枯山水在现代景观中的应用研究

摘 要：枯山水是日本独有的一种庭园形式。它模仿了自然山水的形式，用极少的元素营造观赏性的小尺度庭园，其高度抽象的形式和砂石的质感是禅宗精神的依托，使庭园具有强烈的艺术感染力。近年来，枯山水在我国现代景观设计中颇受青睐。在总结枯山水特点的基础上，从设计要素的角度阐述了枯山水的设计手法，并选取典型案例进行分析，归纳总结了枯山水在现代景观中的应用特点。

关键词：枯山水;现代景观;设计手法;案例分析;应用特点

日本文化深受中国本土文化影响，但又发展出自身的特色，庭园景观亦是如此。日式庭园在发展过程之中逐渐形成了独树一帜的风格，枯山水就是其中之一。在极简主义盛行的当下，中国设计师倾向于在设计中简化园林景观，简化之后的景观与枯山水园林有了一些相似之处。近年来，枯山水在我国现代景观中频繁出现，并且出现了新的变化。

一、日本枯山水概述

“枯山水”一词最早见于日本古代的一本造园专著《作庭记》，书中写道：“于无池无遣水处立石，名曰枯山水。”指的是池泉庭园中一种石景的设计手法。12世纪禅宗传入日本后，日本造园家将禅宗的自律苦行精神和宋画的山水意境融入庭园景观中，枯山水庭园逐渐发展成为一种独具特色的日式庭园景观样式。枯山水庭园通常尺度较小，可远观而不可游览，以砂石指代山水，营造一种沉寂枯淡的氛围，极具艺术感染力。

（一）枯山水的起源

镰仓时代，禅宗由中国传入日本，禅宗思想影响着社会生活的方方面面，也在庭园中表现出来。到室町时代初期，禅宗思想开始对造园產生实质性的影响，作为造园家的禅僧们运用抽象和象征性的手法来传达他们的禅宗精神和自然观。

禅宗思想认为人心是万物本源。人内心最大的不安和痛苦来源于人生的短暂和宇宙的永恒之间的矛盾，禅宗以“无生”思想消除生死的隔阂。“无生”指万物皆空，因此也没有变化。禅宗认为，只要人没有七情六欲，不执着于身外之物，就不存在这种对立和矛盾了，强调人们不要纠缠于自己的妄念。日本造园家们把这种淡泊厌世的思想带进园林，他们简化了自然山水的形式，以石块代表山，细沙象征水，只点缀简素的植物，企图以不变的景观摆脱生老病死的无常。没有鲜活的花草树木，就没有枯萎和衰败，没有水流就不会有干涸。枯山水用简单的元素营造了沧桑、枯寂的庭园氛围，其最终的目的是表现禅宗的精神内涵自然观。

（二）枯山水庭园景观的特点

相较于其他的庭园形式，枯山水作为日本自成一派的庭园风格，有其自身的特点。首先，枯山水庭园通常尺度较小，且边界清晰。枯山水是一种微缩式的庭园景观，通常是由院墙或是树篱围合而成的。较小的占地面积决定了枯山水庭园的又一大特性——只可观赏，不可游览。传统的枯山水庭园是禅僧们打坐静修的场所，属于景观式、领悟式的观赏模式。其次，枯山水庭园具有强烈的艺术感染力，枯山水的观景方式拉开了人与景之间的距离，让观者只能保持客观的观察距离，且庭园中精心设计的各种元素都充满了禅宗的韵味，在引导观者联想、沉思的同时向其传递禅宗思想。

二、枯山水庭园的设计手法

枯山水庭园是由真山水庭园发展而来的，它提取了真山水的形式，用白砂代表水，用石块象征山峦和岛屿，只点缀极少的植物。

（一）空间布局

枯山水庭园依据场地的原状和尺度而建。在较规则的矩形庭园中，以石块和少许植物的巧妙放置达成平衡，表现出时间的静止、永恒。例如日本京都龙安寺庭园景观，石块的位置可构成不等边的三角形，不是明确的几何关系，却有协调的美感。在一些植物较多或是地势起伏的庭园中，造园家将枯山水与场地原有条件相结合，获得有枯山水意境又别具一格的庭园景观。日本京都东福寺光明院波心庭，将起伏的苔山和白砂结合，沿着白砂和苔山连接的曲线放置石块，构成自然流动的河流。

（二）理水

枯山水庭园用砂象征水，大多选用细小的砂石，质地坚实且粗糙，看起来颇为古朴。砂的颜色多为白色、黄褐色、黑色等，都是素净的冷色调。作为庭园的底色，这些砂营造了干净、空凉的氛围。

枯山水庭园中的水波纹虽然都是接近平行的线条，但也有规则和不规则之分。规则的水波纹有涟漪式、波浪式、漩涡式等。这些样式的纹路通常出现在平面为规整矩形的庭园中。日本京都龙安寺的方丈庭园以波浪式的平行线波纹表现水面的平静，以涟漪式的同心圆波纹喻指雨水溅落池中或鱼儿出水。

不规则的水波纹多出现在岸线曲折多变的庭园中，常与苔山或绿植结合。京都大德寺瑞峰院独坐庭庭园中，中部的石块和西侧的苔山构成岛屿和半岛，东侧从低到高起伏的白砂波纹与西部较高的地势相连构成汹涌的波浪，是对海洋动感的捕捉。

（三）置石

枯山水庭园的石以火成岩、水成岩和变质岩为主。火成岩多呈块状，纹路较多;水成岩棱角较多，质地较硬。枯山水庭园中石块体量小，质地粗糙且形状自然，是岛屿的象征。岩石与白砂共同构成海洋中的岛屿这一意象。

枯山水庭园极少采用中式古典园林中堆叠假山的置石方式，多采用点置、散置、群置;在石材的选择上少用高大石块，以卧倒的低矮石块为主，以便静坐观赏。枯山水庭园通过对石块的巧妙组合以及石块、石组位置的安排，达到布局上的平衡，获得协调的美感。据说，园中的石块位置只要稍有变动就会打破原有的平衡。

三、枯山水在现代景观中的应用案例分析

日本文化在很多方面都受到古代中国文化的影响，园林是其中之一。枯山水庭园的造园方法与中国古典园林有相似之处，形式和内容上更简洁。而在极简主义审美盛行的当代，中国设计师也倾向于在设计中简化较为烦琐的古典中式园林，简化之后的现代景观与枯山水园林有一定的相似之处。并且当下中国城市土地资源紧张的现状，很多场地由于面积有限，不足以容纳中式古典园林的基本景观构架，而枯山水庭园本身尺度较小，构成元素比较简单，对应用场地的面积需求更灵活，因此在现代景观和建筑室内得到广泛应用。

（一）万科桂语东方住宅示范区

桂语东方住宅区位于杭州海宁的许村，住宅示范区的庭园设计融入了枯山水的元素。庭园之中，一圈静水环绕着黑色细砂，砂石被耙出平行的波浪纹，上有两处可转动的铁构件，使庭园有一些现代工业气息，长条状的白石块将黑砂和水面切割，同时提亮了庭园较沉静的底部，孤植一树立于白石之上，四周以大片白墙和少许木栅栏围合，构成了一个融合了枯山水、极简风格和中式园林景观的独特庭园。庭园参考了传统枯山水的平面布局，将石块换成两个不同的铁构件，与孤植一起构成不等边三角，形成和谐的几何构图。作为枯山水元素的黑砂和孤树让庭园沉静安宁，线条利落的矩形白石块和两处铁构件又属于现代建筑设计的审美元素。此外，其中还用到了中国传统园林中必不可少的水，水的灵动减少了硬质砂石带来的枯淡沧桑之感，但不减其静谧和安宁。第二进院落则由静水面和三座小岛构成“三潭映月”的意象，静水中的黑砂、纹理分明的石岛、新材料覆盖的矮墙都是传统枯山水庭园元素的变体，将这些元素改动、重新组合，依然能够营造枯山水庭园的意境。

（二）南京东原亲山住宅示范区

东原亲山住宅区位于南京宝华山脚下，其住宅示范区的庭园采用了枯山水庭园中的孤植和苔山元素。庭园主要由静水面和中间的矩形岛两部分构成。岛参考苔山的做法，以草皮覆盖微起伏的地形，上植一棵松树作为主景植物，也是主体庭园中唯一的植物。静水池将苔山孤植围在中间，静止的水面与庭园静谧安宁的气氛相契合，而规则变化的岸线又破开水面求得变化。示范区的其他多处细部用到了枯山水的砂石元素，例如：在庭园入口处的连廊两侧，设置了喷泉和黑砂结合的水景;周边的围墙脚以黑砂铺地，这既是对黑砂易渗水特性的利用，也是在场地中形成枯山水元素的线索，作为枯山水庭园的前奏，让游览者获得较统一的体验。

（三）杭州竞潮江南院

竞潮江南院住宅区位于杭州市萧山区科技城，园区建筑和景观是比较现代的现代风格。在景观设计上，也多处用到了枯山水元素。例如宅间道路用黑色塑胶和石材曲线构成水波纹纹理的地面，这一做法显然是枯山水庭园砂石水波纹的变体，用纹理相似的塑胶代替砂石省去了枯山水景观需要打理的麻烦，丰富了地面铺装形式，同时材质的黑色和曲线的规律性也为环境增加沉静感，与整个园区具有现代感的现代风格匹配（图1）。除了地面纹理外，竞潮江南院的多处种植池都用粗粝的黑色碎石填补绿植和种植池之间的空白，一方面起到覆盖泥土、消纳雨水的作用，另一方面也在材质和色彩上与地面铺装呼应，强调景观环境的整体感。

相较于桂语东方和东原亲山，竞潮江南院的建设时间更晚，在枯山水元素的应用上也显得更灵活。桂语东方和东原亲山都在庭园中运用枯山水元素，虽然材质和形式都有创新，但仍然囿于“庭园”的概念。相比之下，竞潮江南院没有建造庭园，却把枯山水元素分散到园区景观细部，通过细节的串联达到一种整体性，进而使环境具有枯山水式的安宁意境。

四、枯山水在现代景观中的应用特点

在现代景观中，设计者很少完全采纳传统枯山水的形式，而是将枯山水庭园的元素与场地条件、周边建筑环境的风格相融合，创造出带有枯山水特色的现代景观。这些景观有很多共同点。

（一）打破设计手法

在借鉴风格和使用元素时，以上案例都表现出较小的局限性，设计者普遍善于打破枯山水庭园原有的设计原则。枯山水本身就是一種抽象的形式，既无山也无水，这是枯山水庭园的突出特点之一。然而在现代景观中，设计师并没有拘泥于这一点。万科桂语东方住宅示范区庭园和南京东原亲山住宅区都将枯山水元素与水紧密结合。再则，只可观赏不能游览也是枯山水庭园的突出特点之一，而在其他很多枯山水景观中游步小道的设置也非常常见。

（二）创新运用元素

从案例中可以看出，比起全盘照搬，设计师们更倾向于结合中式园林景观的特点对枯山水元素进行重新组合，且在元素的用法上也有创新。万科桂语东方住宅示范区庭园用现代的矩形白石与孤植和黑砂结合，获得一种微妙的平衡。在示范区的其他地方，创新地将黑砂铺于浅水池的底部，利用黑砂的深沉压低庭园的气氛。竞潮江南院则打破了“庭园”的限制，将枯山水元素仅作为景观元素之一应用到园区各个细部，枯山水的元素延展到整个场地的景观中，使其在整体上获得统一。

五、结语

本文对日本枯山水庭园景观的元素、特点和设计手法进行总结，在此基础上分析了枯山水应用于现代景观的三个案例，进而归纳总结出当前枯山水在现代景观中的三个应用特点，以便为相关的研究和设计提供参考。

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作者简介：

叶颖，浙江工业大学设计艺术学院硕士研究生。研究方向：古典园林景观、低影响开发雨水设施建设。