韦斯·安德森的电影美学

一个电影导演是否成功，看到电影海报大概就能有所感知。韦斯·安德森就有着这样的魔力，从电影海报开始，就透露着他的电影美学。从《月升王国》到《布达佩斯大饭店》，再到《犬之岛》，全才型导演韦斯·安德森用那些设计师看了都要收藏的色彩搭配和永远治愈强迫症的摄影构图，在电影美学上留下了独特的个人签名。

对称美学

就算你没看过韦斯·安德森的电影，那你一定会对他“对称狂魔”的称号有着深刻印象。标志性的对称构图、宏观建筑与细微动态的搭配、鲜明前卫的画面色调等等都能产生让人无法挪开视线的舒适感。

一般来说，电影教材并不鼓励非常完美的对称构图，这样会让影像看起来不自然，很刻意。不过或许是受到了同样以对称构图而闻名的导演斯坦利·库布里克的影响，追求完美的对称效果，对于韦斯·安德森的电影创作来说日趋重要。

他的摄影师罗伯特·约曼说，为了对称能够更加精准，他会用卷尺来测量，保证摄影机不偏移中线。在最新的作品《法兰西特派》中，韦斯·安德森也再度展现了他对构图的严谨。大量对称的画面呈现出一种油画般的精致美感。

但一味的对称会令人审美疲劳。韦斯·安德森会利用演员站位、人物姿态，变换对称的形态，从而更加鲜活有趣。不得不佩服这种影像上的秩序感，每一个镜头都要经过精准的设计和编排才能有这些让人眼花缭乱的缤纷体验。

影片中的每一帧场景，不管是宏观建筑比例，还是微观人物动态，完美对称的画面表明了导演对于美学和构图的深刻理解。

色彩美学

色彩也是韦斯·安德森电影中一大元素。每每看到这些奇妙的配色，都会感叹，原来这些颜色可以这么搭配。

演讲台上大面积的暗红，与人物鲜艳的橙色衣装、金色项链，欧洲式的典雅富丽呼之欲出。影片以上世纪中期的法国为背景，画面则有着极强的复古色彩。选择灰度较高的颜色呈现场景和人物。让每一个画面都蒙上了一层年代感的外衣。

现代电影与古老黑色童话在明媚鲜艳的色彩中，融合出前卫的艺术风格，在他的指导下，影片色彩柔和舒适，流露出从容不迫的温润气质。

说到“韦斯·安德森的电影美学”，最独特之处在于，他总能在众多色彩中找到最巧妙的搭配，让颜色与故事、人物和环境相符合的同时，也让画面在一片缤纷中保持绝佳的和谐感。回顾他的影片，我们不难发现，他总能够根据主题选择气质契合的颜色，从《穿越大吉岭》到《布达佩斯大饭店》，我们一次又一次地见证了他的“色彩掌控能力”。

很多人都是通過《布达佩斯大饭店》这部影片认识了韦斯·安德森。独树一帜的审美使人无法找到和他相似风格的导演。利用大块高纯度的色彩，将代表二战前欧洲的布达佩斯大饭店，塑造为一个童话城堡般的存在。而反派角色则以阴沉的黑色来表现，在艳丽的画面中极为醒目。这不仅仅是一部电影，它还是一件艺术品，将美学风格、形式感和怀旧的主题完美融合。

韦斯·安德森的电影风格强烈，深受人们喜爱，很多电影界的知名人物都对其称赞有加，夸他拥有非比寻常的天赋。然而，韦斯·安德森强调他并不是想要树立风格，而是无法控制自己不这么做。他认为在还没有确定自己的喜好之前，绝对不要把自己困在风格的框架中。这条规则不仅适用于电影人，对于设计师来说也是这样。

符牛 Punctuation Ox

设计说明

标点符号是用于标明句读和语气的符号，是语言的重要组成部分。利用标点符号各自外形的特点，将简单的标点符号组合起来，形成可视化的图形，传递出全新的信息。标点符号也可以成为设计的重要组成部分。

作者简介

张令鑫，男，汉族，出生于1996年，山东菏泽人。

山东工艺美术学院，硕士研究生，主要研究方向为视觉传达设计。