《鲜于璜碑》技法解析（三）

□ 沈红叶 沈维进

（五）雁尾

雁尾是隶书的典型符号，具有很强的装饰性。《鲜于璜碑》的雁尾不同于《曹全碑》的圆健，也不似《礼器碑》的峭拔，在汉隶中以短拙朴厚取胜。雁尾在隶书中的应用比较多样，典型的雁尾是主横的收笔。但楷书中的斜捺、卧钩、戈钩、背抛钩等，在汉隶中也多以线的行笔方向不同而作雁尾处理。它们的书写技法与雁尾同法，只是行笔方向不同而已。为求变化，在雁尾“塑形”时，姿态可作平翘、长短、轻重处理。①横出雁尾，如“而”字首笔；②捺出雁尾，如“之、人、受”；③戈钩雁尾，如“戎、我”。卧钩、浮鹅钩、背抛钩雁尾，如“息、此”；笔意雁尾，即短出或不出。如“乾、仪”。

撇与捺在隶书中常常构成向背之势，所以古来也有隶书“八分”之说。撇与捺的组合使隶书形成开张之势，成就了隶书的典型特点。它们的组合，有撇捺起笔相接，如“含、贪”；撇捺隔竖起笔相邻，如“不、束”；撇捺隔部件起笔相邻，如“察、篡”；撇捺交叉，如“艾、吏”。它们只是起笔相接的距离因包含部件不同或相接位置不同而已，起笔和收笔的连线基本是水平的，这一点相同，且明显不同于《礼器碑》中收笔连线撇高捺低的组合。

（六）转折

转与折，都是笔画书写过程中发生方向变化的形态。“转”法多用“篆法”，即笔不离纸，顺锋完成方向变化，而“折”法则是在行笔换向时提笔调锋或立锋换向，此所谓“转以成圆，折以成方”。在具体应用中，有如“司”字右上部是转笔，“民”字右上、左下部是折笔，“好”字的“女字旁”用转笔，“操、继、部”转、折并用。

（七）钩

书法上的“篆隶无钩”之说，是相对于唐楷典型的钩笔来说的。但东汉以后成熟的隶书还是有“钩”这种笔法的，只是不典型、不稳定而已。《鲜于璜碑》的钩法，转折并用，方圆塑形，出钩或长或短、或方或圆，比较率意。转笔成型的钩笔，用笔与重收竖撇同法，长或短的如“别、则”之立刀；圆钩的如“教”字之“子”钩、“将”字之寸钩，用转法，圆润含蓄；方钩的如“事、到”二字，用折法，显得方峻凌厉。