传统图案在家具艺术设计中的传承与创新研究

官冬玲

（福建林业职业技术学院，福建 南平 353000）

0 引言

家具是在日常生活、工作和社会活动中可以供人们坐、支撑和存储物品的设备和器具。家具设计是指应用各种各样的图案信息以及文字信息等刻画自己所要的家具风格、造型以及图案、色彩、材料和结构的设计学科。

1 家具艺术设计的内涵

设计的表达属于信息传递的范畴，可以理解为运用各种设计语言将设计理念以最直观、最有效的方式，最清晰、最全面地展现出来，以获得受众的真正理解与接受。

家具设计综合了使用功能、人体工学、材料和视觉审美等诸多方面的因素，以视觉传达的方式表达出设计构思和设计行为。其设计要素的多样性与受众理解能力的差异决定了设计语言的多元化。因此，家具设计的表达涉及到的设计语言包括口语、文字、图形、图表、实体模型、虚拟影像等[1]。

在进行家具设计时要求：第一，准确把握家具的尺寸、比例和透视关系。按照人体工程学的相关数据，将家具的座高、座深和座宽准确地表达出来。同时，在组合家具表现时还要注意家具之间的比例关系，按照透视原理绘制家具；第二，表现出不同风格的家具的造型特征，注重对家具质感和细节的表现；第三，展现出手绘表现的技巧，如钢笔线条的流畅感、快速着色工具的笔触感等，使家具的表现效果符合审美要求[2]。

2 传统图案在家具艺术设计中的表现形式

传统装饰元素很多，这些元素构图精美。中国传统图案的家具装饰分为两种，即平面装饰和立体装饰。前者是一般性的装饰内容，主要是以图案为主，例如彩绘和浮雕。后者则是特殊性的装饰内容，主要是以体量和装饰性空间结构为主。现实生活中，一般是以双方之间的结合为主，实现整体装饰效果的达成[3]。

3 传统图案在家具艺术设计中的传承

3.1 直接引用

我国明清时期建筑门窗的棱花图案常用冰裂纹、回纹、龟背纹、方胜纹、拐纹等，设计师通过对此的提炼，将图案抽象、简化表达一种意境。如图1 所示，宝座设计运用了拐子龙纹饰，在不失结构力学的基础上构成座椅的造型，整体结构和谐统一，并富有深厚的文化内涵，四只展开翅膀的蝙蝠隐藏其中，是此款家具的点睛之处，寓意着“福到、降福”。如图2 所示，万字纹罗汉床，此床三围攒框呈曲尺式围子，镂雕拐子，空灵飘逸，束腰鼓腿，用料厚重，兜转有力[4]。

图1 拐子龙纹饰宝座

图2 万字纹罗汉床

3.2 提炼概括

对传统装饰元素形象融入一些现代化的元素，以设计中的几何直线或曲线对装饰元素的基本情况做好抽象形象提取，将其重新做好构图，增强结构装饰上的简洁性。如吸收借鉴先人对回纹、瑞花纹、卷云纹等几何纹样的创作思路，将室内元素直接以可见的符号进行创新和调整，构成新图案并将其直接应用于装饰中。变形是指装饰性元素在某种程度上存在尺寸的偏差，致使装饰形象特征变化超出预期，如长、短、胖、空间感等。例如，在古代女子形象设计时，可逐步地拉长女子的形体或是适当地缩短，迎合不同时期的女子形象，打造出与时代需求一致的窈窕淑女的美好图案。适当的图像变形有利于改变物象的运动动态值，所以增强装饰的节奏感和动态感有着非常重要的价值[5]。

3.3 简化归纳

隋、唐、五代是中国古代家具开始走向成熟的重要时期。由于政治的开明、经济的富足和文化的兼收并蓄，人们的生活习惯也随之而变。垂足而坐已成为当时的一种基本的风俗习惯，这也为后续的高档家具的衍生奠定了基础。从古时所流传下的绘画内容可知，长凳、圆凳、方凳、扶手椅等其实很早就已经有了雏形，甚至在每家每户中都存在着。此时的高型桌案基本上有了样貌，甚至出现了多人围坐、壶门结构的长桌。室内空间分割的屏风造型、尺寸等也得到改进。

这是将传统元素去繁就简，将高效的内容直接凝练出来，取其精华或直接截取其片段作为局部装饰，为现代中式所用。冰裂纹是古典家具中最常使用的一种雕刻、纹饰，在对其进行截取处理后直接将其当成是一种高效的应用型图案。如图3 所示，为多宝格及其在现代家居设计中的运用。多宝格的造型比较古朴、隽秀，结构生动，线条明快舒展流畅。多宝格的“格”可多可少，可大可小，可方正可凸凹，错落有致，落落大方，富于变化。既具有室内装饰功能，也可以当隔断，室内装修不管是什么风格，摆一件多宝格，都可以让居室陡生典雅之气。

图3 多宝格及其在现代家具中的应用

4 传统图案在家具艺术设计中的创新

在家具艺术设计中，要在传统风格中加入一些现代化的元素，通过多种变化对家具中的传统图案进行归纳、夸张处理，赋予其新的时代发展理念与形式，迎合现代化社会的审美需要。“形而上者谓之道，形而下者谓之器”，将传统艺术应用于现代设计中，应该从形式美、形象美、意味美三个层面分析，形式美和形象美来源于第一眼所看到的场景，而意味美则是通过细细品味，唤起精神层面上的情感共鸣，将对事物的一些美好情感直接留下，享受一种微妙的审美感受。

4.1 拓展几何图案

在现代家具设计初级运用中大多数不会对图案本身形象做出过大的修改以及变更，都是在原有的图案基础上进行略微调整；中级运用是对图案形象做好内涵分析，应用简化归纳、夸张变化等方法做好全面考量；较高层次的运用是对图案的形与神进行提炼，注重图案的意境表达。总体来说，是采用一些比较浅的专业性知识，以期望能够在研究传统元素图案时摆脱物化表面，从其精神领域的内部进行综合分析，结合一些现代西方设计思潮构造出兼具本民族文化元素与国际现代艺术的图案。而文中的宝座装饰婀娜多姿，包含莲花、莲叶、莲杆、花苞、莲蓬等，生动形象地将该宝座的所有内容贴合在一起，共同构成了宝座的每一个局部。宝座的每一个细节都被雕刻得精细逼真，巧妙地调和原有宝座材质的滞重感，具有一种特殊的基调。古代匠师在这张宝座上的技艺展现愈加被关注和重视，这也是当前社会背景下所能够获取的最优技艺选择。

4.2 图案的协调处理

家具是不同国家、民族在不同历史时期的文化艺术的重要表现，其本身的装饰性和装饰图案可以有效地传达和表述一定的文化信息和社会性，因此家具装饰图案是家具艺术最主要、最普通和最广泛的表现形式。

传统家具是各地区、民族的珍贵的文化遗产，不同家具的装饰部位和图案受当代文化影响颇大，而不同时期、不同地区的家具装饰图案的不同特性也是构成家具历史上不同艺术风格的重要元素；每一个装饰要素在家具的局部位置刻画作用强，可有效丰富家具的每一个造型，实现家具设计的多样化和多元化。在农耕经济和宗族血缘的中华民族文化背景下，人与自然、个体与社会的统一致使人们有着一种独特的社会性意识。该类别的文化精神蕴含着中华民族独特的审美，有利于指引人们的审美创造活动不偏离主线方向。包括造型图案和纹饰图案在内，中国家具图案的美学特征有着多方面的需求，也表现在多种图案的设计与处理上，可从造型结构与纹样装饰、自然材质与人工制作等做好综合分析，实现最优的图案管理。

家具是为了进一步地满足人们生活需求而设计和制作的，它的造型、结构、部件乃至装饰需要以满足人民的日常生活为主，增强其实际的使用价值。在唐朝时期，我国的巧匠们就已设计出来靠圈、交椅等实用性和观赏性俱强的家具，明代时期则更有美人靠床的家具内容，直接证明了中国工匠对于不同时期的社会需求了解较好，且并未偏执地在家具的实用舒适方面过于重视，对于家具所要传递出的一种基础性的精神内涵等比较重视和理解。中国人主张“发乎情、止乎礼”，遵循儒家思想，比较重视个人的行为举止等方面，甚至对于个人的品行要求是极高的，这种文化精神和审美理想在家具图案的设计上有着十分重要的反映。中国传统家具造型直线形的较多，蕴含着中国的传统思想，故在摆设时也着重将对称应用到极致，希望实现最优的图案选择和分析。

4.3 兼容中西元素

家具传统装饰图案风格开阔、极富韵律，并随着时代的更迭或宗教思想的转变而变化。图案题材广泛并与特定时期的政治、经济、文化、宗教信仰、生活密切相关。为简明扼要，在此将从两个主要方面加以表述。

4.3.1 动、植物纹

动、植物纹是早期传统家具图案装饰的表现主题，与原始先民主要以狩猎的生活方式为主是息息相关的。原始人在与大自然中的花草树木、飞禽走兽的长期接触中，将自己的思想感情和喜怒哀乐附着到它们身上，并将其运用到家具的装饰美化中。

4.3.2 几何纹

几何纹指用基本几何元素，加之一些设计师的主观能动性所构成的一种不合规的几何纹样，包括装饰图案和文字图案。除此之外，其他的几何纹样一般是以二方连续、四方连续的形式在家具中被刻画出来。传统家具装饰图案构图自然活泼、热烈而有生气，无论是动植物纹还是几何纹饰都具有强烈的动感和生命力。认知并掌握传统家具的装饰内容与技法对展现现代家具的艺术魅力有着极其重要的意义。

4.3.3 小结

随着时代的发展，现代工业产品更广泛地进入了人们的生活，家具也以新的面貌出现。选料多样化、结构板式化、造型装饰单纯化、加工制作机械化、实用功能丰富化成为现代家具的发展趋势和美学特色。高要求的价值取向以及艺术性追求有利于将中国古朴文化与现代化文明有机融合在一起，创造出既富有传统文化又体现时代精神的新型家具。

5 结语

现代室内家具设计的物质功能和精神功能同样受到人们的关注，尤其是精神功能的民族化、个性化和多样性愈来愈引起足够的重视，图案是传统文化内容的有机组成部分，其产生与流传可力证其高质量的文化内涵，因此，在家具艺术设计中对我国传统图案进行传承与创新，更能体现家具设计中所带来的人文关怀，使家具设计与传统文化、现代文化等实现紧密结合。