城市诗写（创作谈）

安琪

1986年高考填志愿时，我从老师给我们的大学名录里选择了中国地质大学、长春地质学院、武汉地质学院三所与“地质”有关的大学，我心目中的“地质”就是背着挎包、走遍全国的那种。怎奈后来考上的是师范学院，“走中国”的梦想遭到重挫，也就只能暂时安于现状、静待时机。

工作后我分配到一所乡村中学担任语文老师，认识了几个和我一样热爱中国地理的同行，相约着暑假到处走走，果然就去了庐山、苏杭等地，那时交通不便，经济拮据，往返皆乘绿皮火车，也舍不得卧铺，硬座聊天，轮番睡觉，不亦乐乎。二十出头的年纪，身子骨好，经得起折腾，扛得住疲惫，并不觉得累。唯一遗憾的是，那时尚未写诗，所到之地，拍拍照片，到此一游，于今回想，因无文字作证，记忆已是渺茫。

2002年我辞职北上至京，时间归自己支配，行走大地有了可能。我对出国一向不感兴趣，办签证麻烦，飞机长途跋涉，何苦来哉，国外有的山水中国都有，更兼中华文明是四大文明古国中唯一不曾中断文明的神奇之地，每到一地，皆有深厚的历史从教科书上走下。这样一个有人文底蕴的国度尽够我们每一个炎黄子孙深爱了，又何必吃苦受累跑到国外去看他人之邦。虽然大家一直笑我“太过狭隘”，我依旧坚持自己的井底之见，不以当青蛙为耻。

这时我已开始写诗，我便暗暗要求自己，每到一地，必须写诗，不得偷懒。迄今也积累了一批诗作，我称之为城市诗。随着现代化进程的不断加快，城市作为都市人的生存空间在提供了新的社会族群的同时，也为诗人的创作提供了新的素材。城市的审美心理、审美趣味无不贯注在城市布局、城市建筑与环境中。城市已不可避免地演变成现代生产力和生产关系的集中地，对此视而不见或避而不写是诗人的失职，也是诗歌领域的损失。诗人作为时代的发言人之一，理应对城市有着敏锐的洞察力和杰出的写作力，每个时代都要有与自己时代相呼应的文本传世，否则，当后人寻找我们这个时代的诗作时，找到的仍然是千百年来那些自然风光题材的诗写，该是多么大的欠缺。从我个人的创作实践中我发现，城市化写作对诗人的要求更高，因为我们的诗歌传统是农业文明的传统，体现在语言上，炊煙、山水、风花雪月等，经过千百年来的诗化，自身已具备诗的象征意义，而钢筋、水泥、霓虹灯、高速公路等等这些城市化的产物在常规思维里与诗意毫不沾边，这就要求现时代的诗人丰富自己的感知、打磨自己的语言，真正处理好城市这个题材。

我不喜欢那些一边享受着城市文明带来的便利生活，一写诗便回望、赞美乡村，便嘲讽、抨击城市的诗作。我愿尽己之力，为我热爱的城市留下诗的见证。

安 琪：本名黄江嫔。中国作家协会会员。供职于作家网。《诗刊》社“新世纪十佳青年女诗人”之一。独立或合作主编有《中间代诗全集》《北漂诗篇》《卧夫诗选》。出版有诗集《极地之境》等六部。曾获柔刚诗歌奖、《北京文学》重点优秀作品奖、《诗刊》社中国诗歌网“年度十佳诗人”、《文学港》储吉旺文学奖等。