李白勇下“敌手棋”

郭萌

据元代辛文房《唐才子传》记载：天宝三年，李白到了武汉的黄鹤楼上，面对浩渺的长江和江岸上下如画的风景，诗兴大发，正欲提笔写诗，突然读到了塔壁上面的有一首崔颢的诗《黄鹤楼》：

昔人已乘黄鹤去，

此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，

白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，

芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？

烟波江上使人愁。

他反复吟读此诗，连连称赞“好诗、好诗。”而自己虽然诗思奔涌，但终超不过崔颢诗的意境。于是只好感叹作罢：

一拳捶倒黄鹤楼，

一脚踢翻鹦鹉洲。

眼前有景道不得，

崔颢题詩在上头。

据悉，后有好事之人据此在黄鹤楼东侧，修建了一座李白“搁笔亭”。现在，黄鹤楼的公园内有崔颢的题诗壁，对面即是李白搁笔亭。宋代计有功《唐诗纪事》卷二十一上载，李白提笔搁笔的故事也由此而来。这些文献同时还记载着，李白当时虽然没有写诗就离开了黄鹤楼，但他口服心不服，一直暗暗跟崔颢较着劲，一定要写一首诗和崔颢比试比试。据说在唐肃宗上元元年，李白遇赦后故地重游，想到了崔颢的《黄鹤楼》。他于是俯瞰江北，模仿崔诗挥笔写了一首《鹦鹉洲》：

鹦鹉来过吴江水，

江上洲传鹦鹉名。

鹦鹉西飞陇山去，

芳洲之树何青青。

烟开兰叶香风暖，

岸夹桃花锦浪生。

迁客此时徒极目，

长洲孤月向谁明。

崔诗“黄鹤楼”，前三句连写三个“黄鹤”，第四句后三字为“空悠悠”;李诗“鹦鹉洲”，连用三个“鹦鹉”，第四句后三字为“何青青”。虽然都是一唱三叠，三叠一叹。但毕竟不难看出是后诗依傍前诗，“鹦鹉”效仿“黄鹤”，和崔颢的诗基本如出一辙， 因此后来不仅没有引起多大的影响，甚至世人鲜有耳闻。

后来在天宝六载（747），李白弃官离京南游，途经金陵，来到长江岸边的凤凰台。此时他的内心充满了对奸吏的愤恨和对朝堂的忧虑，又想起了崔颢题在黄鹤楼上的《黄鹤楼》，心潮澎湃，写下了《金陵凤凰台》：

凤凰台上凤凰游，

凤去楼空江自流。

吴宫花草埋幽径，

晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，

二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，

长安不见使人愁。

我们再来看看这两首诗的异同。李白的《登金陵凤凰台》与崔颢的《黄鹤楼》虽然有一些相同之处，但是也有不少的相异之处。先看起句，崔颢用了四句来描写黄鹤楼本体，而李白写凤凰台只用了前两句，但从前四句看来，崔颢写的自然，而李白稍显突兀。崔诗这四句历来为人称道。所谓“律诗出古，要之不厌”。然而如果从整体上来看，崔诗前四句与结句的乡愁，则有点转变太大。而李白在颔联感叹了古代宫室的沧桑变化，与结句的感叹一脉相通。如此看来，则又胜了一筹。再来看结句，崔颢因为日暮的烟波弥漫，看不清颈联中的“树”和“洲”，从而引起乡愁;而李白身在异乡却心在朝廷，因奸臣当道，浮云蔽日，而引起国愁。前者是“小我”之愁，后者是“大我”之愁。所以，总的来说，李白的诗境界高远，怀诗同是登临怀古之作，在艺术上有如“双峰对峙，二水分流”，在思想上却构成“双子星落”。因此，可以说这两首诗是花开两朵，各有千秋，是相映生辉，相得益彰。清人薛雪《一瓢诗话》云：“诗文家最忌雷同，而大本领人多于雷同处见长。唯其篇篇对峙，段段双峰，却又不异而异，同而不同，才是大本领，真超脱。”不异而异，同而不同。李白果然是“大本领”诗人。

历代诗论家对李白PK崔颢的较真给予高度赞赏，说凤凰展翅终于追上翩翩黄鹤，李白和崔颢下了个“敌手棋”。南宋刘克庄在《后村诗话》中说：“古人服善，李白登黄鹤楼有‘眼前有景道不得，崔颢题诗在上头之语’，至金陵，遂为《凤凰台》诗拟之。今观二诗，真敌手棋也。”元人方回说，“太白此诗与崔颢《黄鹤楼》相似，格律气势未易甲乙。”明代赵宦光介绍说：“崔颢在沈俭期《龙池篇》基础上创作《黄鹤楼》，诗一出，诗仙李白不敢措词，乃别题《鹦鹉洲》，但自分调不若也，于心终不降，又作《凤凰台》……然后可以雁行无愧矣。”明代翟佑甚至认为，《登金陵凤凰台》比起崔颢《黄鹤楼》，是“十倍曹丕”。

这里，我们无意于评判这两首诗的高下优劣，而是着力赞赏和推崇李白勇下敌手棋的精神。

首先是李白“服善”。早先在黄鹤楼，李白看到崔颢诗句后，“眼前有景”却“道不得”。何故？因为“眼前之景”已经让人“先入为主”了。倘若自己没有独特的感受，作出比崔颢更好的诗来，宁可不“道”，也不为赋新词强说愁，滥竽充数。由此可见，李白的可贵之处首先在于他“服善”。服善需要胸怀。李白面对名气和成就比自己小的名不见经传的崔颢，没有骂一声“崔颢这小子……”，而是你写得好，我服你，向你学习。这就值得点赞了。

其次是创新。李白勇下敌手棋的最可贵之处在于创新。因为服善不是服输。崔颢的《黄鹤楼》历来被誉为“唐人七律第一”，那就向你挑战，挑战经典。李白懂得：艺术的真谛在于一个“新”字。适当模仿可以，但模仿不是墨守成规，拘泥不化，亦步亦趋;而是继往开来，取法众善，推陈出新。借鉴也不妨，但借鉴不是生搬硬套，生吞活剥，依样画葫芦，而是要脱胎换骨，点石成金，别开生面，甚至拟平庸为高雅，化腐朽为神奇。正是从这一点上，我们在赞美这两首诗的同时，更应该钦佩更擅长歌行体的李白服善不服输的态度，更应该学习李白勇下敌手棋的创新精神。

有意思的是，在李白和崔颢下了个“敌手棋”之后，宋代的郭功甫登临凤凰台，又模仿李白的诗写了一首《凤凰台》：

高台不见凤凰游，

浩浩长江入海流。

舞罢青娥同去国，

战残白骨尚盈丘。

风摇落日吹行棹，

潮拥新沙换故洲。

结绮临春无处览，

年年荒草向人愁。

但终因郭诗意境平平，没有写出新意，所以后人说：“白句人能诵之。郭诗罕有记者。”这说明，和名家下敌手棋是不容易的。不过，这里我们还是应该感叹郭君敢于向权威挑战的勇下敌手棋的精神！