脚绣

【夫妻夜话

合 树叶轻响拂夜风，草虫低语唤远星；灯光透窗萤火舞，又听得，屋内传出说话声。

女 凑近窗前往里看，呀！入眼的情景令人吃惊；

男 见一男一女隔桌对坐，唠着闲嗑儿忙个不停。

女 那男的独臂无双脚，

男 女的是无手无臂两袖空；

女 看那男的，單手摘菜多灵便，肯定是，天长日久熟把巧生；

男 那女的，在用双脚把花绣，飞针走线做女红。

女 看得我，心酸脑胀眼噙泪。

男 可 听话音儿，他们是高一声，低一声，长一声，短一声；忆先前，泪眼濛，含辛酸，裹伤痛；提眼下，喜盈盈；叹气后，豪气生，开怀笑，蕴深情——他们是有问有答、言来语去、断断续续地说个不停。

女 （白）那位说了，你快别在这儿胡说八道了！我知道咱中国有苏绣、有湘绣、有蜀绣，可就是没有听说过还有能用双脚绣花的。哎！——这你还别抬杠，今天唱的这两人不但是真人真事儿，还非常的有名，他们是“第八届全国道德模范”——云南省东川区乌龙镇坪子村芭蕉箐组的农民张顺东、李国秀夫妇。详细的情况容我以后再慢慢地细说。现在咱还是先听听他们说些什么吧。

男 你说咱俩可真的缘分不浅，两个残疾共度一生。

女 咱结婚时都不看好，担心咱度日艰难有始无终；你却说，我是你的手活计不落，你是我的脚沟坎儿踩平。

男 你也说，身残志不能残心要坚定，别人家能致富咱家也能；

女 可生活现实多么残酷，画饼难以把饥充。

男 生活磕碰难免争吵，

合 绝望之际也想轻生！

男 别人家劳动生产生活起居的寻常事，

女 到俺家却诸般艰难数不清。

男 开春后，我去山沟山洼围水坝，

女 你只手难把镐锹擎；

男 你用脚插秧在稻田内，

女 我一溜歪斜费尽工。

男 入了夏，我定株修苗汗如雨，

女 又累又热你手臂麻木头发蒙；

男 你松土锄草双脚磨烂血浸土，

女 我咬断牙根儿忍着痛。

男 到秋来，我掰下玉米无处盛放，

女 我背着篮子你往里扔。

男 冬日里，我劈柴洗菜生火做饭，

女 我缝补衣服照看孩童；

男 添了孩子就添了欢笑，

女 充满生机充满温情。

男 日子虽苦苦中作乐，

女 有盼头有期望干劲儿倍增；

男 赶上了好时代春风化雨，

女 惠民的好政策指路明灯！

男 有道是人勤地不懒，

女 地增产家增收粮囤丰盈。

男 农闲时搞副业也是收入，

女 腰包鼓提高了生活水平；

男 一水儿的电气化多么方便，

女 你看咱这大瓦房赛过皇宫。

男 有一双好儿女都有出息，

女 多省心早自立知道用功。

男 大女儿学习好要强上进，

女 似鲤鱼跳龙门金榜题名。

男 咱儿子打小儿就脑子好使，

女 培训班学电商懂得经营。

男 咱一家这好日子来之不易，

女 更感念政策好党的恩情。

男 是啊！我是心潮澎湃又难以言表。

女 所 以呀！我才用心绣金字，一针一线绣真情。

男 你的用意我知道。

女 那起先，你还极力阻拦是为何情？

男 唉！这些年你缝补衣物就吃尽了苦，我看在眼里痛在心中。你要用脚绣花痴人说梦，脚趾夹针僵硬不灵，颤颤哆嗦地半天扎一针还歪歪扭扭；看了再看拆了重缝，可就那么脚一歪再一抖，针尖儿入肉冒血红。你脚疼我的心打颤，默默对视眼被雾濛。

女 （夹白）老东西！还怪知道疼人儿唻。刚开始是有些不灵便，你看现在多轻松；闭着眼下针也有准儿，不偏不斜正当中。

男 （夹白）是哩！你是越绣越好了。你看——红底儿金字多漂亮啊！横平竖直方方正正的“感党恩 听党话 跟党走”。看着就养眼！就提神儿！就鼓劲儿！——哎！就差几针儿了。只要你努力加把劲儿，没准儿今晚能完工。

女 就 是呢！今晚不睡觉，我也要绣好这幅字，待清晨同它共看朝阳升。

合 这正是，无脚攀爬脱贫路，踏平坎坷大道通；无手用胸捧红日，托起碧空万里晴；身残志坚心有爱，攻坚战场排头兵；用脚绣出心里话，长征胜利续长征。（完）

点评：

笔者一向认为，不是所有的好题材、好故事都适宜曲艺形式去表现，但李志永却用他的新作《脚绣》“更正”了笔者固有的狭隘、偏见。《脚绣》告诉我们，“说什么”与“怎么说”只要在作品中凸显有机平衡的品质，同样能够引发共鸣，让受众喜爱、欢迎。诚然，抵达它的前提是作者对故事所塑造的人物形象与运用的曲种形式，都有深刻乃至烂熟于心般的认识、了解。笔者很欣慰，《脚绣》的作者似乎做到了这些，整个文本就是夹评夹叙地说故事。“脚绣”不仅是吸引笔者不得不往下看下去、听到底的“书扣”，似乎更像耐人寻味的“诗眼”，令我读后不得不为中国新时代中这对残疾夫妻书写出的“惊人诗篇”而感叹不息，心情久久难以平静。作品竟然没用半句“时尚口号”，所有的演绎都在“见一男一女隔桌对坐，唠着闲嗑儿忙个不停”中完成与实现。作品的高级不仅在于其“切入点”的巧妙，还在于作者在故事表达中非常自然、贴切地把曲艺唱词佳作惯用的“垛子句”功夫体现得淋漓尽致：“可听话音儿，他们是高一声，低一声，长一声，短一声；忆先前，泪眼濛，含辛酸，裹伤痛；提眼下，喜盈盈；叹气后，豪气生，开怀笑，蕴深情—他们是有问有答、言来语去、断断续续地说个不停”。虽然作品没有提及观众此处“叫好”的提示，但笔者却在心底为之拍手不止。《脚绣》为演员的“二度创作”提供了非常宽阔的空间。当然，这只是笔者点评时的遐想。究竟如何，还须用演出实践去具体验证。

（点评人：中国曲协曲艺创作委员会委员、国家一级编剧 孙立生）

（责任编辑/陈琪颖）

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