建党百年视角下中国革命题材电视剧的人物形象研究

程靖媛

摘要：革命题材已经成为电视剧主要表现内容，和传统革命题材相比，当代革命题材的电视剧，在表现内容和刻画人物方面，更加重视生活化、个性化，剧中的革命者不再是性格单一化的英雄形象，而是具有普通人的情感，但超出普通人境界的立体形象。在塑造人物方面，擅长在尊重历史真实的基础上，用生活细节来塑造人物。本文以《跨过鸭绿江》为例，来分析当代革命题材电视剧的人物形象塑造特征。

关键词：革命题材；领袖形象；战士形象；敌对阵营

中国革命题材指的是以反映民主革命斗争为主要内容的题材，在年代上包括年鸦片战争后，重点是1921年中国共产党成立以来，到新中国成立这个阶段的重大革命题材。特点是反映这个阶段的历史事件、描写党和国家领导人生平事迹，描写的历史事件和领导人物必须是真实而非虚构。

中国革命题材电视剧，利用电视剧篇幅长的特点，来还原重大历史事件，叙述党和国家领导人的生平事迹，让青年一代通过电视剧了解中国革命历史。建党百年中国革命题材电视剧指的是为纪念中国共产党成立100周年而特别制作的革命题材电视剧，其中备受观众好评的有反映抗美援朝战争始末的《跨过鸭绿江》、反映中国共产党诞生过程的《觉醒年代》等。

一、革命题材影视剧的演变

（一）革命题材影视剧发展

中华人民共和国成立后，电影题材有战争、生活之分。战争题材大多数是表现新民主主义时期的重大事件和英雄人物，如表现抗日战争的《小兵张嗄》《铁道游击队》，表现解放战争的《南征北战》《战上海》《虎胆英雄》，表现抗美援朝的《奇袭》《上甘岭》。但文革之前的革命题材电影重在叙事，表现革命领袖的题材较少，人物传记也是以英雄人物为主，如《赵一曼》《董存瑞》；20世纪七八十年代，我国电影得到了蓬勃发展，革命题材电影内容也越来越丰富，党和国家领导人出现在电影中，由此还培养了一大批特型演员，他们主要是外貌高度形似领导人，令人倍感亲切。

20世纪80年代中后期，随着电视的发展，革命题材的电视剧也层出不穷，有以人物为主的，也有以历史事件为主。党和国家领导人形象逐步开始从形似走向神似。比较著名的革命题材电视剧有《延安颂》《长征》《井冈山》《解放》等革命史诗型。进入新世纪后，革命题材的电视剧范围扩展到辛亥革命时期，也将抗日战争的叙事角度从八路军、新四军延伸到国民党军队，如《走向共和》《中国远征军》等[1]。

（二）革命题材影视剧的形式与内容变化

从中华人民共和国成立到建党百年，70年的时间，革命题材也从电影的简练演变为电视剧的恢宏、细致，在表现手法上也有巨大变化。

从中华人民共和国成立初期到20世纪80年代，革命题材在表现手法上更加突出英雄主义情怀，革命者形象都是崇高、完美，重点渲染英雄人物的大无畏、机智勇敢，很少有自己的私人生活场景。这个时期领袖人物很少出现在银幕上，敌对阵营中的反面人物脸谱化严重，在银幕上不是青面獠牙，就是阴险无情，或者无能、胆小，一出场就容易让人辨认出来。

20世纪80年代后，无论是电影还是电视剧，在人物塑造方面都以历史为原型，脸谱化现象减少。历史人物有自己的性格特色，缺点和优点并存。革命题材电视剧中的人物形象变化最大的是领袖人物，如毛泽东。在《延安颂》等电视剧中，有毛泽东大量的情感生活，和贺子珍的关系，和江青相识相恋[2]。这些生活细节的嵌入，不但没有损害领袖人物的伟大形象，反而令人感受到领袖人物的可亲可敬。对于敌对阵营中的人物刻画，也是尊重历史，高度还原了蒋介石、宋美龄等人物，善于从细节来刻画人物个性。在《解放》中，蒋介石准备离开大陆，剧中表现了他对故国的眷恋不舍，和孙子在一起的蒋介石，也是一个慈祥的爷爷，对孙子有问必答。国民党的高级将领也是从历史真实出发，描写他们对时事的观点，显示了他们的文化修养和个性。革命题材电视剧相较于电影，更加注重历史真实，人物形象塑造，在形似的基础上，更加追求神似。利用电视剧的长篇幅，多角度地来刻画人物，使人物更加立体。

二、建党百年视角下革命题材的人物角色设定

建党百年摄制的革命题材电视剧《跨过鸭绿江》，在人物设定方面较之于之前的《长征》《延安颂》等，更加重视多角度、立体化的呈现[3]。《跨过鸭绿江》用全景式表现手法，再现了中国人民志愿军抗美援朝出国作战从开始到结束的过程，是一部恢宏的战争史诗。电视剧不仅刻画了所有重大战役，还塑造了一系列人物群像，这些人物群像包括以毛泽东为核心的中国领袖、以彭德怀为核心的志愿军司令部首长和无数英勇奋战的志愿军战士，如全国人民耳熟能详的战斗英雄邱少云、黄继光、杨根思等；在敌对阵营中，有美国总统杜鲁门和高级将领麦克阿瑟、李奇微等，有退守中国台湾一心想着反攻大陆的蒋介石。

（一）领袖人物形象

电视剧在塑造领袖人物时，在尊重历史的基础上，重点展示领袖人物的革命性、崇高性和超凡性，将领袖人物放在特定的历史时期，通过“以史带人”的方式来体现。电视剧对领袖人物的设定，重点突出他们的革命性和崇高性。革命性紧紧抓住在特殊历史时期，领袖人物对时局的判断，对国内外形式的分析，以及对国家建设和国家安全的考虑等方面[4]。

《跨过鸭绿江》选择的是1950年到1953年这个特殊历史时期，这个时期新中国刚成立，百业待兴，国际形势严峻。领袖们既要关注国际形势，又要关注台湾方面。在内部需要建设新中国，面对的是土改、工业化建设、经济建设等问题。但突然之间，朝鲜内战爆发，紧接着美国派舰队入住台湾海峡，又组织联合部队出兵朝鲜。在内忧外患的攻击下，以毛泽东为核心的中共领袖们，围绕出兵朝鲜、如何取胜、后勤保障、组建中国空军、停战协议等展示了他们的革命性特点。

在刻画领袖群像时，电视剧突出了毛泽东、周恩来等人团结一致、群策群力的特点。在重大决策前，毛泽东即使成竹在胸，也会和周恩来、聂荣臻、朱德、刘少奇等人在一些商讨、分析世界形势，然后征求大家意见来完善自己的设想。在指挥朝鲜战场时，也要先听取彭德怀等人的意见，结合战场和自身能力来制订作战计划，表现了领袖人物的民主思想和谦逊态度。领袖人物的超凡性体现在生活情感方面，以毛泽东长子毛岸英为核心，围绕毛岸英参战、牺牲来刻画毛泽东具有普通的父子情，又有超出常人的无私胸怀。

（二）高级将领形象

《跨过鸭绿江》中的高级将领主要是以彭德怀为核心的志愿军司令部成员，以及下属的军长、师长、团长。在人物设定方面，高级将领的代表人物彭德怀，是个脾气火爆，但又爱兵如子的形象。部下犯错，他暴跳如雷，但部下取得成绩之后，他又会由衷地赞叹；爱兵如子，主要表现在对部下的熟悉和了解方面。他奉命担任司令员时，和军长们见面，对军长的成长经历了如指掌。毛主席要求他“宜将剩勇追穷寇”，但他回复的是“寒无衣饥无食”，要求先解决后勤。电视剧将彭德怀的急躁、火爆的个性，与他严格的军事能力相糅合，塑造了一个脾气坏、有胆识、嘴上不饶人但内心柔软、情感细腻的真性情彭总形象[5]。和彭德怀急躁的性格相反，邓华、洪学智、韩先楚等人的性格要柔和得多。他们总在彭德怀和下属之间斡旋，以柔克刚。但他们几个副司令又不是统一刻板的形象，他们看问题的眼光不同，在针对战场变化时，能够各抒己见，分析不同意见后，采用最好的方案。

（三）战士形象

在塑造战士形象时，电视剧没有刻意拔高境界。利用生活细节和真情实感来展示战士的不同个性，朝鲜战场最突出的特点是补给困难，缺吃少穿，所以电视剧用大量篇幅来刻画战士们“挨饿”、对粮食的渴望。龙虎山战役中，战士们没有食物，用嘴衔石头的方式来克服饥饿。在长津湖战役中，战士们好几天没吃上饭，后来打退了敌人，缴获了大批食物，战士们高兴得拿起来就吃。

电视剧表现战士们挨饿受冻，并不是为了渲染条件艰苦，而是用条件艰苦来反衬战士们的意志坚强。无论环境多么艰苦，没有人叫苦、退缩、抱怨。每次战斗开始，通信兵和爆破手明知道冲上去就不会活着回来，但仍义无反顾。用这些行为来表现战士的“意志”，就像彭德怀评价邱少云为特等功时所说，虽然邱少云没有放一枪，没打死一个敌人，但他的意志就是志愿军军魂，被烈火焚烧两小时能坚持不动，这样的意志多少人能具备？志愿军能够屡屡取得胜利，正是因为有坚强的意志支撑。

（四）敌对阵营

电视剧对于敌对阵营中主要人物刻画，也是以历史真实为依据，没有进行丑化和脸谱化。人物设定主要突出了杜鲁门总统谨慎，麦克阿瑟狂妄自大，目空一切；麦克阿瑟部下的沃克将军，每次提醒麦克阿瑟都被反驳，但他从不妥协。李奇微将军擅长战略分析，专门找志愿军的软肋，对部下要求严格。韩国将领白善烨圆滑，他屡屡提醒帕尔默，被帕尔默否定后，干脆把阵地交给他，来保存自己。敌对阵营中，既有骄兵帕尔默，也有爱兵如子的盖伊师长，甚至还有颇有见地的士兵。这个士兵被俘后，质问彭德怀：美国钢产量世界第一，中国用什么来对抗？在塑造敌对阵营人物时，电视剧通过不同阶层人物的刻画，来表现敌对阵营的自傲、狂妄，为抗美援朝的结局埋下伏笔。对于敌对阵营人物的塑造，电视剧从总统到士兵，都塑造得血肉丰满，各有特色，没有脸谱化。

三、革命题材电视剧人物形象塑造方式

（一）还原历史真相

《跨过鸭绿江》中的人物都是“确有其人”，如我方的毛泽东、彭德怀、邓华、洪学智、解方、韩先楚、梁兴初、毛岸英等人，以及杨根思、邱少云、黄继光等英雄人物，美国的杜鲁门、麦克阿瑟、李奇微，韩国的白善烨，他们的个性众所周知，电视剧按照真实人物、真实事件来还原，没有拔高也没有故意贬低，而是实事求是，连这些人的缺点也呈现出来，如毛泽东抽烟厉害、彭德怀脾气暴躁等。长津湖战役中的“冰雕连”也被真实再现。在反映大事件的同时，对抗美援朝做过杰出贡献的人物也没忽略，捐过飞机的常香玉，写下《志愿军军歌》的麻扶摇都出现在剧中。

（二）注重生活细节，以情感人

电视剧在塑造人物时，擅长用生活细节来打动人。例如，在入朝之前，反复渲染了毛泽东和毛岸英的父子情，这种父子情符合生活真实。毛岸英要去湘潭拜祭母亲杨开慧，毛泽东叮嘱他，到了老家要有礼貌，要记得喊爷爷奶奶，并且教他方言的叫法。毛泽东抽烟无节制，不按时作息，只有毛岸英劝说才有用；对出兵朝鲜这件事，父子俩的看法一致。这些生活细节表现了“知子莫若父”的父子情。因为有这样的设定，所以毛岸英的牺牲对毛泽东的打击太大，以至于周恩来一直不敢告诉毛泽东真相，这样既符合历史，又符合人之常情。毛岸英牺牲的消息一年后毛泽东才知道，看完电报，毛泽东双腿一软，差点倒下。在叶子龙面前，他还强忍泪水，让他不要告诉思齐。毛泽东遇到问题就抽烟，但这次，他拿出烟，看着叶子龙手中的火柴，却联想到毛岸英被烈火包围的情景，眼泪慢慢渗出来，叶子龙走后，他才默默流泪。彭德怀回国，自责没有保护好毛岸英，毛泽东却让他放下心理包袱，是岸英主动去朝鲜的，有战争就有牺牲。听说岸英安葬在朝鲜，他嘴里说“青山处处埋忠骨，何须马革裹尸还”，但脸上却老泪纵横。彭德怀离开后，毛泽东一遍又一遍看着毛岸英的遗物和照片，回想着儿子的音容笑貌。电视剧用细腻的手法来展现毛泽东既有伟人的风范，也有儿女情长。 生活细节也表现在对战士形象刻画，在入朝初期，由于补给不足，战士们经常挨饿，所以在飞虎山、黄草岭战役中，都有大量“找吃的”描写，后勤战士在途中遭到敌机轰炸，生命垂危之际，还用手将散落在地的玉米放进口袋中；在长津湖战役中，杨根思部下的一个战士临终前，杨根思问他想要什么，他说就想喝一碗热水。大军在临终前感叹，终于吃了顿饱饭，死而无憾。这些细节符合生活，也表现了战争的残酷，催人泪下。从彭德怀到士兵，有一种共同精神，就是官兵互爱，郑锐因为情报送达误时，受到撤去侦察排长的处罚。政治委员刘西元传达处罚决定后，还不忘塞给他一把缴获来的饼干和巧克力。在防空洞中，战士们几天没有进食，通信员捡到一个苹果，从连长到话务员，到卫生员再到伤员，每个人都觉得别人更需要。正因为有这样官兵互爱的良好风气，才创造了战场奇迹。在敌对阵营中，杜鲁门对麦克阿瑟又恨又无奈，于是在艾奇逊面前抱怨“他怎么没有为国捐躯呢？”，对于麦克阿瑟的无理要求，杜鲁门在背后“去他的、去他的”诅咒，将自己的无奈表现得淋漓尽致。虽然内心焦急不安，但在记者招待会上，还要强颜欢笑，做出亲民的姿态。麦克阿瑟的傲慢也是从他的行为细节来表现的，走路昂着头，戴着墨镜，叼着烟斗；开记者招待会不等记者发问就离开；常常打断下属的话，让他们闭嘴。在人前人后，从来不掩饰自己对杜鲁门的藐视；又如美军骑兵第一师第八团团长帕尔默，白善烨和他打招呼，他傲慢无比，和他握手也不理对方，叼着根粗雪茄，指指自己的军衔来显示自己的身份。在战场上不理睬白善烨的提示，我行我素。这些细节将一个“骄兵必败”的形象刻画出来。

（三）对比手法的运用

《跨过鸭绿江》在表现人物形象时，擅长用对比手法，驻守盖马高原的战士们三四天没吃饭，最后补给到了，不过是一人一个土豆，还冻成了冰疙瘩，需要在腋窝焐热才可以吃。随即镜头转到美方军队司令部，几个将军正在食用加州牛肉，商量着过感恩节的计划。用美国军人的优越来衬托志愿军的艰苦。在生活场景上也用对比手法，麦克阿瑟有精致的办公室，地图都是沙盘，他可以在室内玩高尔夫；但我国方面，从毛泽东到彭德怀都是纸质地图，还需要放大镜才能看清；彭德怀入朝时的办公室和住处是废弃的矿洞、防空洞。同样是领袖和司令的关系，毛泽东在指挥时，和彭德怀等人共同协商，意见保持高度一致；但杜鲁门和麦克阿瑟之间却互相攻讦，你说我不懂政治，我说你不懂军事，互相称对方是“横着走的太上皇”“华盛顿的胆小鬼”；志愿军入朝打了几次胜仗，中央一直没有对外公布，志愿军也一直在保密；但麦克阿瑟却私自访问中国台湾，还自作主张地对中国宣战。双方阵营的对比，可以推导出为什么一穷二白的中国能够打败武装到牙齿的美国军队，关键就是同心同德与离心离德的差别。

（四）反衬法的运用

反衬手法是用他人的眼光来衬托人物，如古土里阵地上，“冰雕连”就是通过史密斯的角度来衬托的，在冰天雪地中，史密斯带人走过阵地，看着一个个冻僵了还保持战斗姿势的战士，他们悄悄走过，怕打扰到战士。看到战士的信，史密斯弯腰拿起来，让士兵翻译，最后怀着恭敬之心小心放回，感叹道：这是有信仰和荣誉感的战士，庆幸麦克阿瑟没有越过鸭绿江，然后带头向士兵敬礼，用敌方的敬意来表现战士们的高尚。在表现邱少云的桥段中，反复出现潜伏地旁边的河流，暗示只要邱少云打个滚就能灭火，但邱少云却没有利用这条河流。还通过其他人的视角来反衬他的意志坚强，南朝鲜士兵向长官报告，炮弹引燃了枯草，不知道有没有共军埋伏，长官回答，谁会这么傻，被火活活烧死？士兵也觉得有道理，因而释疑。通过战友们因为无法营救而痛苦的表情，邱少云咬牙坚持，最后咬出血来的画面，来表现他的意志[6]。

四、革命题材中人物形象的美学研究

（一）用战争场面烘托人物形象

《跨过鸭绿江》在人物形象表现中，采用了用历史事件来表现人物的方式。电视剧中有无数的战争场面，但在表现时有的采用纪录片影像加旁白，有的则是真实再现战争的惨烈。有英雄人物的战争场面采用详细手法来表现人物。例如，收复平壤这样的大事是纪录片加旁白完成，但长津湖战役却用了两集的篇幅，将战士们在冰天雪地坚守阵地，好多天才吃上一个土豆，杨根思送走了自己的所有部下，最后与敌人同归于尽的过程都详细表现。

在上甘岭战役中，牛保才是通信兵，在枪林弹雨中坚持接电话线，每一个断落的线头处，都有一位牺牲的通信兵，接通的电话线就从牺牲的战士身上通过，最后他被炮弹击中，用自己的嘴巴和手接通了电话线，让自己的身体通过电流，保持了三分钟通话。孙占元、黄继光等人的牺牲过程都被详细表现出来。这些壮烈的场面让人动容。在表现英雄人物时，都是用定格的方式，出现字幕和旁白，来说明英雄人物的事迹，特别强调了英雄的牺牲年龄。在表现志愿军英雄事迹的同时，还表现了朝鲜群众对志愿军的深情厚谊。飞虎山战役中，朝鲜人民将自己的耕牛杀掉给志愿军当补给，在飞机轰炸、大炮攻击的战场上，除了交战双方，还有头顶瓦罐的朝鲜群众在炮火中穿行，他们守候在志愿军身边，给正在打仗的志愿军“投喂”，表现了人们群众对志愿军的深情，更表现了人民对和平的向往。上甘岭战役中，十五个人送补给，开始是一人两个袋，两个水壶，在途中牺牲了十个，剩下的人每人背三四个袋，三四个水壶，人少了，但补给没少，其中的玉米粒被鲜血染成红色。听说有重伤员，这五个人还抬着两个伤员回头，其中一人为了保护伤员引开美国兵，最后引爆了手榴弹。

（二）动与静的场景切换、色彩与悬念的设置

《跨过鸭绿江》场景众多，主要场景有志愿军指挥部、毛泽东办公室、美方将领办公室、总统办公室、朝鲜战场以及板门店谈判场地，不同的场景有不同的背景和色彩，如毛泽东办公室主要是深黄色家具和书架为背景，典雅而有文化气息，会议室只有简单的单人沙发，显示了我国领导人的艰苦朴素；志愿军司令部前期在矿洞中，简陋、逼仄狭小，符合入朝初期的保密特征，后期才有像样的办公室。美方无论是将领办公室还是总统办公室，都透着豪华气息，考究的办公桌，先进的设备，桌上还有香槟酒、水果，符合当时美国国富的特点。电视剧的表现方式则是不同场景的完美切换，从毛泽东办公室切换到志愿军指挥部，两个室内场景切换后，又切换到战场，展示不同军队的作战情况。从室内场景的静态切换到动态，战场上不是激烈交锋，就是在行军、潜伏。然后又从动态场景切换到美军方面，色彩从满目疮痍变成豪华壮丽。在没有战场交锋的情况下，是贯穿全剧的几个战士的活动，他们是侦察兵郑锐、狙击手陆乘风、汽车兵马金虎。和严肃的司令部、大部队相比，这三个战士活泼、俏皮。他们身份特殊，单独行动机会多，他们的活泼给悲壮的战场增添了轻松气氛。电视剧虽然是战争史诗，但同样设置了悬念，如毛岸英牺牲后，一直瞒着毛主席，观众一直在担心，主席什么时候知道？知道会怎么样？还有志愿军入朝后保密，麦克阿瑟一直坚信中国不敢出兵，他什么时候知道志愿军入朝，知道后有什么反应也成为悬念。由于采用多角度表现手法，飞虎山战役没结束，又转到黄草岭战役，令观众为飞虎山的战士担心。

五、结语

《跨过鸭绿江》是擅长革命题材电视剧导演高亚春的作品，擅长用生活细节表现领袖人物的特点，在抗美援朝历史真实的基础上，通过用细节还原历史人物、表现英雄人物的手法，将中国人民志愿军抗美援朝出国作战这一伟大事件呈现在观众眼前，让人们缅怀这段历史，珍惜眼前的和平。

参考文献：

[1] 张成.“国族影像”与“人的影像”的叠印：电视剧《跨过鸭绿江》的艺术创新[J].文艺理论与批评，2021（5）：59-66.

[2] 王壮，王勇.论史诗级电视剧《跨过鸭绿江》的成功之道[J].北方传媒研究，2021（4）：12-15.

[3] 袁正领.从电视剧《跨过鸭绿江》看战争题材剧的审美价值取向[J].艺术评论，2021（7）：98-110.

[4] 王浩.《跨过鸭绿江》：用“全景式、史诗般”承载“不可能”[J].上海广播电视研究，2021（3）：32-35.

[5] 吴迪.新世纪重大革命历史题材电视剧领袖人物形象塑造研究[D].济南：山东师范大学，2021.

[6] 刘小红.电视剧中领袖人物的形象塑造研究[D].南宁：广西大学，2018.