花坞樽前微笑

“花塢”，这两字笔落墨出，勾勒出一个风雅宋。

在宋代诗词中，“花坞”是一个出现频率最高的词眼，如“人行花坞，衣沾香雾”“停桡弄山泉，扶杖过花坞”“药炉留火暖，花坞带烟昏”等，北宋诗人梅尧臣则直接以“花坞”为题，写了一首《和刁太博新墅十题其八花坞》：“杂芳春发浅深丛，曲坞逶迤紫间红。色贱格微应不数，少添兰菊待秋风。”从这首诗中，我们可以读到“花坞”是刁太博新墅中一处花园或者花圃，“曲坞逶迤”正好诠释花坞原本是种植花木的小山坳，高低错落，方才显现浅深丛、紫间红的韵致。“花坞”可以说是宋代文人的一种处世观念，深入日常生活中，便有了种花、赏花、插花、簪花、食花、写花、咏花、绘花等陶冶高尚情操的生活方式。

昨夜读书，我读到苏东坡的海棠花诗。元丰二年（1079）冬天，43岁的苏东坡终于结束了一百多天的牢狱生活，贬谪到黄州。开始是借住在一个叫作定慧院的庙子里，其《记游定慧院》中提道：“黄州定惠院东小山上，有海棠一株，特繁茂。每岁盛开，必携客置酒，已五醉其下矣。”从此，苏东坡就跟这株海棠结了缘，逢到花开，他携友树下饮酒作诗，酒醒又独来花下，惜落英缤纷。转年春天，他又写了一首《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》，“江城地瘴蕃草木，唯有名花苦幽独”，诗中将那时的情绪宣泄得淋漓尽致，挨了板子的痛楚还在，牵连了师友的无奈还压抑在胸中，眼下一家老小生活的困顿逼仄到黄土坡上。但见这株海棠，花繁似锦，独秀满山，花树与人，恍兮惚兮，不分彼此。后来，他搬到临皋亭，也把这株海棠跟自己一起移走，并把跟这株海棠的交情再三写进诗篇里。春寒苦雨中，他写下了著名的《寒食雨二首》：“自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕脂雪……”我第一次读到“燕脂雪”，即胭脂雪，花瓣白里透红，若胭脂雪，由此爱上海棠花。后来在网上看到著名的《寒食帖》高清图片，卷首“雪堂余韵”底纹即是海棠花，由笔意传心意，三五枝，且蕾且放，影影绰绰。夏天来了，他又写《雨后步至四望亭下》，“海棠真一梦”。时隔五年，海棠花又开了，苏东坡这次写了一首名字很长的诗《上巳日与二三子携酒出游，随所见辄作数句，明日集之为诗，故辞无伦次》。“薄云霏霏不成雨，杖藜晓入千花坞。柯丘海棠吾有诗，独笑深林谁敢侮。”诗人晃了一大圈，见了好多人，穿过漫野春花，还是这株柯丘海棠最傲娇。

后有清人纪昀对此评说道：“纯以海棠自寓，风姿高秀，兴象微深，后半尤烟波跌宕，此种非东坡不能，东坡非一时兴到亦不能。”

“千花坞”，宛若花开千朵。当然，画上也不可能绘出千朵花开的盛状，宋画中繁花盛开，盛状如宋代佚名的那一幅《富贵花狸图》，一大丛牡丹且蕾且放六七朵，洁白如雪的大花瓣，橙黄色的花蕊，花瓣里面可见紫色斑纹，美得勾魂摄魄。一只花狸正蜷伏在花下，头、背、尾毛色乌黑，颔、腹、腿毛色雪白，据说是号称“乌云卷雪”的名猫，系着一条绳索，脖子还扎有红绸花结，鼻头几点黑斑，头微仰，双眼炯炯有神，似乎正被正前方那一朵美丽的牡丹花所吸引，深深沉醉了。花狸痴痴出神俏皮又可爱的模样，让我马上想到自己书房里的猫咪书童与梅童，我每次莳弄瓶花时，俩猫都会跳上书案，皆仰头痴痴望着瓶花，稍不注意还跳起来攀下枝条一朵一朵摘花吃。

当然，宋词的绮丽，宋画的古艳，宋人的清雅，如同宋代文化的风雅俱往矣。

有位著名作家曾感叹他所处的时代：“可怜现在的中国生活，却是极端地干燥粗鄙。”而我生活在他的时代之后，依然未觉得湿润精致，依然和他一样有“一种焚香静坐的安闲而丰腴的生活的幻想”。

仅仅是幻想。

编辑/虽然