浅谈金文的特点及艺术创作

□付春美

所谓金文，是指商周时期铸刻在铜器上的铭文，它是处于甲骨文之后、小篆之前的一种古文字。在很长的历史时期内，金文同商周青铜礼器一样被历史封存。随着考古学的发展，大量的商周青铜器陆续出土，金文才得以重见天日。当时虽有古文字学家、历史学家给予了特别关注，但主要研究方向还是在于深入细致地探索金文在汉字历史中的作用和意义，对其隐藏的书法艺术价值，则未能充分揭示。

研究金文，不仅需要长期专业从事古文字相关工作，更需要研究者具备深厚的古文字学修养，如此才能更准确地理解和把握金文的结体造型规律，从而保证书写规范。这就需要研究者的才气以及长期对金文的临摹实践。我们现在写金文，既要保留古意，也要加入后代发展了的笔法，以适应现代人的欣赏趣味。这样，才可以为书法艺术开辟新境地。

首先，书法用笔决定线条的特质。书法艺术中，篆、隶、行、草等不同书体，都是由不同的用笔方法决定。甲骨文、金文、小篆等古文字，相对于隶书、楷书、行书、草书等书体的笔法要简单些。概括来讲，即前者只有横、竖、弧等笔画。这几种笔画的存在形态和行笔走势虽然不同，但书写的方法大体一致。金文的书写特点在于每个笔画都逆入藏锋，顺势出笔，中间行笔有一个用力动作，使线条能够产生粗细变化。由于用笔的差异，甲骨文的线条率直显露，既不含蓄，又少变化；而小篆的线条则瘦劲修长、粗细均衡；只有金文的线条有藏有露、有收有放，既圆浑厚重，又有粗细、轻重和提按的节奏变化。

其次，金文不仅笔法、线条独具特点，而且在结体造型与审美方面也独具风采。金文的结体既不像甲骨文那样短促拙朴、缺少灵动，也不像小篆那样峻伟修长、精整有序，而是奇伟宽和、雍容醇厚，拥有妙造自然的神韵。正是有了这些区别，才能让我们更好地理解金文书法所表现出来的独特艺术魅力。

从事金文书法创作，我认为应该注意以下几点。

《散氏盘》拓片（局部）西周

二、在一篇文章中，常常既有西周早期的字形，又有晚期笔法圆转的字形，有的甚至还夹杂着战国时期才出现的字形，所以我们应该注意区分金文字形的年代。不过随着对古文字的深入研究，现在已经可以考定器物所属的年代了。有了这样的研究，我们就可以尽量使创作的金文作品文字不再杂乱。虽然书法是一门艺术，不是考古考据，但是要想创作出理想的作品，在这些方面多下功夫还是完全有必要的。

三、我们如今发现的金文字数并不很多，在日常创作中，往往写十几个或几十个字的诗文，就会碰到一些字是金文中所没有的。以前的书家会以小篆拼出的字来补金文之不足，但是容易产生滥用偏旁拼凑，甚至按照楷书字法来改造的流弊。因此，建议写金文的书家一定要具备相关文字学的知识。

在创作金文书法时，除了要注意上述几点外，还应注意文字线条既要参差错落、疏密有致，又要俯仰顾盼、欹正相生，使之容纳万物，有妙造自然之意趣，力争达到“书则一字已见其心”的艺术境界，真正使金文书法焕发光彩。