，其所用的骨干音包含solmi-re， sol-re-mi， re-sol-mi， re-misol，mi-re-sol等，并以此为原型变化发展为其它类似的腔韵，如例5至例8属于展开型帮腔句。帮腔处的腔韵主要突出表现在re音、mi音和sol音之间的大二度re-mi-re、小三度mi-solmi和纯四度re-sol-re旋律进行关系，而宫音和羽音则作为经过音或辅助音、装饰音使用。由于帮腔句较滚唱句唱词增加，且人物情绪更丰满，故而帮腔音列相对增多，有的应用了混合音列，如例4、例6、例9等，从而使腔句的句幅加长且节奏拉宽，赋予帮腔腔韵更多的流动性和抒情性。

三、其它腔韵特点

在【山坡羊】类曲牌的34种主要腔韵的应用中，除上述几种帮腔和滚唱的应用较普遍之外，谱例中的其它腔韵有的运用较少，有的与其它类的曲牌共同使用。如例2、例4、例10、例28腔句属于【山坡羊】和【驻云飞】类曲牌共有的腔韵，若以【驻云飞】类曲牌为弋阳腔之母曲，则该音调为延用【驻云飞】类曲牌的腔韵。例27句末落do音的滚唱句，则源自【香罗带】类曲牌腔韵特点，采用sola-Do为主音，以一字一音为主的叙事性音调，它在【山坡羊】类曲牌中运用较少。然而，在【山坡羊】类曲牌中还有两种腔韵非常特殊，即句末落Do音的帮腔和句末落la（低音）的滚唱腔韵，尽管它们应用不多，但这两种腔韵是弋阳腔其它类曲牌所没有的，属于这类曲牌的专属腔韵。

在帮腔句中，例1为落Do音的帮腔句，虽然仅使用过一次，但这是弋阳腔传统曲牌唯一落宫音的帮腔句。它由两个腔节构成，第一腔节由混合腔音列mi-sol+la-Do-la-sol-mi构成，腔韵围绕mi-la-mi在中声区平稳进行。第二腔节在帮腔处，由四音列Re-Mi-sol-la和三音列Re-Mi-Do构成，强调Re音和sol音，旋律通过高-低-高曲折进行，句末落Do音,这种腔韵虽和曲牌的其它腔韵特点不同，但旋律进行却十分自然。

在滚唱句中，有一种句末落la音(低音)的滚唱句是弋阳腔滚唱腔韵中较为特殊的一种形式（见例34）。弋阳腔的滚唱大多四、五个字，此处则为七字句：“见几个青年书生”，这和弋阳腔的帮腔词格相似，由三字加四字的七字位构成。在板式上也与一般流水板滚唱不同，它采用的是正板板式，速度适中、节奏舒缓。旋律以sol-re-la(低音)为骨干音，由一个四音列sol-re-mi-re，加上一个混合四音列do-re+mi-sol-re-mi，再加一个三音列re-do-la（低音）构成，腔韵从中音sol音起，蜿蜒下行至低音区la音结束，表达出人物平缓从容的叙述性。

综上所述，【山坡羊】类曲牌音乐以句末落la音的帮腔及其变体腔韵最具有代表性，其变体形式灵活多样 ， 形 成 以 sol、 la、Do； mi、sol、la；re、mi、sol为主音的帮腔腔韵，以及以Do-la-sol-la；la（低音）-do--sol-la为腔音列的帮腔句。此外，句末落do音的帮腔句和句末落la(低音)音的滚唱独具特色，句末落mi音和sol音滚唱句的反复加滚特点也尤其显著。这些帮腔和滚唱以其独特的腔韵特点，形成了【山坡羊】类曲牌独树一帜的艺术风格，成为弋阳腔传统曲牌音乐的重要组成部分。

附录：【山坡羊】类曲牌主要腔韵汇总（按照句末落音高低排序）

注 释：

①曲谱由弋阳腔演员训练班老艺人演唱，程南豪协同老艺人王仕仁记谱整理成册，依生、旦、净三大行当为曲牌分类，另有弋阳腔常用锣鼓点。该曲谱反映了弋阳腔传统唱腔的原始风貌，是现存最早的弋阳腔曲谱资料，是研究弋阳腔传统曲牌音乐的重要参考资料。《江西弋阳腔曲谱》（油印本），江西省戏曲学校编印，1959年。

②选编四十支弋阳腔曲牌，唱段谱例八十八段，依曲牌所具有的共同音乐特征，归纳赣弋百多支曲牌约分五类【驻云飞】【江儿水】【香罗带】【新水令】【汉腔】，这些音乐特性包括曲牌的唱词句法、“滚帮”形式、板式结构以及各行演唱等。乘舟编印：《赣剧弋阳腔曲牌选编》（油印本），江西省戏曲研究所，1982年，第3页。

③按照曲牌所具有的共同音乐特征，将现有的216支曲牌分成以下7类：驻云飞类、江儿水、步步娇、香罗带、山坡羊、汉腔、杂曲。该书收录上世纪50年代江西省戏曲学校编印的218首弋阳腔原始曲谱，这是目前唯一出版发行的弋阳腔传统曲牌曲谱资料。陈汝陶编：《弋阳腔传统曲牌》，南昌：江西美术出版社出版，2014年，第4页。

④腔音列指的是由两个或以上腔音构成的音组，它最少包括两个乐音，一般由三个腔音组成，也有由四个或更多腔音组成的。由三个乐音组成的音列称为三音列。王耀华：《中国传统音乐结构学》，福州：福建教育出版社，2010年，第43页.