书法用笔对写意花鸟画的影响

□李 洋

《临王羲之诸从帖》 明·王铎

一、骨法用笔与书法的必然联系

南齐谢赫的《古画品录》，提出了品评绘画标准的六法之一“骨法用笔”。卫夫人《笔阵图》中“善笔力者多骨，不善笔力者多肉”，指的是用笔力度呈现出的力量感。当时的绘画对物象结构、形体、表情等全以线条勾勒，所以“骨法用笔”更直接地表达骨架或框架，西方美学称之为“结构”。“骨法用笔”的作用和意义，是用最简单的方法就可以撑住画面。南齐以降至今，“骨法用笔”成为历代评画的重要标准。所以，书画家所用线条是否有“骨”，是衡量其书法、绘画功力高低的主要标准。

二、丰富了写意花鸟画的线性表现

《红果小鸟》 清·任伯年

如果说中国书画是线条的艺术有些偏颇，那么我们至少可以讲“线性因素”是传统书画不可或缺的重要组成部分。书法是以文字为载体的书写，绘画则是以物象为存在载体的描绘。书画相对照，书法的线性因素更强于绘画的线性因素，书法的介入极大地丰富和拓展了中国画的表现性。对写意花鸟画来讲，书法的书写性强化了写意花鸟画的写意性。然而不同书体的书写形式，也将对不同风格样式的写意花鸟画产生不同的影响。

1·楷书笔法与小写意花鸟画用笔的关系。以褚遂良楷书《雁塔圣教序》为例，其结字灵活多变、方圆兼施，既富于单字变化又能于全篇得到统一，虽为楷书但书写节奏感极强，极富行书意趣。这种笔法的线性表现与小写意花卉对枝干的用笔异曲同工。

2·草书笔法对写意花鸟画的影响。以王铎《临王羲之诸从帖》为例，此轴虽为临王羲之书札，但并未取王字的隽美秀逸之态，而以秃笔疾书，以干裂秋风之势，一气贯之，有飞流直下山震谷响之感。其线条的提按、走、留、使转，交代得自然充分，多处飞白饶有万岁枯藤之意趣。这种笔法与线条的意味形式，对吴昌硕大写意花卉影响巨大。

3·篆书笔法对写意花鸟画的影响。清代孙承泽在《庚子销夏记》中评荆浩山水画：“其山与树皆以秃笔细写，形如古篆隶。”这句话说明，画家在篆隶书上汲取养分古已有之。如《石鼓文》藏锋入纸，顺势中锋铺毫，圆劲苍厚、笔力扛鼎，吴昌硕的书法和大写意花卉便从中取法。

书法对中国画尤其是传统写意花鸟画有着重要的促进作用。这不仅体现在技法上，更在精神气质上使写意花鸟画得到崭新的提升和改变。诚然，对中国画促进的积极因素还有很多，诸如文化修养、对生活的深刻体会，以及其他姊妹艺术的样式等，这需要我们在长期的艺术实践中不断地深入学习和挖掘。

《富贵神仙》清·吴昌硕