浅谈民族唱法和美声唱法的相互借鉴

兰兰

一、民族唱法和美声唱法的发展渊源

1.什么是民族唱法

民族唱法是由我国各族人民按照自己的习惯和爱好，根据汉语言的发音吐字，在戏曲唱腔，自然唱法的基础上，吸收西洋美声唱法的优点，创造和发展起来的歌唱艺术的一种唱法。民族唱法包括我国的戏曲唱法、说唱唱法、民间歌曲唱法和民族新唱法等四种唱法。演唱风格具有鲜明的民族特点，语言生动、感情质朴。直到20世纪50年代新中国成立以后，我国民族唱法才开始逐渐走向专业化。

2.什么是美声唱法

美声唱法是由意大利（Bel Canto）译成，“Bel Canto”直译应该是“美妙的歌声”的意思。它实际上不仅仅是一种歌唱方法，而是特指17世纪在意大利流行的一种歌唱风格和流派。它已被世界多数国家的声乐家们公认，并被视为最正统，最科学的歌唱方法之一。它以音色优美，富于变化，声部区分为严格，重视音区的和谐统一，发声方法科学，音量的可塑性大，气息一致，音与音的连接平滑匀净，善于调节和运用共鸣，音域宽广等为其特点。

二、民族唱法和美声唱法的特点

1.民族唱法的特点

民族唱法是以民族语言为基础，以行腔韵味为特长，并与形体表演浑然一体的声、情、字腔相映生辉的综合演唱艺术。口咽腔的着力点比较靠前，口腔喷弹力比较大：以口腔共鸣为主也掺入头腔共鸣，咬字发音的因素转换较慢，棱角较大，声音走向横竖相当，声音点面合适，字声融洽，声音色调明亮，声音个性强，以味为主;手法变换多样，音色甜美，吐字清晰，音调高亢，气息运用灵活，以真声为主。

2.美声唱法的特点

美声唱法的特点是混合声区唱法，从声音来说，是真声假声都用，是真假声按音高比例的需要混合着用的，从共鸣来说，是把歌唱所能用的共鸣腔体都调动起来，这种唱法本身有它自己特有的“味道”，特有的音响特色。

三、民族唱法和美声唱法的相互借鉴的问题

1.呼吸的借鉴运用

歌唱的呼吸是发生的动力，是歌唱的基础，是声音艺术表现的主要手段之一。没有良好的呼吸方法来控制和运用气息，就不可能有优美悦耳的好歌声，一切声音表演技巧都与呼吸有着不可分离的关系。

美声唱法的呼吸方法是胸腹式呼吸的方法，它是一种运用胸腔、横膈膜和腹部肌肉管共同控制气息的呼吸法，它特别强调膈肌、肋肌、腰围肌和腹肌对获得深而有力地呼吸的作用。而民族唱法，是气息运用以胸式呼吸方法为主，胸式呼吸是指一种主要依靠胸腔控制气息的呼吸方法。它用气上强调一根线，从小腹处一直到上口腔声音比较集中，发音自然而明亮。目前以两种方法相结合的方式，声音发出来后才比较松弛、丰满圆润、柔韧舒缓。

2.共鸣的借鉴运用

共鸣腔能够使演唱的声音更加富有色彩，更有穿透力。使用各种不同的共鸣方法来变化音色和音量，润饰唱腔，表达情感。共鸣腔是分为头腔共鸣、鼻腔共鸣及胸腔共鳴。美声发声法强调以咽喉腔为整个共鸣中心，往上通向“头腔”;往下通向“胸腔”;往前连着“口腔”。这样就能充分地调动和运用各个共鸣器官的功能。而民族唱法演唱过程中借鉴美声唱法的发声方法让牙关打开，口腔张大，嘴巴张圆，把字头唱出后迅速把字腹字尾向口咽腔的部位，以求获得更好的共鸣效果。

3.咬字、吐字的运用

歌唱中的咬字、吐字在声音中尤为重要，所以为了达到歌唱艺术效果，就要从咬字吐字上下功夫。民族唱法的发生比较“靠前”，这样高音就比较尖、细、音量不大。美声的发声比前者靠后，在口咽处发出各母音，由于绝大部分的子音都是在唇、齿及硬腭前部发出，所以不能像民族唱法那样在子音的部位光“喷口”发出母音，而是要在口咽的前部发出子音后极迅速地回到口咽处去发母音以求得母音的统一及声音的连贯。

4.两种唱法的演唱风格和学派

民族唱法有其自身地域性特点和风格，在演唱中应重视歌唱的特点，掌握科学的发声方法和良好的歌唱语言，充分表现出民族歌唱风格和自身的歌唱语言和自身的魅力，美声唱法是世界上公认的科学发声方法，世界各国都在学习，我们也不例外。我认为唱不同风格的作品，选择曲目不一样，风格不一样，嗓子的用法当然也不一样。现在科学发达，又这么方便，人与人的关系就更近了，维也纳放一场音乐会，全世界都听得见，也看得见，因此，学派的距离也就越来越近了。

四、民族唱法和美声唱法相互借鉴的好处

美声唱法对声音历来有它的特殊要求，强调“共鸣”“关闭”，追求具有强烈的“头腔穿透力”，即所谓“声音集中”。可以说，美声唱法的优越恰恰弥补了当时新中国建国前后民族唱法以大本嗓演唱全音域，演唱曲目范围变窄，演员的发声技能水平欠佳，难以适应当时的时代要求的不足，所以借鉴了美声唱法的科学发声发法——共鸣、呼吸、咬字吐字等，使中国民族唱法的有了很大的提高，丰富了音色的表达能力，扩宽了音域，扩大了演唱曲目的范围。

近年来，我国中国音乐学院在民族与美声唱法的训练方法趋向完善和规模化，创造了培养美声和民族唱法相互借鉴的人才，营造了浓厚的学术氛围。如屡次获国际大奖的歌唱家吴碧霞，也是跟邹文琴教授学习了八年的民族唱法之后，又跟女高音歌唱家郭淑珍教授学习了美声唱法。即掌握了美声唱法又反过来演唱中国的民族歌曲，使她的声音更圆润、更有张力、表现作品的能力更强。2001年国际声乐比赛中，她以圆润、明亮、富有感染力的美妙声音演唱了我国唐代诗人张继的诗《枫桥夜泊》，倾倒了在场的观众，这些正是民族和美声这两种唱法相互借鉴的最好表现，只有把这两种唱法相互借鉴才能更适合中国百姓的口味，也才能更好地被人民接受。

总之，我们不但要继承发扬民族音乐精华，更要为它注入新鲜血液，使之适应不断发展前进的社会需要，以满足广大人民群众日益提高的欣赏水平。美声唱法是全人类的精神财富，我们要把它很好地融入我们民族声乐中，吸收精华，为我所用，丰富自己，发展自己，使我们的民族声乐更见完善，从而更好地发展我们的民族声乐艺术。