流行语镜像中的文化面相（三十九） 等2 则

流行语镜像中的文化面相（三十九）——说“打脸”

古 北

“打脸” 流行起来后， 其语意更加集中在 “自打脸” 上， 则是无须别人拆穿某种伪装或是可笑的言行， 其前后不一便昭然若揭， 情状之尴尬已受到无声的嘲弄。 但 “打脸” 的精彩不全在这种嘲弄之 “无声” 所表意的 “自然发生” 上， 更在于动作之 “有声” ——噼啪脆响所引发的有关红肿辣痛耳膜轰响等生理想象的 “丰饶” 上。 也就是说当事人令人不忿的行为自行曝光，自成讽刺的氛围， “吃瓜” 群众虽是有目共睹， 心领神会， 似不必再费力指责， 但心头仍有不平， 急需一个恰到好处的词 “临危受任”，以打点胸口涌动的 “看不惯”。 这个词既不能太像在骂人， 因为丑事众目昭彰， 再骂骂咧咧有失看客潇洒风度； 又不能过于轻描淡写， 毕竟眼下这桩 “公案” 虽大白天下，仍是布满 “槽点” （可供 “吐槽”的点）。 “打脸” 一词的出现可谓“应运而生”， 既实现 “骂而不像骂” 的理想效果， 又产生 “不骂胜似骂” 的惊喜附加值。 另外， 看客可根据当事者所为令人侧目、 咋舌或喷饭之程度， 加上前缀， 如 “真打脸” “太打脸” “实力打脸”等， 以消心中不满之气。

如果说 “打脸” 手起掌落的干脆利落使这种揭露自带快意， 那么“打脸” 的主儿对事态发展 “主动”的 “跟踪负责”、 对 “笑果” “慷慨” 的一手承包则免除了看官们操心的劳累。 这些爽快感都使得 “打脸” 拥有扎实的群众基础， 也容易让人迷糊： 是 “打脸” 之举止太常见， 还是 “打脸” 一词太解气？ 时下 “打脸” 的流行确实绕不开 “频发” 与解气二者， 它更有生命力的地方更在于 “口口相传” 中渐渐沉淀的特有的魅力——在两个字夺口而出时， 某种公道必然出席的味道随之散发——虽 “刑罚” 不重， 毕竟水落石出；虽非一 “打” 泯恩仇， 然得失自在人心。

“打脸” 的密集分布， 令感世间总有数不清的对夸口、 欺瞒、 冲动乐此不疲者。 无论是自己露出马脚， 还是亲手撕毁原来一味张扬的flag （旗帜/信念/价值）； 无论是自我催逼走进思维的死胡同， 还是言行前后不甚统一的暴露， “打脸”都宣布立即生效。 尽管有些落了面子的人， 脸上还顽固地流露出情不由己的神情， 或是嘟囔着口试图申辩， “打脸” 的判词都通告着一份“不赦免” 的尽兴。 “打脸” 更讨人喜爱的地方是其 “四两拨千斤”的轻盈， 使 “打脸” 指出者不觉卸去愤怒或不快的 “蛮力”。 与此同时， 不知不觉间还披挂上一层洞明者的光彩——细品 “打脸” 一词的使用心得， 此乐亦可留意。

历代诗话选辑

先生 （指孟浩然） 之作， 遇景入咏， 不拘奇抉异， 令龌龊束人口者， 涵涵然有干霄之兴， 若公输氏当巧而不巧者也。 北齐美萧悫 “芙蓉露下落， 杨柳月中疏”， 先生则有 “微云澹河汉， 疏雨滴梧桐”。乐府美王融 “日霁沙屿明， 风动甘泉浊”， 先生则有“气蒸云梦泽， 波撼岳阳城”。 谢朓之诗句精者， 有“露湿寒塘草， 月映清淮流”。 先生则有 “荷风送香气， 竹露滴清响”。此与古人争胜于厘毫间也。

——[唐] 皮日休 《郢州孟亭记》

诗贵不经人道语。 自有诗以来， 经几千万人， 出几千万语而不能穷， 是物之理无穷， 而诗之为道亦无穷也。

——[明] 李东阳 《麓堂诗话》

诗有造物， 一句不工， 则一篇不纯， 是造物不完也。 造物之妙，悟者得之。 譬诸产一婴儿， 形体虽具， 不可无啼声也。 赵王枕易曰:“全篇工致而不流动， 则神气索然。” 亦造物不完也。

——[明] 谢榛 《四溟诗话》

徐筠亭时作曰： “孟襄阳诗‘气蒸云梦泽， 波撼岳阳城’， 杜少陵诗 ‘吴楚东南坼， 乾坤日夜浮’，力量气魄已无可加， 而孟则继之曰‘欲济无舟楫， 端居耻圣明’， 杜则继之曰 ‘亲朋无一字， 老病有孤舟’， 皆以索寞幽渺之情， 摄归至小， 两公所作， 不谋而合， 可见文章有定法。 若更求博大高深之语以称之， 必无可称而力蹶无完诗矣。”

——[清] 梁章钜 《浪迹丛谈》