秦砖汉瓦书法艺术价值探析

张雨

关键词：秦砖汉瓦;书法;艺术价值

秦砖汉瓦是秦汉时期砖瓦的统称[1]，反映了秦汉时期的建筑制陶水平。西安秦砖汉瓦博物馆馆藏丰富，是目前中国，也是世界唯一的、馆藏瓦当数量和品类最多的“秦砖汉瓦”专题博物馆。笔者尝试以其馆藏瓦当、古砖为例对秦砖汉瓦的书法艺术价值进行探析。通过探析，我们可以了解两汉时期建筑文字的美术化倾向，认识到载体、书写方式甚至用途对书法风貌的影响，从中汲取多种元素并将其应用于书法、篆刻实践中。

一、了解建筑文字美术化倾向

作为建筑上的装饰艺术，秦砖汉瓦书法是我国古代书法的重要组成部分，反映了我国古代建筑文字的美术化倾向。

黄惇先生认为，出自民间工匠的砖瓦铭文，“因装饰美的需要，在制作时将文字以方圆为适合纹样变形，这是砖呈方而瓦当呈圆的几何形态制约的结果”[2]。瓦当文字由于其非方形制而适形，字形也符合圆形载体的审美需求，又通过增减笔画，以及使用缪篆、鸟虫篆或饰以图案以达其装饰目的。而砖文字由于受方形载体的制约，其形体多呈方形，有时通过文字与图案结合以达其装饰目的。

在当时，除刑徒砖之类，砖瓦大都精工细作，文字精美。其主要用于官署、宫殿等官方建筑，以及有地位的权贵阶层的宅邸，是身份、地位的象征，其上文字反映了官方与权贵阶层对建筑装饰文字的审美取向，在一定程度上引领着当时社会的审美风尚。由于受载体限制，以及彰显身份地位和建筑审美的需要，这一时期的砖瓦文字呈现出强烈的美术化倾向。纵观两汉时期砖瓦文字的发展，能在一定程度上了解在篆书衰退、隶书兴起的“隶变”时代背景下，装饰文字的表现方式与演变过程，加深对两汉文字系统与审美观念的认识。

二、认识书法风貌的影响因素

华人德先生认为：“书风除了因书写者不同而不同外，由于工具材料或制作方法的不同，也会影响到风格的不同。”[3]111砖瓦文字制作要经过近似铸造的模印工艺，过程复杂，包含书写、镌刻等工艺流程。“砖皆泥质，制法模压成形，然后模印花纹，入窑烧制成形”[4]，有时又通过干刻、湿刻的方式进行直接刻画。由于载体的变化与书写方式的不同，砖瓦文字呈现出不同于同时期其他书法作品的风貌。笔者尝试通过相同或相近时期的砖瓦文字与其他载体文字的书写风貌进行对比，按篆、隶不同书体进行分类归纳，得下表（表1、表2）：

通过将汉代砖瓦文字与相近时期的青铜铭文、帛书、竹简进行对比，笔者发现即便同为“岁”字，风貌也不尽相同。表1中瓦当“岁”字由于载体为圆形或半圆形，字的左端边角均进行了适当缩短，从而趋于圆形;砖文与青铜铭文则无此种限制，字形较为规整，许多砖石碑刻带有界格。砖文篆书字形偏方正，近似篆刻字法。青铜铭文篆书多体态修长，保留了传统秦小篆用笔圆润、线条均匀的书写特点。由于汉代简牍篆书墨迹极为少见，笔者便从敦煌墨迹中选取了字形较为相似的字作为图例。表中图片上文字基本沿用秦汉篆书字法，而将两端竖画拉长。简牍载体竖长，限制了字横向空间的延伸，故简牍书法多上下舒展、左右收紧，造型多取纵势;帛书书写形式与简牍相似，部分帛书绘有左右竖长界格，章法呈纵势，字法上与同时代篆书基本一致。

在将汉代砖瓦隶书与竹简、碑刻进行对比时，由于没有找到砖文中的“仓”字，笔者采用同样为左右伸展姿态的“未”字进行替换。瓦当文字中隶书较少，以西汉时期“华仓”瓦当中“仓”字为例，此本为该瓦当中的下半部分，可以看到受空间限制，字的顶端趋于一条横线且上端左右较为开张。“人”字头受美术化倾向影响，左右端部均有夸张的上翘形态。下半部分形制由于圆形瓦当的限制，近乎半圆形。由于受古砖方形载体的制约，“富贵昌”24字铭文砖拓片中“未”字亦呈现出方正字形，将通常舒展处理的字形进行方正处理，并加界格。竹简、碑刻与瓦当文中“仓”字写法较为近似，同样在字的上端呈开张之势，但并没有呈现出对“人”字头夸张处理的美术化倾向，这也是实用文字与装饰文字的差异所在;而在字的下半段也并没有采用趋圆化处理，偶有笔画进行穿插、错位，异于瓦当文中由于受载体限制而进行的趋圆化处理。

华人德先生认为：“对于一件作品的创作，以至到一種书体的创造，载体材料和篇幅大小也是不可忽略的一个条件。”[3]175载体的变化常导致书写方式发生改变。如碑石一般采用镌刻，古砖根据用途不同会采用模印或直接刻画的方式，瓦当多采用上文所提到的“模印”法。而简、帛、纸张等墨迹书法的载体大小、性质不同等因素又会对书写方式产生一定影响。如同为纸张，根据纸张大小与纸性差异，采取或坐或站的不同姿势，以三指或五指的不同执笔方式进行书写，形成不同的书法面貌。再如古代无案桌，书写者常手持木简、纸张书写，或于墙壁上直接书写等，这些书写方式都会形成不同的书法面貌。

笔者根据瓦当的不同用途，并将其与官、私印进行对比并归纳，尝试了解不同用途对书法风貌形成的影响（表3）。笔者发现，如“长生无极”此类吉语瓦当多形制精美，有较强的装饰性，有时会使用鸟虫篆、缪篆以获得装饰效果，有强烈的美术化倾向;像“宗正官当”此类官署、宫殿、官窑瓦当多形制庄重，使用传统篆书字法，边角进行趋圆化处理;而“酒张”等私用瓦当，多形制自由，形式多变，有些参照官用瓦当形式进行设计，亦有大量其他形制。有时还存在字形讹变现象，如表3图中“酒张”瓦当虽为篆书字体，“酒”字却变常规三点水写法为三横形式，类似后世隶书写法。同样在篆刻中，官印多形制庄重，字法严谨;而私印则形式灵活多变，不再局限于传统形制，产生朱白文相间、字法讹变甚至文字配有花纹等多种形式，烂漫多姿。

由此可见，书写载体、方式与用途的差异会对书法面貌的形成产生巨大的影响。故在进行书法学习之时，应当明确创作目的，选择合适的材料并运用适当的书写方式进行创作。而在书法临习时更应当先了解所临习作品的创作背景，弄清楚其应当使用怎样的工具、方法进行临习，以求事半功倍。

三、借鉴于书法、篆刻创作

由于“非方的瓦当表面造就了瓦当文字奇异的结字和章法”[5]，加之字体演变的特殊时代背景与其装饰功能，使其面貌更加丰富多变。瓦当文字较少，又存在民间粗率风气与过度装饰产生的文字讹变现象，因此难以直接应用于书法创作之中，但其丰富的结字方式仍可以为我们的书法创作提供借鉴。在形式上，瓦当与篆刻都为以少字数谋篇的艺术形式[6]。瓦当文字盛极于两汉，虽然由于载体变化与装饰需求，在结字上异于寻常汉代篆书，但同属于汉篆系统，契合秦汉印的构成形式与“印宗秦汉”的篆刻学习观念。瓦当文字结字、用笔都极为丰富，呈现出多种面貌;且富有浓厚的金石意味，与篆刻追求金石气的审美追求相一致。综上，瓦当对我们的篆刻学习有着巨大帮助，值得我们观摩并深入了解，学习其优秀之处，并将其应用于我们的篆刻学习与创作。

“与瓦当相比，砖则因其硕大厚重而呈现出一种雄昂大气之美”[7]，又因其用途与时代的发展而呈现出不同的书体和艺术面貌。在形制上，古砖分为铭文方砖与铭文条砖：方砖铭文多为篆书，形制方正且字数较多，可以用于整篇幅创作;条砖铭文多为隶书，“是这一时期砖铭的主流书体”[8]，可以应用于竖式长条创作。因古砖依然为长、方形制载体，且字数较多，故其形式与部分字形可以直接应用于书法创作。但由于受用途与镌刻水平影响，书写水平良莠不一，同时部分古砖亦存在民间粗率风气与文字讹变现象，因此在对古砖的学习中，我们可以取其风貌与形式进行参考，不宜全部照搬。

四、结语

秦砖汉瓦书法艺术的特色集中表现为其上文字由于受载体限制因形而化、源自装饰需求而呈现美术化倾向、因用途不同而产生多元化审美取向。我们也可以借此认识到文字载体与书写方式等对书法风貌的影响。而其文字因形而化的大胆创造精神与多元化的审美包容精神在今天的书法实践中亦显得尤为重要。

约稿、责编：史春霖、金前文