找寻大理的风花雪月（外二首）

大理的风多情，她一吹

千门万户春色满园

草有草的姿色，花有花的芳容

白墙青瓦的四合院里

一树梅、三两兰草、几株山茶

生活的美不过如是

犁耙和锄头的沉重也不能解构农人的诗意

念一首诗吧

在洱海的月色下

用虔诚的心祈祷

清寂、纯美、霞光、落雪跃然纸上

乘一叶舟划入湖光深处

虚构金庸笔下的神仙姐姐、六脉神剑

一脚踏入史书中的南诏国大理国，入戏太深

剑在手，问天下谁是英雄？

一转身，雪满苍山

时光的大河已穿过几世纪

深邃不知归路

一盏茶的功夫

落日已坠入青山

徒留大海的深情独吟

风何在花何在雪何在月何在

只身走进寂照庵

载一船肉植，在风花雪月里放歌

每个人心里都有一首自己的风花雪月

大理，是个发酵池

驻村路上

车窗外，青山和树木缓缓后移

苞谷林、烤烟地快速消失于后

穿过柏枝古、法衣哨、舍德尼、大麦地……

那些曾经拗口如今熟悉的村庄

路旁的牵牛花、火把果、松树、石头

如同单曲循环般重复播放

田野里劳作的人们在霞光中自成剪影

他们是我眼里最美的风景

坐在车里，仿如行舟河上

车子向前跑一米

过去的时光就往后退一米

12路公交车有时空荡荡只我一人

跨過老三那线、昆河二级公路、弥昆高速公

路

跨过弥勒交通的三个时代

到达终点站，我的目的地麟马村

我今生的又一故乡

你已成为我明月里追忆

酒壶中打开的故事

湖泉月夜

泉水滚动，打破夜的静谧

叮叮咚咚，泻珠吐玉

城市的灯火高高低低远远近近

闪动在湖的四周

月光洒满湖面，慈祥、动人

隐约有荷的清香

儿时的童谣在清风中飘过

“月亮公公打把酒盅，酒盅矮矮遇着螃海”

伸出手掌，捧住今晚的月

收藏在我的照片里

或许能找回当年

照亮妈妈与我行走的那枚月

对着故乡望一眼

月亮就升了一竿

再望一眼

秋叶就落了一地

编辑手记：

于波心在《乡土之上》“拍摄”着那些生命中温暖而又美好的事与物。《油菜花》写出了春之物的自然之美，先以远景镜头表现油菜花田的磅礴壮丽之美，然后由整体到局部，以春雨为过渡，结尾定格为桃花的特写，以桃花的零落之美与油菜花田的富丽堂皇形成对比。在作者镜头里，人、动物、植物相互牵绊，相互温暖，成为彼此生命中美好的存在。《豆荚》的开始是一个空镜头，傍晚昏暗的光线笼罩着田畴，随着记忆清晰，光线变得明亮，镜头缓慢地切到主体画面：祖母剥豆荚。最后诗人给了豆荚一个特写：崩裂的果实仿佛通了人性，体会到祖母的辛劳，便自己崩裂开来。

诗人远归拨动生命温暖的弦，奏响《生活的颤音》。他关注现实社会，聚焦各行各业的最平凡也最伟大的劳动者们，描写他们用劳动创造美、实现自我价值的过程，十分具有生活气息。尽管歌颂劳动者是一个比较常见的主题，但诗人却在努力赋予这个主题新的生命力。一是选择一些很少进入诗人视域的职业，如电力工人、殡葬人员、护林员等。二是采用新颖而生动的比喻，如把清洁工人比作蜂鸟，表现他们的劳碌匆忙;把电缆维护工人比作牧云人，给这份危险而艰巨的工作增添了几分浪漫与诗意;把地铁歌手比作金鱼，他们的声音被淹没在鼎沸的群声之中但却依旧坚定而执着。三是借护林员之口倡导生态保护的新理念。

诗人严建平在《夜中的鸟鸣》里建构着一个只属于他的诗歌世界：鸟鸣、湖水、星光、蛙声、白鹭……诗人用自然之物表现了自由、闲适、安宁的心境，以及自然对他的包容、抚慰、启示与爱，让他学会回归本心，在自然中感受生命流动的状态。

苏金鸿的《朵祜》组诗以朵祜当地的人文风情、传奇史话、自然风光、物产资源等为创作灵感，其中《朵祜》一诗以朵祜的历史人物为歌颂对象，诗人想象南诏开国君主细奴逻在朵祜游牧的场景，还写到朵祜彝族祖先李氏兄弟的英勇身姿，充满绚丽的神话色彩，颇具民族特色。

诗人童姐婕在《如果，这里是大理》中，移情于物，将大理的雪、云、芦苇、水鸟作为自己抒情的情感寄托者，借它们之口表达对大理的真挚、深厚的爱，这比直接抒情更加具有感染力，更能表现诗人与大理血脉相连的关系。

诗人玉泉用诗歌的方式带我们《找寻大理的风花雪月》，把风、花、雪、月的美景凝结成字句，诉说着大理独有的朴实与浪漫、神秘与深情。