“高胡”演奏风格中的技法探究

张小环

摘  要：我国经济正在不断发展，人民的生活质量已经不断提升，人民对艺术也有了自己的喜好和追求。音乐是人类共同的表达艺术的一种特殊方式，高胡作为一种来自我国广东的演奏乐器，有着明显的演奏特点，广东的民间音乐有一定的发展历史，表现方式多样化，曲调旋律非常优美，高胡从开始在我国流行就受到很多音乐爱好者的喜爱，有一定的群众基础。高胡作为特殊的演奏乐器，演奏过程中表现出演奏者和作曲者的思想。

关键词：高胡;演奏风格;技法探究

高胡来自我国广东，因为广东的音乐有明显的地方艺术特色，高胡是广东民间音乐演奏的主要乐器，对广东整体的音乐发展有很重要的作用，高胡在演奏中需要运用不同的技巧，在具体演奏过程中要根据作品进行灵活应用，才能促进作品的整体情感的表达，给聆听者强烈的情感体验。所以，高胡作为我国主要的民间乐器，需要了解高胡的历史特点，并且充分理解高胡演奏的技巧，才能更好推广高胡这个特殊的乐器，促进我国地方音乐文化的传播。

一、高胡漫长的发展历史

高胡是广东的代表性乐器之一，又可简称为“粤胡”。高胡在我国开始起源于中音胡琴。当时，胡琴是中国的传统民族乐器。1926年为高胡第一次演奏开始于我国广东，在广东各地进行了独具特色的民间艺术表演，以独特的音色得到了广东人民到最后全国人民的普遍的认可，在上海也有一定传播简价值内容。经过多年的发展，高胡演出中各种技术的发展越来越快，我国演奏家在一定的演奏技术中融合了国内外不同的音乐技巧，体现出我国在高胡演奏一定的水平，在音乐上的创新体现明显，终于使高胡在中国民族乐器中占有重要地位。高胡有着独特的发展历史，该乐器体现了广东民族音乐的魅力，同时也体现了演奏方式的多样性，吸引了越来越多的高胡表演爱好者等研究人员进入高胡，在高胡特殊民族的研究中.文化传播已经完成。高胡发展开始于我国广东，在1920年开始我国广东开始引进一些西方有特点的乐器，例如小提琴和萨克斯成为主要代表乐器之一，特别开发的高胡音乐模式具有多种不同的音乐表现形式，例如独奏和交响乐乐队等不同的展现形式。

二、高胡演奏中常用的技法

（一）揉弦

一般用专业的角度来进行分析，高胡有不同的揉弦的技法，具体到技法的内容就是腕揉技法、指压揉方法以及腕揉和指压揉相结合的方法。虽然这是在理论上出现的区别，但具体到实际的演奏上来讲，因为高胡不是单一的一个种类，所以在地域和音乐特色上也会有明显的区别，演奏者有着不同的演奏习惯，在揉弦技法的实际运用上也会存在着一些不同。对广东高胡的具体演奏方法，有独特的揉弦技法的具体运用，一般可运用高音空胡进行揉弦技巧的使用。这种技法的基本特点就是需要演奏者利用好自己食指的第一关节轻微对千斤往下的特殊位置进行按动，进行有节奏的一打一放，这样高胡在演奏过程中会发出非常有特点的声音，这种声音体现出一定的纯厚感。

高胡在实际演奏中有多种演奏方法，通过对著名高胡演奏家刘天一老师在演奏中运用的技法进行具体的分析可以找到一些技巧，刘天一老师使用的揉弦方法有着自己一定的特点，主要是通过腕揉的方法进行具体的演奏，演奏者使用自己的指尖在高胡弦上进行有节奏的打圈，最后形成一种有规律的运动模式进行左右循环，最后让高胡能够演奏出透亮的音色感，要让高胡演奏出一种特殊的音乐氛围，主要展现出我国民族音乐特别是广东民族音乐的特点。除了前面提到的内容，高胡另一位演奏家朱海老师使用的是一种区别于前两种的揉弦技法，这种技法主要用指压来进行，通过指尖进行有规律按压的方式来体现出高胡细腻的音乐表达。

我国当前一些民族流行交响乐队，高胡是整个乐队中高音的保障，揉弦是需要根据乐队乐曲的演奏来进行，是需要根据抒情部分的情况进行揉弦的加入，但有时候要根据曲子和指挥的具体要求来进行，有时候并不需要加入揉弦，揉弦的选择是根据乐音进行对比来完整体现，高胡不加入揉弦会让自身的强音体现出一定高胡演奏的穿透力，让乐队整体的音乐效果更强。

根据曲目和实际情况，不论乐队的规模是大还是小，以及具体的演奏形式，高胡在演奏中的位置非常重要。高胡需要模仿不同的手法来进行具体的演奏，这样才能体现出高胡的神韵以及与中国传统音乐存在着紧密的关联性，用高胡独特的音色展现出一定的审美，高胡的音色有很强的民族风格，还有一定即兴性。例如一般广东音乐五个主要的乐器演奏就没有固定的乐谱搭配，这样对演奏者的创作是一种很好的推动，才能创作出一定的旋律，这也就让高胡成为乐队的主导乐器，虽然在乐队中高胡是主导乐器，但是要想真正体现出它的作用，就需要与其他乐器进行更合理的配合。高胡在演奏过程中一般运用的是右手弓法的多奏分弓，快速弓法实际运用得比较多，一般节奏强的时候运用的是推弓，廣东传统音乐在不断发展过程中，高胡揉弦的运用是根据乐曲的风格和情绪进行变化的，有多种揉弦的方式，不会局限于单一的表现方式，高胡的演奏同样在不断发展中，演奏者需要理解音乐的思想和风格，并且要把掌握的揉弦技巧运用在演奏的过程中，才能让高胡的演奏更加有美感。

（二）滑音

滑音这种特殊的音色是我国传统粤剧使用的一种演唱技巧，但这种技巧同样是高胡重要的演奏技法。滑音一般是使用在粤剧中，主要是根据演奏者在粤剧中进行唱奏的过程中使用一种特殊的音乐方式融入粤剧的唱腔，高胡在具体的演奏过程中要运用到的技法是滑指的技法，这种技法的第一次演奏家是来自高胡乐器的泰斗级人物吕文成老师，后来经过不同的演奏家进行具体的细节完善，滑音逐渐是高胡演奏过程中必须的技巧之一。进行高胡具体演奏的过程中，滑音技巧的运用能够体现出高胡演奏出的高雅的音乐情境。用另一种方式来解释，滑音要体现出不同的音乐特点，能够对整体的高胡演奏起到画龙点睛的作用，这种技巧不是刻意展现出来，一般在进行高胡演奏表演的过程中，一定不能过多运用到滑音，这样会导致高胡的演奏缺少音乐特点。在具体的音节分析上，出现滑音的过程一般是B音到A音进行滑动，一般B音不会在旋律上进行具体的体现，这种音乐的表达方式能够展现出音乐的多样性，给受众一种独特的音乐体现，创造一种音乐特殊的氛围。

高胡在具体的滑音的技法上同样出现了不同的滑音技巧，一般是上下滑音、回转滑音、首尾滑音，这几种特殊的滑音方式。在这些滑音的具体技巧中，上滑音展现出的音色变化是低向高音的转变，这种滑音的方式多使用在广东粤剧的很多表演上，体现出岭南的一定地域艺术氛围。下滑音则跟前面提到的上滑音呈现出反方向，一般是高到低进行平稳滑动，这种滑音方式使用在一些特别的作品上。回转滑音则体现出演奏者出现音符一定的下滑情况下，回到原来的音色位置，滑动弹奏的速度没有出现限制的情况，这种技法在实际的运用上同样体现出很多的作品水平。首滑音一般指的是在其他指上三度以上的位置进行手指滑动，导致出现一定的音响效果，创造出一种特殊的意境。尾滑音跟首滑音出现对应的关系，在其他手指的下方大约三度的位置进行手指的自由滑动。

（三）加花

加花的演奏方式，是高胡演奏进行装饰音色的一种特殊技法，不仅能够体现出广东地方的音乐特色，还能体现出其他地方的音乐特点。在具体的演奏运用中，加花可以进行高频次地使用，这样对整个音乐作品有一定加强旋律的作用，还能体现出演奏者一定的情感。例如广东著名的民族音乐《雨打芭蕉》和《连环扣》等一些作品中都出现过加花的演奏技巧，对作品无形间进行了再创作，艺术特点有一定的展现。要想真正研究出加花对高胡在演奏中的影响程度，就需要根据不同的具体体现来進行划分，可以改变高胡演奏的速度，来导致曲调性格和音乐氛围出现实质的改变，最重要的是要在具体演奏作品中一定要注意整体曲调的基本内容和节奏重音的把握上，对曲调中一些特殊的音阶或者一段大篇幅的段落进行加花处理，这样有助于情感更好地表达。

三、结束语

结合上面提到的内容，高胡是我国民族乐器重要的一种，作为广东民族音乐发展的推动器，完整体现出了我国传统的音乐文化，经过漫长的时间，融合了其他省份还有国外民族音乐特殊的演奏技巧，逐渐形成了有特点的演奏形式，促进一些演奏家进行特殊的艺术创作，对高胡不同的演奏方法需要进行一定学习和分析，才能促进我国传统文化真正的发展，推动高胡演奏风格的不断创新和高胡文化的不断传承。

参考文献：

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