叙事有法 抒情有度

李徜徉

入乎其内

小说以鲜明的人物形象打动人，以精彩的故事情节吸引人，以恰当的环境描写感染人。小说家擅长写故事，也会不失时机地抒情。我们读小说，除了关注情节、人物、环境三大要素外，还要把握小说叙事和抒情的特点。

一、叙事，思路清晰求丰富。

小说中，有条有理、波澜壮阔、完整鲜明的故事更具魅力。用好叙述的人称、视角、线索、方式，可使叙述思路清晰，故事丰富多彩。

1.叙述人称

小说的叙述人称，常用第一、第三人称，也有第二人称。第一人称，增强真实性，便于直抒胸臆和心理描写。如茹志鹃的《百合花》，讲述“我”（文工团女战士）的所见所闻。第二人称，直接对话，真切自然，便于呼告。如朱天心的《古都》，讲述“你”（一位中年女性）漫步于两座“古都”的随行随想。第三人称，以旁观者的身份来讲述故事，不受时空的限制。如铁凝的《哦，香雪》，讲述香雪等人与火车的故事。

2.叙述视角

叙述视角，指以谁为立足点去观察和叙述，它分为“全知视角”和“限知视角”两大类。

全知视角（上帝视角、无限视角）常用第三人称来叙事，叙述者置身于故事之外，全知全能。如《哦，香雪》整体上以第三人称来叙述，是全知视角，但在局部有改变，如“旅客们爱买她的货，因为她是那么信任地瞧着你”，是从旅客的角度来观察香雪的，是限知视角。同一篇小说，也可以用多种视角来使叙事摇曳多姿。

限知视角（限制视角、有限视角）常用第一人称来叙事，叙述者置身于故事之中，仅从自身视野去叙述事件。如《百合花》，只能写“我”的见闻范围，叙述受到限制。

3.叙述线索

叙事线索是贯串整个故事，把相关内容联结起来的事物，可以是人物、事情、物品、地点、时间、感情等。有的小说，有不止一条线索，甚至有多条线索。如《百合花》有两条线索，以“我”的所见所闻为明线，“我”的情感变化为暗线。两条线索相辅相成，扩大了叙事容量。

4.叙述方式

叙述方式有顺叙、倒叙、插叙、补叙和平叙五类。顺叙是顺着时间的先后来叙述，如《百合花》和《哦，香雪》整体上是顺叙，情节发展脉络分明，层次清晰。倒叙是把事件的结局或特别的地方提到文章的开头来叙述，然后再按事件的发展进行叙述，如《少年闰土》采用倒叙的方式来写，造成悬念，引人入胜。插叙是在叙述主要事件的过程中，插入与主要情节相关的片段，把插叙的内容去掉，不影响故事的完整性。如《百合花》中写故乡的竹海是插叙，使小说内容丰富充实，结构曲折有致。补叙是对前面说的人或事作一些补充交代，如《百合花》中“刚才那位年轻媳妇，是刚过门三天的新娘子，这条被子就是她唯一的嫁妆”，是补充交代小通讯员没借到被子的原因。若无补叙，就影响事件的完整性和合理性。平叙是对同一时间不同地点发生的事件，先叙一件再叙另一件，或轮番叙述。如《水浒传》中大量的平叙，把错综复杂的事件写得眉目清楚。

二、抒情，内敛节制有褒贬。

抒情分为直接抒情和间接抒情。小说的抒情，不像散文那样频繁，也不像诗歌那样风雅。有直接用评议或感叹语言呈现的直接抒情，也有隐藏在叙事背后和渗透于字里行间的间接抒情。

1.隐藏的抒情

抒情较为内敛，情感通常隐藏于客观的叙事背后。如《百合花》通过叙述小通讯员一路上对“我”的护送和向年轻媳妇借被子的故事，表现了那个年代纯洁的人际关系，歌颂了人性美和人情美。

2.渗透的抒情

作者在运笔的过程中渗透着情感，对赞美的人物热烈深情，对贬斥的人物冷峻讽刺。如《哦，香雪》，香雪在步行返回台儿沟的途中，“小溪的歌唱高昂起来了，它欢腾着向前奔跑，撞击着水中的石块，不时溅起一朵小小的浪花”，热情洋溢的笔调，蕴含着作者对人物的喜爱之情，表达了对香雪由柔弱到勇敢的肯定和敢于追求新生活的欣赏。

3.直接的抒情

抒情性强的小说，会对人物进行评议，流露情感倾向，或直接使用感情强烈的词句，传达浓郁的情感。《哦，香雪》的末尾，“哦，香雪！香雪”，这声音，是姑娘们热烈的呐喊，是群山感动的回响，更是作者对香雪由衷的赞叹。

叙事是小说的核心任务，探寻叙事方式，把握叙事特点，能更好地感受故事魅力。抒情使小说具有蓄势待发的情感力量，但小说的抒情是节制的，需要读者综合文字信息，结合生活体验，去感知，去体会。

出乎其外

阅读下面的材料，完成后面的问题。

雅 盗

◎孙方友

陈州城西有个小赵庄，庄里有个姓赵名仲字雅艺的人，文武双全，清末年间中过秀才。后来家道中落，日子越发窘迫，为养家糊口，逼入黑道，干起了偷窃的勾当。

赵仲是文人，偷盗也与众不同，每每行窃，必化装一番，穿着整齐，一副风雅。这一日，赵仲又去行窃。被窃之家是陈州大户周家。赵仲蒙面入室，照例先绑了主人夫妇，然后点燃蜡烛，开始欣赏主人家的诗画。当他举烛走近一帧古画面前时，一下瞪大了眼睛，那是一幅吴伟的《灞桥风雪图》。

赵仲看得呆了，他由画联想到自己的身世，不由心境苍凉，心酸落泪。不料趁他哀伤之时，周家主人却偷偷让夫人用嘴啃开了绳索。周家主人夺门而出，唤来守夜的家丁。家丁们一下子把主人卧房围了个严实。

赵仲从艺术中惊醒，一见此状，急中生智抓过夫人，对周家主人说：“我只是个文盗，只求钱财，并不想闹人命！你若想保住夫人，萬不可妄动！”

周家主人迟疑片刻，命家丁们后退了几步。见形势略有缓和，赵仲松了一口气。他望了周家主人一眼，问：“知道我今日为甚吃亏吗？”

“为了这幅画！”周家主人回答。

“你认得这幅画吗？”赵仲又问。周家主人见盗贼在这种时候竟问出了这种话，颇感好笑，缓了口气说：“这是明朝大家吴伟的真迹《灞桥风雪图》！”

“说说它好在哪里？”赵仲望了望周家主人，挑衅般地问。

周家主人只是个富豪，对名画只知其表而不知其里，自然说不出个道道儿，禁不住面红耳赤。

那时候赵仲就觉得有某种“技痒”使自己浑身发热，开始居高临下，口若悬河地炫耀道：“吴伟为阳刚派，在他的勾斫斩折之中，看不出一般画家的清雅、幽淡和柔媚，而刚毅中透露出的凄凉心境，处处在山川峰峦、树木阴翳中溢出……”说着，他像是忘了自己的处境，抓着夫人的手自然松了，下意识地走近那图，开始指指点点，感慨阵阵……

周家主人和诸位家丁都听得呆了，个个木然，目光呆滞，为盗贼那临危不惧的执迷而叹服不已。赵仲说着取下那画，对周家主人说：“此画眼下已成稀世珍品，能顶你一半家产！你不该堂而皇之地挂它，应该珍藏，应该珍藏！”

周家主人恭敬地接过那画，如接珍宝，爱抚地抱在了胸前。

赵仲拍了拍周家主人的肩头，安排说：“裱画最忌虫蚀，切记要放进樟木箱内！”说完，突然挽过周家主人的胳膊，笑道：“让人给我拿着银钱，你送我一程如何？”

周家主人这才醒悟，但已被赵仲做了人质。万般无奈，他只得让一家丁拿起赵仲开初包好的银钱，送赵仲走出了大门。

三人走进一个背巷，赵仲止了脚步，对周家主人笑道：“多谢周兄相送，但有一言我不得不说，你老兄抱的这幅画是一幅赝品，是当初家父临摹的！那真品仍在我家！为保真品，我宁愿行窃落骂名而舍不得出手啊！”

那周家主人这才恍然大悟，一下把画轴摔得老远，忿忿地说：“你这贼，真是欺人太甚！”赵仲飞前一步，拣了那画，连银钱也不要了，双手抱拳，对着周家主人晃了几晃，然后便飞似地消失在夜色里……    （选自《〈小小说选刊〉2015年获奖作品精选》，有删改）

1.《雅盗》在叙述故事时有哪些特点，这样写有何作用？请作简要分析。

答：

2.“雅盗”之“雅”表现在哪些方面？结合全文，可以看出赵仲是个怎样的人？

答：