《人世间》：白描中国家庭50年变迁

一部平民生活史，有温馨的情感，有生动的人物，有曲折的故事。

从温情到沉重，从沉重到释然，对于时代和人生的宏大命题，《人世间》以辛辣甚至近乎残酷的笔触，描摹了由无数个平凡人构成的中国社会不同阶层的众生相，也勾勒出50年间人们的生活图景、中国的社会面貌。其中，有对现实的刺痛反思，也有对人性的深切关怀，但始终保留着如斯态度：悲观中有希冀。

世事浮沉，福兮祸所依；聚散离合，烟雨不由人。

普通家庭变迁史

《人世间》以东北吉春市一个棚户区的周家为主角，聚焦以周父为代表的新中国第一代工人家庭。电视剧从1969年周家子女上山下乡为故事起点，逐步展开了共和国50年发展演进的宏伟画卷，其中涉及了上山下乡、三线建设、恢复高考、知青返城、改革开放、反腐倡廉等国家和社会发展的重要节点和事件。创作者透过周家一家人的命运更迭，折射了一代工人家庭历经的命运大潮，白描了中国当代社会发展历程。

在编剧王海鸰和导演李路的创作加成下，《人世间》的故事细腻入微，充满了温情的表达，大量的生活细节塑造了准确的人物。以剧中1980年周家过春节为例，短短七八天的故事，该剧用了五集时长来塑造周家及其所在的社会百态。从郝家一波三折的见面问题，到周父与周秉昆的冲突，该剧既着眼于大的社会层面，展示了高干家庭与普通家庭的观点冲突，又细致刻画了父母对于儿女的“厚此薄彼”。这种真实的对比和冲突，满足了好看的戏剧性，也让《人世间》与普通的家庭生活剧有了高下之别。

共58集的《人世间》，没有因为细水长流的生活细节被吐槽故事太水，反而因为处处细节都有伏笔，在舒缓的节奏里展开了中国普通家庭的变迁史。

着力刻画年代感

《人世间》横跨五十年的时间跨度，为了淋漓尽致还原故事的真实感，剧本筹备就历时三年多之久，并进行了耗时六个月的紧张拍摄，对于细节更是“苛刻”把控，大到各个时期的历史场景、各个阶段的家庭环境变化，小到各类生活道具、一碗一勺，都极尽与北方环境下的年代原貌相吻合。

剧组辗转长春、哈尔滨、辽宁、北京、深圳、贵阳等地拍摄，为了重现当年东北老工业城市的居民区，剧组搭建了4万平方米的景，光灯线就用了7万米，搭景的灯足足装了几十辆超长箱车。拍摄准备阶段还征集了很多旧物件，搭建了大概一千多平的道具库，像剧中出现的老海报、旧挂历、老衣服，不少都是通过征集而来的真东西。“争取让观众一看到就梦回那个年代”，是剧组希望达到的目标。

从文学跨越到影视

从方块字到视听画，著名编剧王海鸰担当了《人世间》从文学跨越到影视的引渡人。有着近三十年创作经验的王海鸰，因《牵手》《中国式离婚》《大校的女儿》等作品而被奉为金牌编剧，但她表示，《人世间》是自己从业以来“最艰难的创作”。“严肃文学是个人对生活经历的思考，而电视剧是大众艺术，越是严肃文学，改成电视剧就越有难度。”王海鸰称，以前自己剧本中有名有姓的人物顶多十来个，而《人世间》中却有几十个人物。

1952年出生的王海鸰与小说中的主人公周秉昆是同龄人，书中“为底层生活的人们呐喊说话”的主旨非常吸引她。虽然王海鸰也曾经有过下乡支农的经历，但通过《人世间》她才第一次真切看到上世纪70年代底层老百姓的生活。“这帮人这么穷，这么苦，依然能够顽强生活，到底是为什么？”

她提出在小说钢铁色的底色之上，增加明亮温暖的色调。王海鸰也表达了对于原著作者梁晓声的感激，“我觉得他非常理解我，对于改编，绝不多插手，不打扰我的思路、看法、取舍。”她認为绝对要尊重编剧的第一感觉，编剧一定要有自我意识。“你说东墙不好，编剧东墙加块砖，你说西墙不好，编剧砌一块补一块，编剧到这个程度那就糟糕了。”

谈及影视改编经验，王海鸰说：“一是细节，二是细节，三是细节。”电视剧《人世间》通过点点滴滴、桩桩件件展现了普通人充满烟火气的喜怒哀乐，这样的改编得到了梁晓声的认可，他在探班拍摄现场时，看到对于周父、周母去世情节的改写，被感动到泪流不止。梁晓声坦言，“如果小说可以重写，我想将主创们的智慧都融进去。”

导演李路这样定义原著：有人物，有历史纵深，有具体事实……而经过改编后的《人世间》，有温度，有现实锐度，也有情感厚度。温度，来自日常生活流的叙事方式；锐度，是它用普通人视角的故事为时代放歌；厚度，是它自始至终都在以情动人。