浅析元青花中的历史人物故事

马建军

元青花历史人物题材的作品，在国内外均有。人物绘画是青花瓷纹饰的主要组成部分，有许多是将历史故事和神话题材作为瓷绘的内容，然后经过画家的创作所呈现出来的。元青花瓷上饱满雄健的人物画是以细洁而色白的瓷胎为载体，以“苏麻尼青”为颜料的绘画形式，这一创新的绘画形式更好地继承并延续了中国画的传统，体现了画家与制瓷艺人之间的密切合作。

元青花瓷上的人物题材丰富，历史价值、艺术价值极高，其文化艺术基本上是延续传统汉文化艺术的发展，其中戏曲故事占据很大比重。当下画得最好最精、艺术价值最高的当数元青花大器上的经典之作：江苏省南京博物院藏“萧何月下追韩信梅瓶”、广西壮族自治区博物馆藏“青花尉迟恭单骑救主图罐”、湖南省博物馆藏“蒙恬将军玉壶春梅瓶”、武汉文物处的“四爱图”，流失海外的日本出光美术馆藏“昭君出塞图青花盖罐”及创2005年佳士得拍卖纪录的“鬼谷下山”等。这些元青花瓷图案生动、色泽鲜艳夺目，古今中外人士对元青花瓷可谓是人见人爱。

元青花萧何月下追韩信梅瓶（图1），1959年5月江苏省南京市江宁县东善桥乡观音山明代黔宁昭靖王沐英墓出土，现藏于南京博物院。此梅瓶口部短小，口沿面平厚，肩腹部浑圆，下腹部瘦长，平底。通体绘有青花纹饰：肩部绘杂宝及缠枝牡丹花纹，腹部绘“萧何月下追韩信”人物故事及梅花、竹子、松树、芭蕉、山石等纹样，下部绘宝莲纹。此瓶虽出于明洪武年间的墓葬中，但经过具体分析，应是元代晚期江西景德镇窑的产品。

元青花尉迟恭单骑救主图罐（图2），1980年广西横县出土，广西横县博物馆藏。罐直口，丰肩、束颈，高30厘米，口径22厘米，底径19.5厘米。罐身自口至底图案依次为缠枝花卉、缠枝牡丹、主题纹饰、变体莲瓣纹。主图是根据元人尚仲贤“尉迟恭单鞭夺槊”的故事绘画的，共绘有7位不同身份的人物。在彩凤、祥云下，山石后有一挥鞭骑马的人，他头戴双翅朝天幞头，身着长袍系双玉带，帝王装束，在他身后，有一戴冠长须武将，右手执钢鞭，左手绞辔，策马奔腾。再往后，有山石，有旗幟，还有三个执矛披甲的士兵出没其间。画面的另一侧，有两人在对战，其中一人手执钢叉，头戴束发小冠，回身招架；另一个人则手执长矛，紧追其后。

元青花蒙恬将军玉壶春梅瓶（图3），1965年出土于湖南常德县，现藏于湖南省博物馆。瓶高29厘米，底径9厘米，口径8.5厘米；瓶为长细颈，喇叭口，垂胆腹，圈足外撇。内缘画9朵如意状云纹；腹呈圆球形，腹部绘有5人，端坐旗下的是秦大将军蒙恬，蒙恬满面钢髯，端然稳坐的姿态，以及背后高高竖起的大旗，展示了蔚然肃杀之气。他身后站一挎剑小卒，双手举旗，旗上书有“蒙恬将军”四字，身后立着一名佩腰刀执帅旗的士兵，旗上竖写“蒙恬将军”四个楷书大字。蒙恬前方右侧有一名持弓武士，似在禀报军情。另一侧有一位右衽、短衣、束腰、裹腿的武士抓着一名跪着的官吏。在构图上用松树、芭蕉、山石、草坪、围栏等布置了两个场景，相对独立又紧密联系。花纹细腻，人物生动，布局合理。纵观历代青花瓷，为画面题款的仅此一件。

元青花瓷上的人物故事图与元曲版画、平话插图等密不可分。本瓶所绘可能出自《新刊全相平话·秦并六国》，讲述了秦始皇并六国后，任命蒙恬为北塞招讨，抽调人丁赴沙场、 筑城墙，仕宦豪杰也不能幸免。瓶上的画面表现的正是蒙恬坐镇营帐，听取禀报，捕罚违令官吏的场景。画工细腻，雅俗一体。

元青花鬼谷子下山罐（图4），高275厘米，直径33厘米，圆肩、直口、短颈，腹以下渐收，足端微外撇，矮圈足，涩底。从颈部至底部的纹饰依次为波涛纹、缠枝牡丹、鬼谷子下山人物故事图。人物间以树木、花石，布局合理，画风潇洒流畅。青花发色浓艳，釉色白中闪青。鬼谷子下山的故事在元代较为流行，元代至治年间刊刻的《新刊全相平话·七国春秋后集》乐毅图齐故事讲述了鬼谷子下山的故事。燕国与齐国交战，为齐国效命的孙膑为燕国所擒，其师鬼谷子应苏代请求，下山前往营救。其文曰：“鬼谷交童子准备双虎车。吾看伏虎阴书迷魂阵，救孙子去看几时免灾。诗曰：燕齐征战几时休，今日孙膑不自由。苏代大夫赍圣旨，故宣鬼谷下山头。”书中有版画一幅，与此罐构图较为相似，但细节处存有差异，版画的画面较此罐纹样简单。因此，这件大罐的纹样，未必直接承袭此版画而来，两者可能都参考了当时其他戏曲版画或绘画。这件元青花罐出品于我国青花瓷烧造鼎盛时期，距今700余年，所绘图案精美，人物刻画细腻传神，且保存完好，施釉精良，画工细腻，烧造工艺极为高超，堪称中国瓷器艺术的巅峰之作，此类瓷器国内传世品极少，墓葬出土也不多。