沈鸿卿祝寿图修复报告

陈纯

《沈鸿卿祝寿图》为20世纪初期创作，该作品在保存过程中，纸张因受到自然各界外部因素影响，机械强度降低，出现了自然老化、受潮、发黄、发脆的现象，外加一些人为因素，整幅作品已经千疮百孔，断裂贯穿整个画面，折痕较多，裂缝边口翘起，画面上有大量污渍，画心上方的题字有不明污染。诗堂残缺尤为严重。原装裱破损严重，绫料酥化，绫边破损严重，无法正常张挂。所以，及时修复该作品对于延长其寿命、使其得以更长久的保存下去都具有很重要的意义。

一、制定科学的修复方案

（一）中国书画修复的渊源与意义

中国书画装裱艺术具有悠久的历史和鲜明的民族特色，古代字画能得以保存、流传和收藏，是离不开装裱修复的。随着时间流逝，古旧字画会出现自然老化、破损、残缺等现象，明周嘉胄言：“前代书画，传历至今，未有不残脱者。”残破和污渍等因素使许多艺术珍品无法悬挂与欣赏，因此需要重新揭裱修复，才能使其恢复原貌，重现原作的艺术风采。文物修复与保护工作的宗旨就是最大限度地延长文物的寿命，间接价值是修复还原文物自身所具有的价值，即历史价值、科学价值、艺术价值以及经济价值。也就是文物所传达的人类活动的信息，体现出人类智慧的结晶，是人类社会发展历史进程的标志。

（二）关于此幅祝寿图的背景

祝寿是中华民族的传统美德，祝寿风俗是人生礼仪中的重要组成部分。据《尚书》记载：“五福，一曰寿，二曰福，三曰康宁，四曰攸好德，五曰考终命。”寿居五福之首，可见古人对寿是非常重视的。该画绘有一老寿星携两名童子作祝寿状，其一童子手捧寿桃，憨状可掬。用色淡雅简约，人物神态刻画得极有韵味，以细腻的笔触描绘出童子的五官和黑发，又以洗炼的写意笔法勾画衣纹，层次分明。右上方绘有两只蝙蝠，寓意遍福，象征幸福如意延绵无边。画周围都是寿星亲朋好友的题字，内容多为祝贺长寿之词。从朱其湛的提拔中知道此画是朱其湛为贺其表兄“伯舻先生”七十寿辰请画家沈鸿卿所画。同时朱其湛又请诸人在画上题诗祝寿。诗词书画相得益彰，由此可见这一家人人文素养之优异。

（三）记录，拍照，制定修复计划

1.作品描述

首先我对该画进行了原始信息的记录并拍照存档。《寿星携童子祝寿图》为一色轴，纸本，淡彩。经测量，画芯纵4 尺7，横2尺5。原装裱为一色裱。由于此幅画年代久远，保存不善等原因，送修时整幅画颜色暗淡，污渍严重并有多处折痕。诗堂部分残破严重。有一条贯穿全画的裂缝，原装裱残缺严重，天地杆缺失。

2.修复方案设计

修复前所看到的只是整幅画的表象，只有在实际修复中在能更深入地了解其具体情况，我对整幅画和破损的部位做了详细拍照，针对此画的现状与老师经过讨论后首先制定了修复方案。

3.洗

古人云：“古画必有积年尘埃，须用皂荚清水数宿渍之。平案扞去其尘垢，画复鲜明，色亦不落。补缀抬策，油绢衬之。直其边际，密其隙缝，端其经纬，就其形制，拾其遗脱。”针对这幅画画面污染严重但颜料不易褪色的情况，决定用热水进行全面清洗。对于画心上部题字油墨晕开现象尝试用清洗液进行清洗。另外在寿星的胡子、男童的鞋子等处出现白粉反铅现象，我准备选用适当浓度的双氧水清洗还原。

4.揭

揭尽原装裱的复褙纸和命纸。《装潢志》中强调：“书画性命全关于揭。”如果在揭画芯前，对画芯质地、颜色及破坏程度认识不清，对上次装裱用的材料、粘合剂、装裱方法、保存情况把握不准就很容易使画心受到伤害。

5.补

大多古旧书画由于霉烂、虫蛀、人为等原因导致画面剥落，残破。这就需要进行修补。画心揭完命纸后，破洞就会显露出来，缺损之处都需要修补。根据这幅画裂缝、破洞较多，诗堂部分缺损严重的状况，这次采用“隐补”的方法。

6.全

全色是一项很复杂却又关键的工序，大多旧画心经过漂洗后都会色调不一致，这就需要全色。全色的好坏直接影响整幅画最后的欣赏价值和艺术价值。全色时需谨记“由小到大”“宁浅勿深”。

二、修复过程的记录

(一)准备工作

1.整理画心

在进行清洗之前，要充分做好预备工作。首先，擦干净工作台，小心打开画件。用喷壶将清水轻轻向画心喷洒，喷洒时喷壶要与画心保持一定距离，防止水压过大使画心受到二次伤害。再检验画心颜色是否牢固。最后先把诗堂与画心裁开，再把多余的旧裱镶料裁去，切忌裁到画心。

2.诗堂前期修复

由于诗堂残破严重，所以要先对诗堂进行前期修复。选取一段略大于诗堂的绢，在绢的正面均匀地刷上厚浆糊。把一块一块诗堂正面朝上拼在绢面上，注意拼到字的部分要把字的笔划拼接正确。破碎的诗堂在绢面上变成完整的整体后，放在一边晾干。

3.准备加护纸

在清洗之前，先要在桌面刷上一层加护纸，以便清洗后加固画心。加护纸刷平后，将画心正面朝上铺在纸上便可进行画心清洗。

（二）清洗

首先用小刀把画面上的虫屎、污点轻轻地刮除。然后针对画心上面部分题字油墨晕开的地方，用排刷蘸取清洗液进行局部清洗，再用柔软的羊毛排刷蘸满热水轻轻淋在画心上。待整张画浸泡在热水中后，用湿毛巾卷成棍状轻轻地由上至下把洗出来的黄水赶出画心吸干。然后再淋洗吸干重复3 至5 遍。直到没有黄水和清洗液冲干净为止。

《齐洞野语》中指出：“应古画装褫，不许重洗，恐失人物精神，花木秾艳。”所以画心不易过分清洗。经过整体的清洗，画心渐渐退去了历史的浮尘遮掩，显现出它本来的风采：面容安详的老寿星被两个盈盈可爱的童子簇拥着，手捧着寿桃，给老人带来福运。

（三）揭画心

清洗结束后，用毛巾吸干水分，但要保持适当的湿度，以便于之后的揭画。先慢慢把两层复褙揭去，按其规律顺着一个方向，循序渐进。复褙揭完就开始揭命纸，这时就要精神集中、万分小心了。最后揭干净的画心应该是厚薄均匀的。诗堂部分也是同样的方法来揭。

（四）托画心

1.配、染命纸

揭好的画心用湿毛巾盖住以保持它的湿润，揭起画心一角，以画心干后的纸色为标准配染命纸，颜色宁浅勿深。选用的命纸的表面光泽、纹路厚薄要与命纸相仿。《装潢志》云：“补缀须得书画本身纸绢质料一同者。色不想当，尚可染配；绢之粗细，纸之薄。”命纸染好颜色后晾干备用。

2.画心上命纸

把晾干的命纸用水湿润充分，按照画心的经纬放置在画心上。掀开一半的命纸，用排笔上浆水，等到浆糊都上到后，再把命纸刷平到画心。再掀起另外一半，注意要掀过之前上到浆糊的地方，以免漏浆之后画心空壳。然后以同样的方法上完浆糊把命纸刷平，整体再把命纸与画心刷实。最后沿画心周围加衬一条一寸左右的宣纸，用于上墙拍浆糊用，目的在于保全画心。

3.补洞

画心托完后，在未完全干燥的情况下，画心破损处隐约可见，采用“隐补”的方法补洞。在纹路相同、略薄、大小适当的宣纸正面涂浆，然后贴在破洞处，再用小刀轻轻刮去洞口多余的纸，最后用鬃刷刷实。经补洞后，画心达到了厚薄均匀的效果。把所有破洞补好后将报纸和画心一起揭起，画心朝上，小心揭除正面的报纸，此时完整统一的画心展现眼前，将其晾干。

4.全色

（1）打胶矾水。在全色前，根据画心破洞大小的不同以及所在位置的不同需要调配不同浓度的胶矾水。上胶矾水最好选在湿度在60%以下干燥的天气里进行。给画心上胶矾水是便于全色，在补洞处全色时颜色不会浓淡不均。过多的胶矾水会在以后因酸性物质给书画日后的保存带来潜在的不利影响。（2）全色。全色时，先小后大，先浅后深。以狼毫小楷笔先调和了旧油烟墨与赭石，略加藤黄，在其他宣纸上反复实验后，确保颜色色相与画心一致，再一笔一笔的上色，反复地全色，由浅入深。全画心的洞口时，先要把修补过的洞口边缘用小刀轻轻刮磨，否则全色时就容易会有一圈“黑眼圈”。最后全诗堂部分。由于诗堂缺失得比较多，所以采用“烘染法”全色。先用赭石，藤黄，墨调和基色颜色水，然后用大支的毛笔在诗堂补缺处均匀刷涂。边全色边观察，使全色部分与画心相融合，直到补缺部分的色调与原画心相一致。

5.装裱

（1）托料，镶画。由于画心的尺寸较大，我决定采用一色裱的形制。选取一段8 尺长的白绢，采用频水托的方式，染上一些旧色。上墙撑平后下墙裁切，根据画心尺寸进行挖镶。

（2）贴条子。画心镶完后，画心背面折裂的地方，这就需要在这些地方贴条子，起到加固的作用，防止画心再次折断。

（3）上覆背。将事先做好晾干的两层覆背纸正面刷上浆糊，覆上画心，上墙绷平。

（4）砑装。数周后，进行砑光，装轴，穿绳等，一幅20 世纪初期的祝寿书画作品恢复的本来面貌，再现原来的声韵。整个装裱过程看似基础、简单，但稍有闪失，便前功尽弃。

三、修复结果与讨论

整体修复效果评价。此次修复过程比较顺利。裱完的画件做到了完整、统一、绵软平挺，破洞及污迹得到较好的改善，对于全色的效果比较满意，较好地还原了这幅书画的艺术价值，便于以后的展示与收藏。

四、结语

在古旧字画修复装裱过程中，必须有高度的责任感，认真对待每一件画作。我们既要继承传统的修复装裱工艺，更要与当今的科学技术和理念相结合进一步发展文物修复技术。

我希望通过日后不断的实践和研究以优秀的书画修复与装裱技术来帮助中国书画艺术与文化的传承与发扬。