《声声慢》上下阕对读出新意

胡岭

关键词《声声慢》 李清照 对读

细读《声声慢》，感觉上阕下阕在内容上相对独立，合二为一，又在情境上绵密契合。同时，将上下阕对照来读，会发现某些句子间有一些关联，放于—起理解，颇有意趣。

一“寻”一“守”

如“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”与“守着窗儿，独自怎生得黑”之间的对读。前一句写词人反复寻觅，寻之不得，愈感环境之冷清，从而生出凄苦、惨悲、哀戚之情，萦绕不散，后一句写词人独自一人坐在窗前，心想如何才能挨到天黑。前者是寻觅，是主动性行为，后者是守候，是被动性行为，但两者在本质上是一样的，不管是寻，还是守，都基于同一种心态，指向于同一个对象;前者，寻之又寻，具有连续性、反复性，透露出一种不甘心，似乎所寻之人、所寻之物，必然在此处，只是暂未寻到而已，后者，“守着窗儿”，“守”是一个持续性的动作，以一种一直在场的态度等候，深怕错失，潜意识中认定守候的对象随时会出现;前者由寻觅而生冷清之感、悲苦之情，此感此情又何尝不适用于后者，“守着窗儿”亦是“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，后者突出一个“独自”，“守”为独自，寻觅又何尝不是独自，正因为是独自寻觅，才倍感冷清凄苦，可见，这两句的用词可以交叉搭配，共同指向同一种氛围;同时，我们也可以看到，后一句，词人吐露心声，“独自怎生得黑”，时间仿佛失去了正常的流速，白天被拉长，而夜晚遥遥无期，将作者无所依傍、怅然若失的情态表现得十分鲜明，而这种时间的变形也同样出现前一句，词人通过叠词的运用，突出动作的重复性、情绪的叠加性和音韵节奏的延长性，让人自然地感觉寻觅的过程是何其漫长的。

一“酒”一“花”

如“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”与“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”之间的对读。在作者早期作品《醉花阴》中有“东篱把酒黄错后，有暗香盈袖”一句，可以作为参考。当时，李清照的丈夫宦游在外，她独守空闺，时光漫长，孤独感和思念之情日生，于是她决定在黄昏时分饮酒赏花，排遣心中的愁绪，“东篱”出自“采菊东篱下”，自然让人想到李清照所赏之花为菊花，“暗香盈袖”也暗示作者久留花丛之中，花香化作衣香，暗含绵绵思念之情。可见，在这个句子里，作者、酒和菊花是一种完美的融合，酒可助兴，菊可怡情，酒与菊又是相思之情的载体。但在《声声慢》中，这三者被拆分成作者与酒、作者与菊。在同样菊花盛开的季节，作者饮酒，并非是为了赏菊，而只是为了抵御傍晚时分的风寒，其中的雅兴荡然无存，苦闷之意愈浓。风愈急，愁愈深，酒既不能御寒，也不能解愁，独自一人喝着，愈喝愈淡;后一句，似乎隐约揭示了作者为何不把酒赏菊的原因，即菊花凋落，憔悴枯萎，此番光景，又何来赏菊的兴致，酒的退场，让作者孤独地面对菊花，面对凋零与衰败，面对诸多现实的悲苦。由此，我们深刻感悟到，国在、家在、爱人在、青春在，哪怕是孤独，也在酒与菊花酝酿出芬芳，国不在，家不在，爱人不在，青春不复存在，酒也淡，菊花也憔悴，只剩下作者孤独终老的苦痛。

一“寒”一“雨”

如“乍暖还寒时候，最难将息”与“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”之间的对读。前一句在上阕中，自然引出“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”一句，其中“晚来风急”照应前面的“乍暖还寒时候”，点出“乍暖还寒”的具体天气特征：忽热忽冷，先前还是有几丝暖意，接下来便是寒风急袭。在下阕中，这种天气的特点得到进一步的补充，寒风之中，还夹着细雨，这样便把秋日黄昏时的天气渲染得真切具体，让人身有所感，身有同感。当然，这两句之间的对应，不只是局限于天气上，上句提到“最难将息”，也就是说在天气变化无常中，最难养息休息，下一句则把“最难将息”表现得更为鲜明。雨为细雨，一丝一点，本来无声，但落在梧桐叶上，稍稍汇集，又落在下一片叶子上，由上而下，这样接连不断，水滴越来越大，水滴打在叶子上的声音也由小到大，形成点点滴滴的声音效果。作者内心哀戚，在极为脆弱之中，对于这种声音可谓是十分敏感，也听得非常真切，那么，这一点一滴打在梧桐叶上，也同样打在词人的心上，让本身愁意浓重的内心，愈加沉重，让不堪面对的国破家亡夫逝的现实，如此清晰地呈现出来。于是，点点滴滴之雨，便织成了一张网，将此时最需要调理身心的作者困在其中，使其无法舒展，无力摆脱，身体越来越虚弱、精神也越来越疲乏。或许，这种状态会一直延续到夜晚，作者也会因此通宵无眠，需要“将息”，却最难将息，哀婉之情溢于言表。

一“伤”一“愁”

如“雁过也，正伤心，却是旧时相识”与“这次第，怎—个愁字了得”之间的对读。上阕以“伤”作结，却写得含蓄曲折，耐人寻味。北雁南飞，正是“老相识”，“相识”何处？相识在故土北方，而今在异乡再见，曾经种种历历在目，词人不由生出物是人非的感慨，伤心之情油然而生。“相识”在何时？相识在过去，大雁年复一年南飞，一次又一次让词人心伤，而今年再次飞過，又来触动词人的内心，其伤又加深一层。再者，古有雁足传书的说法，旧时相识之雁漠然从词人头顶飞过，没有留下只字信息，让人伤心，伤心之下，猛然意识到故土沦陷，丈夫离逝，大雁本来就无信可带，无信息可传，岂不更让人伤心。这一句，作者言尽，却不意尽，让人在反复品读揣摩之下，进入作者内心，却又感觉无法穷尽她的伤心之情。下阕以“愁”作结，结得看似直白而内蕴丰富。相对于李煜的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，贺铸的“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，以及李清照自己早年的“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，这一句可以说，抛尽一切刻意的表现，在前面字字句句的渲染和情绪的积聚之下，用脱口而出的形式，将说不完道不尽，也没法具体形容的“愁”直接掷出，不直接说愁之多，却说不能用—个愁概括，让人在突兀讶异之中却深刻感受到其愁的范围之广、程度之深，有愁肠百结的意味。

这样对读，虽然诗句间未必完全能产生一一对应的关系，但是，也能让我们窥见上下阕之间在内容上的千丝万缕的联系，以及情感的交织与融合，从而带来个性化的阅读体验和艺术欣赏的美感。