电视剧《装台》改编艺术的着力点分析

骆 正 军

(广东湛江科技学院，广东 湛江 524094)

“生活虐我千遍万遍，我待它如同初恋”——33集电视剧《装台》，在央视台一套黄金档首播之后，赢得了圈内和圈外人的交口称赞。王一川先生认为：“电视剧《装台》在浓郁的西安民情风俗氛围中，聚焦于朴实厚道市民的生存空间体验，通过秦腔剧团装台工刁顺子和弟兄们平凡的装台生活，生动感人地再现了当代西安底层民生状况，进而引领观众反思和追寻秦地文化之魂的当代价值。”[1]仲呈祥先生点评说：“《装台》的成功，是西影创作优秀传统与时俱进的结果，是新时代振兴西部影视艺术的良好发端，它昭示着陕西文学艺术迎来了更加绚丽多彩的春天!”[2]

在豆瓣的官网上，《装台》这部电视剧的得分为8.4，而且以各种方式进行评价的达到了22 395人次，可以说是真正的雅俗共赏，引起了观众的好评与共鸣，毫无悬念地夺得了收视率的冠军。

这一部电视剧的成功，一方面是原作者陈彦的长篇小说《装台》，通过对底层小人物生活的认真梳理和精雕细刻，以悲天悯人的文学之笔，塑造出了以刁大顺为代表的一系列饱满的人物形象，充分展现出了他们的价值感、尊严感和坚韧性，以苦难的生活救赎着自己不甘沉沦的灵魂，为电视剧的改编，提供了坚实的基础；另一方面，也得益于剧作者和编导、演员们的“二度与三度创作”，敢于突破原作的局限，重新建构和设置主要人物之间的关系，使剧作的影响力有了“质的飞跃与升华”，因此才出现老少津津乐道、夜不思寐的“大火”效果。

其改编的艺术着力点如下：捋顺“三条线”，用活“一根针”，做好“加减法”。

一、捋顺“三条线”

本剧人设之间的“三角恋”，尤其耐人寻味，值得过细剖析。剧中的“三角恋”，共有三组。第一组是“刁大顺—蔡素芬—杨波(三皮)”。这一组是主线，贯穿整个全剧，对剧情的发展和变化，起到了推波助澜的作用。

男一号刁大顺，在西安“城中村”里，有一个独门独户的小四合院。他为人厚道，淳朴善良，踏实肯干，带着一帮子乡下来的农民工兄弟，承接各种演出装台的活，虽然报酬很低，而且经常被人欺凌、拖欠，但始终逆来顺受，无怨而无悔。顺子有过三次婚姻，他的第一个老婆，嫌贫爱富，怨其没有能耐，不仅“家暴”，用“铁钳”打破他的脑袋，并离家跟人跑了，抛下他和5、6岁的女儿刁菊花，父女相依为命。第二个老婆赵兰香，成婚没有几年，就得癌症去世了；她带过来一个女儿韩梅，在顺子尽心尽意地抚养之下，培养成了一个大专学生。

女一号蔡素芬，老家是甘肃的，原本在一所县中学任代课教师，因为她长得漂亮，性情温顺，受到前夫之老板的觊觎和调戏，前夫忍辱不过，愤而杀人，被判刑严惩。蔡已家破人亡，且遭人嫉恨，流言蜚语，无法安身立命，只好离乡背井，来到西安；却又无亲可投，恰好被刁大顺的三轮车碰伤；大顺无钱送她去住院治疗，只好将她拉回家中，以酒止痛疗伤。两人相处日久，扯了结婚证，但还没有摆酒庆贺，公之于众。

大顺这位“拾来的”第三房老婆，却遭到自己女儿菊花的百般刁难。蔡素芬精心准备了面食、饭菜，多次亲自端上楼去，想通过自己的言行，化解她与菊花之间的矛盾或“敌意”，拉近两人的关系。菊花由于自己容貌不佳、沦为大龄剩女，心理有些扭曲，一而再地将面碗和花盆摔下楼来，甚至把父亲和蔡素芬的“结婚证”，也撕烂烧掉，总想将其逼走。

男二号杨波(三皮)，是个孤儿，也是蔡的学生。因为蔡的长相，与他的母亲相似，而且上学期间给过杨波许多关照，所以有一种“恋母情结”。三皮退学之后，追寻蔡的踪迹而来，并且租下顺子家对面的房间，每天都想多看她几眼；虽然是一种发自内心的爱慕，但“昔日的蔡老师”，已经成为别人的老婆，他还如“花痴”一般，苦苦纠缠，想方设法去接近她，的确有些令人望而生厌。

偏偏顺子心地善良，不问前因，不论后果，明知眼前的这个年青后生，对自己日后的婚姻和生活，有很多不利，是个“水火不相容”的“竞争对手”；他仍然将三皮好心收留，让其跟着学习“装台”，赚钱养活自己。

一次在装台时，三皮推开突然倒下的桁架，无意中救了顺子的命，而且自己的手臂也被砸断。顺子非常感激，让三皮留在出租屋内养伤，工资照开，还主动让蔡素芬去照顾这位有可能会发展成“你死我活”关系的“情敌”。菊花发现蔡和三皮的关系很不正常，借疤叔的“威势”，请他出面“恫吓”三皮，盘问蔡、杨之间的隐私；并且在父亲面前告状，准备将他们二人撵走……

顺子带人下乡“装台”，蔡素芬坦然跟着前去，给民工们做饭；三皮也不甘寂寞，独自困守在城内，如影随形，来到乡下，而且故意挑了工棚中，离他俩人困觉最接近的位置睡下。蔡素芬做饭买菜，非常辛苦；三皮借口帮厨，多番表白、示爱。同行的民工发现，气愤不过，出面制止；顺子睁一只眼闭一只眼，照样不计前嫌……

回城之后，菊花因为未婚而先孕，受到街坊邻居们的欺凌和羞辱。蔡素芬临危不惧，出面救护，被群殴倒在地上。菊花因此有所感动，改变了对她的态度，两人的关系有所缓和……

这一组“三角恋”，在剧中起着主导的作用，所有的故事和情节，几乎都围绕其展开。顺子和蔡素芬之间初始的“结合”，原本没有多少感情基础，只是一种“偶然的相遇”；他们虽然“扯了证”，但互不了解，彼此的信任度不高，婚姻的“凝聚力”不够强，所以还经不起“波澜”。由于顺子女儿菊花的“屡次从中作梗”，再加上三皮的“竞争与纠缠”，“内阻力”和“外引力”的干扰太大。在“内忧外患”的“夹攻”之下，导致蔡素芬无法平静地生活，给她和顺子的婚姻，带来“变数”和“阴影”。因此，她一再离家、离城而去，让观众随之而深感遗憾，牵肠挂肚。

第二组：菊花——高二代——谭道贵(卖假酒者)。这是副线，却对剧情的发展，起到了调谐和辅助的作用。

菊花从小缺乏母爱，性格怪癖，没有受到过良好的家庭教育，任性刁蛮。她认定是父亲的“家暴”，虐待母亲，才使得母亲撇下幼小的自己，离家而去；由于这种误会，导致她很长时间都无法原谅父亲的过错，甚至将那把“带血的铁钳”，当作“罪证”，收藏在家里。无论顺子在外面点头哈腰招揽生意，没日没夜的卖苦力赚钱；菊花却肆无忌惮地挥霍他的“血汗钱”，随意购物，开宾馆，给一条流浪狗“小黑”，花上千元做美容……

但是这个没大没小、世事不懂，其心理近乎扭曲变态的妹子，却有一个富二代一直喜欢她。二代是煤老板的儿子，也是菊花以前的同学。他家中啥都不缺，却宁可在外面自食其力，勤勤恳恳地经营着自己的面馆，有空学习秦腔，做梦都想成为一个真正的“角”，站在舞台的中间。

秦腔团一直资金紧缺，为了排演一场《人面桃花》的大戏，以便进京参加汇演。顺子和蔡素芬找到了二代，请他的老子出面帮忙，赞助了100万元资金。恰好角儿生病，借口拖延排练。顺子和导演都怂恿二代去“替演”，以便展露一下头角。二代好不容易有了一个站在舞台中间的机会，可是没想到，他却因为太过紧张而尿了裤子……

几乎所有的人，都觉得二代是“烂泥扶不上墙”，但是唯独菊花对他比较欣赏。在二代的心目中，菊花才是最理解他的人，虽然脾气有些不好，但是能够和自己产生灵魂上的契合，再加双方年龄相近，彼此性格互补，因此，二代对于菊花，有一种说不出来的依恋，特别言听计从。

二代的父亲，是大公司的老板，有点“嫌贫爱富”，讲究门当户对，不好相处；他俩虽然悄悄地扯了结婚证，也有过“床笫之欢”，但菊花一直不准二代对他人声张，甚至怀了娃娃，也不肯明说“播种的是谁”……

谭道贵是个贩卖假酒的老板，他本来与菊花的“闺蜜”巫格格相好，但却有些“见异思迁”，隔三差五地向菊花献殷勤，请她吃吃喝喝，教打高尔夫球，有意“揩油”。听说菊花意外怀孕，觉得机会到了，买了厚礼来顺子家里，提出“要做菊花肚中孩子的父亲，以后也会好好地照顾她”。虽然谭的年龄，明显比菊花大很多，但却有些“仗义行侠”的味道……

这一、二两组“三角恋”，如晨星伴月，同起而同落。菊花是女二号，她的喜怒哀乐，直接影响到顺子和蔡素芬两人之间的婚姻，是否安定，家庭关系能否融洽。菊花与二代之间，因双方家庭出身、经济状况不同，所以在个性方面，也存在着较大的差异：菊花过分地强势，说一不二，主动权始终在她的手中；二代优柔寡断，刚气不足，有些阴盛而阳衰。所以，他俩的关系，并不一帆风顺。卖假酒的谭道贵，虽然想利用机会插足，菊花为了考验二代，也曾虚与委蛇，招摇过市，但最终只不过是“剃头桃子一头热”罢了。

第三组：八叔(疤叔)—八婶—房客(男朋友)。这也是一组副线，对剧情起到添油加醋的“调味”作用。

八叔在这个“城中村”里，影响力不小，是个“跺一下脚”，地皮也得“抖三抖”的角色。秦腔团排演节目，没有观众“捧场造势”，顺子求八叔给乡邻们打个招呼；他二话不说，就去吼了一声：“谁不去看戏，下个月就涨一成的房租！”那些租房的房客们，老老少少，闻声而动，成群结队赶往戏院，跟着虚张声势，鼓掌、叫好！

俗话说，“好汉怕赖汉，赖汉怕死汉。”八叔同样是个“欺软怕硬”的角色——他豢养的一条宠物狗“小白”，突然跟着一条流浪狗“小黑”私奔，而且怀了孕。“小黑”被菊花收养之后，八叔假借小白曾经受过它的“玷污”之名义，趁着刁顺子不在家里，来到刁菊花房中，想寻找机会占刁菊花的便宜。刁菊花生性刚烈，她并没有被八叔吓倒，而是拿起一把锋利的剪刀，划伤了八叔的脸庞。此后，只要见了菊花，他就像老鼠见了猫，畏首畏尾，有些“做贼心虚”的感觉……

八叔与八婶之间，虽然已经离婚，但又相互依恋，存在着缠绕不清的情感线。八婶想物色一个合适的对象，另外过安心的日子，但几次相亲见面，都被八叔借口“搅黄”。八婶与人约会跳舞，他躲在树后偷窥；八婶与房客(男朋友)在餐馆吃饭，疤叔打翻了醋坛子，跟着来到餐馆中。房客笑称与“疤嫂”有缘份，疤叔听得心里不高兴，走到餐桌边，假装一不留神打了一个喷嚏，然后赶紧赔不是……

这一组“三角恋”，有些绿叶伴红花的味道。剧中的这三组“三角恋”，就是三条故事线，有主有次，时分时合，时隐时现，时起时落，构成了一台生动活泼的情感大戏，令观众有时捧腹，有时生厌；有时气恼，有时开怀。

二、用活“一根针”

剧中有一个关键的道具，非常引人注目，那就是一枚“钻戒”，如同“穿针引线”，将这三组线上的所有人物，都全部串联、交织在一起，使剧情起伏跌宕，一波三折，故事更加生动，引人入胜。

那枚“钻戒”，原本是刁大军初次回家时，刚买下准备送给情人的。因为见到老三顺子娶了一个漂亮贤惠的弟媳妇，因而改变主意，取下钻戒，作为见面的贺礼，送给了蔡素芬。刁菊花发现之后，因为她不承认这位刚进门不久的“蔡姨”，所以极力反对大伯送这么贵重的“钻戒”。刁大军赶紧把刁菊花拉到一边，哄劝、安慰好侄女之后，才返回到蔡素芬身边，真心送上钻戒。

刁顺子晚上与蔡素芬在房里查看钻戒，他拿过钻戒划磨玻璃桌，试探钻戒真假。钻戒非常耐磨，说明是真品。蔡素芬向刁顺子要回了钻戒，戴回到手指上，爱不释手……

谁知刁大军第二次回西安，被人诱骗参赌，输了个精光，还欠下疤叔的巨额赌资。他只好找借口，又从蔡素芬这里将“钻戒”拿走，交给疤叔抵债……

疤叔想送疤嫂钻戒，跟疤嫂“破镜重圆”，但疤嫂没有领情，随手扔掉了“钻戒”。疤叔吃了闭门羹，拿着钻戒在街上晃荡，一时之间不知何去何从；后来决意关掉了牌室，隐居在深山老林中，开荒种地，自食其力，修身养性。那个房客(疤嫂的男朋友)，一直跟在他的身边，想通过自己的行动，感化疤叔，主动让出“旧日的爱”……

刁大军在南方城里突然患了重病，公安部门几经寻找，才联系上他的亲人；顺子前去外地，将其接回家中，尽力照顾……刁大军病情加重，临终前把刁顺子和刁菊花叫到身边，提起自己当了钻戒给疤叔。刁大军不希望自己哪天如果病死了，还欠别人的债，于是委托刁顺子把钻戒赎回来。刁菊花在二代的陪同下，坐车进入山里，向疤叔索要钻戒……

这一枚“钻戒”，从第8集开始出现，先后涉及到的人物有9位，包括刁大军、顺子、蔡素芬、疤叔、疤嫂、菊花、二代、周桂绒和女儿丽丽，一直到最后一集为止，就像一根法力无边的“定海神针”，不但将剧情缝缀得非常严密，毫无破绽可寻；而且十分煽情，既能让观众为之而啼笑皆非、拍手称道；也能让观众伤心唏嘘、摇头感叹。

三、做好“加减法”

王蒙先生认为，“陈彦的原著好，提供了好的故事、好的形象、好的对话、好的性格。陈彦始终与人民在一起，与生活在一起，他提供了与别人不同的活生生的人物。”[3]事实上，无论多么优秀或经典的小说，在改编为电视剧的过程中，也不能够全盘照搬到荧屏上来，编、导、演职员们，在二度与三度创作时，必须敢于突破原著故事、人物和情节的“窠臼”，做好“加减法”的这一系列综合运算题。

编剧马晓勇曾经说过，作家陈彦所创作的小说《装台》，是用冷峻的现实主义笔触描写小人物生活。“原著我只看了一遍，可能每个编剧理解不同，方式不同，我的理念是看得越多，越不知道怎么改。”[4]改编中，最让马晓勇头疼的是演员人物出场早晚的设置问题。说起来比较简单，也比较容易，但操作起来，其实大费周折。“+”必须加得合情合理，“-”也必须减在点子上，既不能伤筋动骨，又要符合社会与时代的要求，不能脱离实际。“+、-”得好可以添分，锦上添花；“+、-”得不妥，就会变成“狗尾续貂”、“画蛇添足”，最后遭致原作者埋怨、观众不认可，里外不是人。

电视剧《装台》的“加减法”综合运算，非常成功，既尊重原著，又有新的创造；不仅目的明确，而且指向鲜明，人物、故事与情节，更加真实生动，可感、可爱、可憎与可信，充分体现了编剧的眼光、功力和水平。

一是从人物性格发展变化的情形来看：该剧中，女二号刁菊花的性格与形象的蜕变，的确令人称道。“菊”的个性十分“刁蛮、乖张”，早就名声在外，顺子手下那帮装台的同伴们，个个早有耳闻。听说她回家了，油饼、麻刀和大雀儿等人，如惊弓之鸟，连饭都不敢在她家吃，赶紧“脚底板抹油——开溜”。一出场就给观众留下了“这个妹子惹不得、沾不得”的深刻印象。但随着剧情的发展，她从一个“任性、霸道”、我行我素的“丑女”，逐渐变成了有情有爱、敢说敢做的“辣妹”，其渐变的过程，令人觉得可信。

小说中，菊花把蔡素芬和大学放假回来的韩梅，视为眼中钉，通过摔碎花盆和指桑骂槐的暗示性言行，以此来表示自己的不满，家里频频爆发“女人大战”；菊花并且用勒死韩梅母亲留下的断腿狗，人为地制造恐怖，让蔡素芬和韩梅忍受不了，相继“晕厥”，逼迫她们离开这个家。而电视剧中，将菊花“勒死断腿狗”的情节“减去”，却把她怜惜负伤断了腿的“小黑”，带它去医院包扎，还用父亲挣来的血汗钱，为“小黑”做美容的情节，“添加”进来，从而刻划出菊花“外恶内善”的真实心理，也为她后来的逐步转变，做好铺垫……

刁大军提醒刁菊花，她并不是刁顺子的亲生女儿，但刁顺子一直把刁菊花当成亲生女儿照顾。刁大军拿狗作比喻，说“狗还懂得感恩，经常给主人摇摇尾巴”，刁顺子辛辛苦苦养了刁菊花二十几年，刁菊花也应该懂得感恩才对。至此，菊花才终于醒悟过来，自己确实“忘恩负义”，“生在福中不知福”，以前是自己误会了父亲，但又不肯当面认错，赔礼道歉，反而将警局的鉴定书夺去撕烂……

自从怀上孩子，菊花变得不再急躁任性，而是慢慢地理解了蔡素芬的心情。她希望蔡素芬一直住在刁家，跟她的父亲长久生活下去。蔡素芬去意已决，趁着刁菊花不注意，悄悄地离开了刁家……

刁菊花曾经对继母带来的妹妹——韩梅，非常嫌弃，认为是她夺走了父亲对自己的宠爱。韩梅学校放假，带着男同学商满存回家。菊花三番五次冷嘲热讽，甚至故意“挤兑”，反复弹奏电视剧《西游记》中的插曲“白龙马”，吵得韩梅无法安心撰写论文，最后离家而去……

但听说韩梅嫁到偏远的山区之后，她又有所醒悟，请求大伯驾车，带着自己前去探望这位既不同父也不同母的妹妹。刁菊花平时虽然对韩梅凶巴巴的，其实她是外冷内热。刁菊花拿红包给韩梅，数落她不该嫁到了穷山沟，并且提醒满存不能欺负韩梅，否则她翻山越岭也要来找满存算账……

小说原作中的菊花，一直渴望嫁出去，却始终无法如愿。蔡素芬长时间的努力、宽恕和包容，都没能唤起菊花心底人性的彻底复苏。相反她的善良、勤劳和隐忍，倒成了菊花变本加厉的筹码，在螺旋式上升中，催开了分裂的决绝之花。而电视剧中的这些“+、-”，为菊花这个人物性格的刻画，奠定了真实可信的良好基础；使得“这一个”人物形象的塑造，更加立体，凸显了人性的光彩。“-”掉的是人物性格方面的“冷漠与绝情”，或者叫“单调和固化”；“+”进来的是“善意与温情”，或者叫“多元和催化”。

小说作家陈彦认为，“社会过度崇拜物质，表面看是一种光鲜，但这种光鲜会撕裂很多家庭，撕裂很多感情，让人性变得乖张，怪诞，甚至穷凶极恶……在深入生活的过程中，我曾经泪眼婆娑。但是电视剧毕竟更为大众，需要对这个人物做调整，既保留了她凌厉的一面，也有作为女儿的温暖，还有对父亲的逐渐理解，挺好的。编剧、导演和这个演员都有新创造。”[5]作为普通观众来说，“菊”的最后人性复苏，人物性格与形象的“蜕变”，更加容易接受，也给此剧的成功，增添了许多亮点！

二是从大团圆的结局来看：在《装台》的最后一集中，前面所述的“三组线”和“一根针”，全部交织在一起：菊花在二代和“闺蜜”巫格格的陪同之下，前去监狱，探望因假酒案被判刑的谭道贵，鼓励他好好改造，并打算让自己的儿子“三代”，认他为“干爹”；使得谭道贵感动不已，泪流满面……

疤嫂特意进山去，将疤叔接回城里来，破镜重圆……

蔡素芬离开刁顺子一段时间之后，他每天忙于装台工作，渐渐地放下了与蔡素芬的感情。让刁顺子意料不到的是，蔡素芬竟然在杨三皮的陪同下，忽然回到了刁家。刁大军去世前，曾经叮嘱刁顺子，要把钻戒送给蔡素芬，跟蔡素芬永远生活在一起。刁顺子将那一枚失而复得的“钻戒”，重新戴在了蔡素芬的无名指上……

以上许多，都是原小说中，没有过的情节，但因为剧情的需要，而有机地进行了“添加”。小说《装台》以顺子娶回第三个老婆蔡素芬作为开始，而以蚂蚁搬家作为结束。原著中的那些“菊花整容、与谭道贵在一起生活的短暂美梦”；“蔡素芬顺着七弯八拐的窄巷子，悄悄离开西京城”，最终走了再没有回来，顺子四婚娶了亡友的遗孀周桂绒；菊花也没有变得通情达理，而是依然怒视着父亲等等，都毫不吝啬地作了“精减”。

此外，作为故事中反复出现的意象——“蚂蚁搬家”，虽然被“-”，但每集结束之时，有一个“装台民工们推着道具车来来去去”的画面，也可视为模拟“蚂蚁衔着食物”搬来搬去的情景，既突出了民工们任务的繁重、劳作的艰辛，也赞美了他们对社会的默默奉献，而且令人更加印象深刻；还有顺子的那一部手机，以一段秦腔为铃声，反反复复地出现，既体现了他对艺术的那番痴情，也有利于烘染主题。

“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”蔡素芬重新回到了刁家，又成了刁顺子的妻子。顺子重拾幸福的爱情，再次返回剧院看戏。舞台上还在演出秦腔《人面桃花》，台下坐满了观众。刁顺子走到舞台下面，往观众席上看去，他仿佛看到了去世的大哥刁大军，还有窦老师、大雀儿，几个熟悉的面孔，都坐在一起，聚精会神地观看演出结局前的演出——这是一种神来之笔。虽然不是现实，但人的无意识之中，又有可能发生错觉。

蔡素芬的回归，是一种理智战胜冲动，现实世界PK虚幻情景的合理选择。俗话说，“有缘千里来相会，无缘对面不相识。”她跟顺子的婚姻，从“偶然”走向了“必然”，这是一种“缘分”，也是顺子身上的那份“德性”和“温良恭谨让”，感人至深，足以“融化寒冰”，带来幸福和温馨。如同著名文艺评论家仲呈祥，所特别强调的那样，“这部作品每一个人的精神走向都是指向真善美，这就是他的正能量，这就是他现实主义的力度。”[5]

“高高地扬起我的脸，不懂就问苍天；舒坦自在地活着，憨憨地眯起了我的眼”——电视剧《装台》的改编，少了原著中的一些“冷色”与“暗影”，多了几分“暖色”和“高光”。全剧以喜剧的风格呈现，以大团圆式的结局完美收官，拍出了底层劳动人民的生活，也拍出了很多的向往和美好，符合广大观众的心理期待，也是中国百姓喜闻乐见的大结局；对改编者有胆有识，艺术功力之深湛，叙事之缜密，若行云流水，深表钦佩，值得借鉴。