“胜胜慢”如何变成了“声声慢”

文熙

“胜胜慢”是什么？恐怕没几人知道，但若提起“声声慢”，你一定会禁不住吟道：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。……

李清照将“声声慢”填成了最美的样子，渐渐地，人们早已忘记“胜胜慢”才是它原本的名字。

是李清照改的吗？

“胜胜慢”的创作者是“苏门四学士”之一的晁补之。当时，晁补之最喜欢的家妓荣奴离他而去，有感于此，故专门为她创作了一首曲词，名字就叫“胜胜慢”。“慢”即“慢曲”，其特点是“拖音袅娜，不欲辄尽”，很适合去抒发那种低回缠绵、悠悠不尽的情意。

后人依此调填词，也都题作“胜胜慢”，但有一个人例外，他每句的韵脚都用“声”字，于是雨声、风声、更声、铃声、角声、笳声等各种秋声，共同奏出了一支凄凉而绵长的秋曲。这哪里是“胜胜慢”？分明是“声声慢”嘛。蒋捷的《声声慢·秋声》一出，“声声慢”也迅速流行起来，后来人们干脆将所有的“胜胜慢”都改成了“声声慢”，这其中就包括李清照的“寻寻觅觅”词。

声声慢·秋声

南宋·蒋捷

黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。豆雨声来，中间夹带风声。疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声？

彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。闪烁邻灯，灯前尚有砧声。知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声！诉未了，把一半、分与雁声。

诗词赏析

蒋捷，“宋末四大家”之一，被誉为“长短句之长城”，经典名句有“流光容易把人抛。红了樱桃，绿了芭蕉”“悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明”等。由于终生未仕，蒋捷的生平比较模糊，大致生活在宋元易代之际。

公元1274年，蒋捷进士及第。还未待他施展抱负，临安城已被元军攻破。蒋捷成了一个流浪者，过吴淞江时，他留下了那首绝唱《一剪梅·舟过吴江》。

公元1279年，南宋彻底覆亡。从此，蒋捷的许多愁里，又多了亡国之愁。

秋日里，他躺在僧庐下听雨，回想一生，悲从中来。少年的欢娱，中年的悲伤，到而今都变成了“无情”，作为亡国之人，他经历了太多“悲欢离合”，以至最后都无动于衷了。不过，在写《声声慢·秋声》的时候，蒋捷应该还未到此地步。

“黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声”，开篇总写秋声，点出听秋的地点——深巷里低窗下，以及时间——菊开叶红的深秋时节。“凄凉”是秋声所呈现出来的整体情感基调。

首先是雨声、风声。“豆雨声来，中间夹带风声”，豆雨即豆花雨，农历八月的雨。时至仲秋，雨中必然夹着一层凉意，何况还有萧瑟的凉风呢？

接着是更声。“疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声”，这一点点的更声仿佛都敲在了诗人心头上，他不想听，偏偏又听得真切，每一声都无法落下。“丽谯门”，即城楼上的大门，作者愁闷到极致，开始埋怨谯门：你怎么不把更声阻挡在外面呢？

更声才停，“铃声”又作。“故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声”，这里包含一个心理活动：风摇玉佩，泠泠作响，噫？是老朋友来了吗？可我的老友都在远方，哪会突然而至啊！哦，原来是屋檐下的铃儿在响……这里，明写铃声，实则在思念故人。

夜渐深沉，秋声还在增加，到黎明時，又多了“角声”“笳声”。这是军营里的声音，是令士卒游子心惊的战争之声。与之相对的则是思妇为丈夫赶制寒衣的“砧声”。

随“砧声”响了一夜的还有“碎哝哝”的“蛩声”。这蛩声，像是在对人诉愁，可愁太多难以诉完，索性把一般的愁分给大雁吧。“诉未了，把一半、分与雁声”。至此，全词在雁声、蛩声、砧声、角声、笳声……的叠加中落下帷幕。词虽完结，声音却永远地飘荡开去。清代词学家陈廷焯评曰：“结得不尽，并能使通篇震动。”

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