小道具 大智慧

高洋 车木子 李智

2021年四川省舞蹈新作比赛期间，涌现出了一大批优秀舞蹈作品，在这些参赛作品中，现实题材、民族民间群舞等作品占据了主导地位。而古典舞题材作品男子三人舞《義·忆》出人意料，一路过五关斩六将，最终拔得頭筹，获得表演一等奖的荣誉。这部并无人数优势的作品，究竟是如何力压群雄独占鳌头的呢？带着好奇我们对作品进行了深入剖析，其中奥秘慢慢浮出水面。

取材于我国四大名著之一《三国演义》的三人舞《義·忆》，以回忆倒叙的方式，通过具有中国风格特点的古典舞动态语言，再现了刘备、关羽、张飞三位著名历史人物之间情感和命运的纠葛。

从作品开门见山式的叙述中，我们不难看出其所表达的主题思想“義”与“忆”。“義”为汉字“义”的繁体形式，用于比喻礼仪、威仪，并引申指品德的根本，伦理的原则。子曰：“君子义以为质，礼以行之，孙以出之，信以成之。君子哉！”。其中，“义”被推崇为君子修身之根本。而三人舞《義·忆》中所蕴含的“义”，更是集国家大义、君臣忠义、兄弟情义于一体。而“忆”则可以理解成《義·忆》的表述顺序。文艺复兴时期，意大利戏剧理论家琴提奥约提出了“三整一律”的戏剧结构规则，要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性。显然， 作品 《義·忆》 的表述顺序与“三一律”戏剧结构规则是相背离的，但无疑又是成功的。那么，编导是如何在具体操作中一步步传递其设计理念与主题思想呢？此时，隐藏于作品中的核心要素便要隆重登场了。

一、链接时空的物质纽带

这个核心要素便是舞台道具。舞台道具是演出中所使用的家具、器皿等用具的通称。而舞蹈道具，在舞蹈作品中往往和演员表演直接相关，不仅起到辅助表演的作用，有些道具甚至还肩负了助推剧情发展的作用。

《義·忆》以刘关张三人之间的兄弟情义做为情感基点，在短短6分钟内向观众展现了《三国演义》中许多经典的桥段。如： 宴桃园豪杰三结义、斩黄巾英雄首立功、“食则同席、寝则同榻”兄弟情深、为二弟报仇刘备一意孤行伐东吴、夷陵战败退白帝、永安再忆兄弟情等。这些经典桥段不仅是原文中的一条主线，也直接关乎着刘关张跌宕起伏的命运轨迹，并贯穿了大半个三国时代。那么，编导是如何做到在不同物理时空中自由穿梭，而又令观众信服并产生共鸣的呢？答案便藏在舞蹈道具的设计与运用中。在跨越时空的场景设置中，这个唯一的实体道具被塑造成不同的物质载体，成为不同时空切换的最佳纽带。如：桃园结义时的案几，成为三人一见如故拈香设誓的见证者;“战船”“战马”，成为三人共赴生死、戎马沙场的见证者;一张卧榻，成为三人“义为君臣，恩犹父子”之情的见证者;一座“墓碑”，成为刘备寄托哀思的见证者;一张孤独的“王座”，成为了一个朝代的见证者。正是这些看似普通的道具，打破了戏剧“三一律”的时空束缚，构成了作品空间的连续性。

二、夯实形象的情感载体

舞台道具是舞蹈作品的重要组成部分。它不仅是演员情感的物质载体，同时也能增强舞蹈的整体表现力，形成某种特定氛围，协助演员更好地完成与观众的情感传递，进行有效的沟通与对话。

除此之外，舞台道具在丰满人物形象、营造情境氛围、暗示故事走向等方面也发挥着重要作用，它将作品主题情感外化，成为作品的又一点晴之笔。如：或桌或榻的道具设计， 呈现了刘关张三人“食则同桌， 寝则同床”兄弟情义; 或船或马的道具设计，展现了三兄弟共赴沙场的国家大义;案几供桌的道具设计，烘托了三位豪杰惺惺相惜的英雄侠义;王座与墓碑的道具设计，体现了信义昭彰的关羽对刘备忠贞不二的刚正忠义等。

三、融入作品的“动态演员”

舞蹈道具按其使用方式可分为：可持式道具、背景式道具及服饰类道具。在使用道具的舞蹈作品中，可持式道具被更为广泛的运用。因为可持式道具相较于背景式道具，使用方式更为灵活，传递情感更为直接。如独舞《世界上最爱我的人去了》中的衣服、女子群舞《小城雨巷》中的油纸伞、男子群舞《士兵与枪》中的长枪等。关于背景式道具，主要任务是勾勒作品所处的时空环境与氛围。在其使用方式上虽欠缺灵活性，但对观者的视觉冲击与情境带入感较为便利。如女子群舞《小城雨巷》中数面巨大的青瓦白墙的场景板、群舞《永远的川军》中几堆可移动式碉堡等。在三人舞《義·忆》中这张体积巨大的案几，在一般作品中应属于背景式道具。但让所有人出乎意料的是编导不仅发挥了其背景功能，并挖掘了道具的可舞性辅助功能，使其成为作品中的第四位“参与者”。在与三位舞蹈演员的相互配合上，该道具大大丰富了舞蹈动态的空间层次感，在能够承载三人重量的战船场景中，三人舞的动态均与之发生关系，在高、中、低空的舞蹈语汇设计中，打破了传统三人舞的托举概念，使作品更具立体视觉的冲击力。作品中关羽之死的巧妙设计，尤其值得一提。当“关羽”冲上“山顶沙场”，却最终滑落山坡之时，一卷关羽败走麦城、一代武圣殒命临沮的历史画卷便栩栩如生地铺展开来，感动着每一位观者。

著名导演何川先生曾说过，当我们选择舞蹈道具时，应当物尽其用，最大化地挖掘并发挥其艺术价值，使之成为一部成熟作品最强有力的助推剂。何先生的观点深深地影响了一大批优秀的年轻编导，其中便包括了三人舞《義·忆》的导演郝继伟。为了进一步分析郝导在其它作品中的道具设计与运用，我们又深入了解了郝导近年来所创作的其他类型作品，如双人舞《伴儿》中的鸡公车、男子双人舞《父子》中的一架旧式二八自行车、双人舞《此生有你》中的沙发等。