词舞交融传精神

吴蝶

《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

思念之词自东坡

舞蹈《江城子·记梦》选材自北宋文学家苏轼为纪念原配妻子王弗而创作的悼亡词《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》。此词情意缠绵，字字血泪，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。上阙记实，下阙记梦，虚实结合，交相烘托，加深了整体的悲伤基调，形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。

恩爱夫妻， 撒手永诀， 时间倏忽，转瞬十年。人虽云亡，而过去美好的情景“自难忘”。梦回故乡，你我重逢于那小轩窗内，依稀当年正梳妆打扮。夫妻相见了，没有卿卿我我的亲昵，而是“相顾无言，唯有泪千行！”词人将现实感受融入梦中，使这个梦境也无限凄凉。而最后这三句更是意深，痛巨，余音袅袅，让人回味无穷。这番痴情苦心实可感天动地。

翩翩之舞抒词意

舞蹈《江城子·记梦》运用虚实结合的表现方式，将梦境与现实交融为一体，立体地表达出东坡对亡妻的思念之情，其中也蕴藏着他十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨，把哀思与自叹相融合，既是悼亡，也是伤时。为了更好地呈现该作品，导演何川在创作时对每一处场景切换、每一个动作演绎、每一次情感表达都进行反复推敲，力求真实立体地呈现出词人的内心世界，并让观者能直观感受到苏东坡当时的心境。在舞蹈编排中，运用大量“缠绵”式的双人舞表现形式，伴随层次丰富的音乐旋律进行演绎，传达出夫妻二人恩爱绵绵的情愫，也为作品增添了浪漫的基调！

在人物形象的设计上，何川导演突破“真实存在”的表达方式，用“虚缈”的表现手法构建出王弗的人物形象，东坡的“真实”与王弗的“虚缈”相互呼应，使观者产生一种联想翩翩的独特体验。这样的人物设定是一种创新与尝试，意在烘托出一种生死相隔之感，让观众能更深刻地体会到诗词的本意。

在塑造人物的过程中，我们借鉴与尝试了许多种表演方式，例如川剧中的“鬼魅旦”，以飘动的感觉塑造出一种亡魂的状态。由此我们得到启发，寻找到一种适合王弗的表演方式。词中王弗已远去，不似当下之人，表演中我大量运用小碎步、圆场等方式来表现她的“飘离”感。而苏东坡的扮演者苏俊珲为了将东坡这一角色刻画得更加生动形象，他常常对着镜子反复琢磨自己的表演是否准确到位，每一次的举手抬足是否能表达出人物的内心情感。对于只能以肢体表达情感的舞者而言，在短短几分钟的作品中要将复杂的人物情绪演绎出来，并准确地传达给观众，并非易事。因此，我们必须深刻理解人物的心境，如他们那般去活着，去感受着……只有活在人物的世界里，我们才可能获得最真实深刻的情感体验，完成对角色的塑造，而这一过程虽然艰辛，但也酣畅淋漓，乐在其中。站上舞台的那一刻，我们就是苏东坡与王弗，尽情抒发释放着他们的情感，并让观者与之产生共鸣。

苦心创作为传承

今天，我们为什么要纪念苏东坡？谈及创作《江城子·记梦》的初衷，导演何川表示：“苏东坡是我国文学史上的一位旷世奇才，是人类文明史上一位卓越的文化大师，对中国乃至世界人文精神都有着巨大影响。因此，作为一名舞蹈创作者，我希望能用今天的艺术形式演绎传承优秀的东方经典，以一颗虔诚之心去感受他的呼吸和脉动，并将他的思想与精神传递给观众。”生活中的何川导演也经历过许多不如意之事，但他总是以“在苦难中开花的智者”形象感染着大家。我想，也正是因为他独特的人生经历，让他有了更丰富的情感体验和深刻的共情能力，因此创作出来的作品能更打动人心。最终，在全体演职人员的共同努力下，作品《江城子·记梦》不负众望，在2021年四川省舞蹈新作比赛中荣获一等奖的好成绩。

时至今日，东坡先生虽与我们之间隔着900多年的时空距离。可是，他对我们的影响并没有随着时间流逝，而是像滚雪球一样越来越大，对我们现代生活的各个领域都有着不可低估的现实意义。如今，越来越多的人意识到东坡精神的价值，四川大学教授周裕锴曾将其时代价值概括为：温和的改革、思想的包容、人性的尊严、超然的审美、潇洒的人生、智慧的观照、实干的精神、亲和的人性和对女性的尊重。中华民族优秀传统文化孕育了苏东坡，苏东坡融汇了传统并以自己的丰富实践在各个文化领域开拓创新。他所思考论述的问题，深刻地涉及广阔的社会人生，对于后世的人们如何面对生活，开创未来，具有多方面的滋養、借鉴和启迪作用。今天我们传播东坡文化，对于加强社会主义核心价值体系建设，培育全民道德情操，提高群众文化知识和丰富人民精神生活，都是很有益处的。从苏东坡身上，学子们可以学习他发愤克勤“奋厉当世”的人生理想，当政者可以效法他忧国忧民的高尚情操，做学问的人可以师法他坚持真理不阿不媚的可贵品质和不断探索的创新精神。即使是普通人，也可以学学苏东坡于日常生活的细微处发现人生快乐的开朗豁达。