新媒介环境下中国网络文学IP剧的叙事特征

李雪

摘 要：互联网技术的迅速发展，既给人们日常生活带来了便利也为影视作品的更好发展提供了更广阔的空间，而网络文学IP剧的出现便是顺应其时。本文从其与传统影视剧叙事特征比较的角度出发，运用了叙事学、影视学等相关理论分别从叙事结构、叙事内容、叙事媒介、叙事策略等方面对网络文学IP剧的叙事进行了研究，分析和归纳了其独特的叙事特征，希望借此可以为网络文学IP剧的可持续发展提供借鉴。

关键词：新媒介;网络文学;IP剧;叙事媒介;叙事特征

互联网作为当今大众文化传播的主要载体，改变了人们以往的阅读和思维习惯，以网络小说为代表的大众文学越来越受欢迎。随着互联网的飞速发展、多媒体的快速融合，人们对网络的依赖性也日益增加，以声音和画面为基础的视觉文化成为主流，而建立在电脑、手机、平板等网络设备基础上的影视剧则逐渐抓住了大部分影视观众的心。它成为独具特色的一种艺术表现形式，近年来在观众中形成了更为广泛而深刻的影响，无论是收视率还是讨论热度都已独树一帜。因此它已经不仅仅是大众的一种娱乐形式，而更成为一种值得我们研究的文化现象。网络文学IP剧以独特的叙事结构及特征征服了无数观众，已成为最受观众喜爱的电视剧类型之一，也因此形成了一种特殊的文化现象。

一、立体化剪辑，叙事结构紧凑、节奏紧张

在这个媒体融合、信息众多的时代，如何更好地抓住观众便成了众多文学剧一个至关重要的问题。因此网络文学IP剧一改之前大多数影视作品线性叙事结构，对原来小说中单一的叙事情节进行了改造和立体化拼接，从而令这个作品故事内容更丰富、结构更合理、节奏更紧张。

（一）多集播放、关键时超前点播

相比传统的影视剧作品及文学作品的单一叙事及播放形式，经过改编后的网络文学IP剧在叙事结构上更加紧凑、节奏更加紧张，往往将多条线索进行交叉叙述，从而让观众能够一直处在兴奋点和紧张点上。

众多文学剧选择利用网络平台进行播放，它们一般会选择一次性多集播放设置，正是因为这些剧经过了精心剪辑，叙事结构非常紧凑、节奏特别紧张，从而能极大调动观众兴趣，很多播放平台也利用高潮迭起让观众欲罢不能的特点在关键时设置超前点播功能来增加收益。设置众多高潮不断给观众带来新鲜感和刺激感，从而吸引观众一直追下去。如大热的网络文学IP剧《陈情令》《琉璃》等都设置了超前点播功能，观众可以选择单集超前点播，也可以选择批量超前点播。而《狼殿下》更是一次性开放了全部资源的点映功能，极大调动了观众的观看欲、增加了作品的收视率。

（二）多条线索、多层次叙事吸引注意力

文学小说往往只有一条主线索，是比较单一的线性结构，但改编成影视剧之后在叙事上会增加若干辅线，主线辅线进行交织，互相补充。如《琉璃》以禹司凤和褚璇玑的爱情为主线，又辅以璇玑战神与魔刹星身份疑团、六师兄与玲珑爱情、帝君与罗喉计都的恩怨纠葛等多条线索，为我们交织了一个多层次、多角度、多方位的立体故事架构，从而让影视作品更具吸引力。

故事内容也不再是单一的正反两派之间的对决，剧情也不仅仅是围绕男女主角展开，主副线交织在一起互为映衬、互为补足，将悬念点设置在作品开头为整个剧情和故事制造悬念，从而令观众产生观看的欲望，也受到揭开谜底的驱动力而能够持续追剧，保持对作品的热度。

（三）多个故事结局供选择

为了配合网络小说粉丝、演员粉丝、影视剧粉丝等众多不同人的口味，很多网络文学剧越来越多采用开放式结局以供不同观众进行选择。这种开放式结局给观众留下了很大的想象空间，观众可以按自己的想法自行脑补，以更好地满足自己的心理需求。如电视剧《陈情令》对小说结局进行了改编，魏婴和蓝湛完成己任后一个要云游四海，一个要成为“仙督”，他们选择了往相反的方向离开。但是分开后的魏婴在悬崖边吹箫，耳中回响起蓝湛呼喊他的姓名，他回头眼中含泪，脸上带笑，全剧结束，留给了观众无限遐想的空间，每一个粉丝都在这一瞬间擁有了自己心中满意的结局。

多媒体背景下，各网络媒介自具不同层次的开放性，而这种开放性本身也反过来要求经过改编的网络文学IP剧能够更具自由性和开放性。所以这些剧作多数会在结局时给观众留下大量的遐想空间，充分发挥受众的想象力，扩大受众的参与度，把受众从被动的客体拉入剧情中成为主动的主体，成为剧情的一部分，从而产生剧情持续性的效果。

二、多元化题材、叙事内容多样、紧跟热点

（一）取材于现实、融汇历史

影视剧受编剧们情感、思想等的影响通常带有较强的主观色彩，也正是他们通过这些作品来传达一些价值观，所以网络文学剧或取材于现实，或融汇历史设计出一些要么幽默风趣要么贴近生活的故事，如《三十而已》取材于现实，角色包括奢侈品店员、全职太太、物业公司员工，都是生活中随处可见的人物，她们或许就是你自己、你的朋友或你的家人，看到她们在剧中的成长就仿佛看着自己的生活，剧情发展很自然，也非常贴合现代女性独立的题材设定。再如《传闻中的陈芊芊》在历史基础上进行虚幻，里面的男女主各自融化了古代人物和现代人物的性格特征，塑造轻松活泼的剧情的同时表达人们自古至今对美好感情向往的主题。

（二）多种题材

纵观近年来的网络文学剧主题往往都取材于当下的一些热门元素，融合了许多了历史经典故事及人物，有时致敬历史赞美英雄大，有时批评不良社会现象等，而且能够将这些主题融入故事的叙事中，设计出幽默诙谐、贴近生活的故事，在制造娱乐效果的同时引发观众的独立思考。

例如《琅琊榜》在历史上不同时期储君夺嫡的史实基础上融入了江湖恩怨等故事;《三十而已》聚焦于当下女性独立题材;《青春创世纪》以当下电商直播为切入点在给观众带来娱乐的同时也引发观众共鸣。这都反映了网络文学IP剧叙事角度的多样性及叙事内容的丰富性。

（三）同一题材多样化叙事

即便面对同一题材，不同的影视作品也能从不同的切入点出发叙事，从而能够更好地全方位多角度反映一个现象。如《琉璃》中同样是塑造三界中的仙门和魔域形象，在保留了传统题材中仙界匡扶正义、拯救天下苍生形象外也突出了他们的守旧、刻板、墨守成规等缺点;而魔域则不再是单纯黑恶势力的代表，他们同样重情义、通人情世故、明辨是非;从而打破了以往两者绝对的好坏之分、善恶之别，而是从辩证统一、相互依存的角度让观众领悟到天下万物相形相生、和谐统一的本质。

三、开放化互动、多元化叙事媒介、无限的想象空间

现在的网络文学IP剧更注重互动式文本创作，企图调动观众的热情和才智参与其中，在这个过程中会让观众产生主人翁感，不仅愉悦身心还可以让作品派生出更多意义。而这种互动的过程在剧前、剧中、剧后都有体现。

（一）播放前利用公众平台交流

很多网络文学IP剧在开播前便会就剧本的结局、主角的人选等问题通过各种网络平台途径让观众来票选决定。如最具代表性的琼瑶剧《又见一帘幽梦》为选女主角发起了一档选秀节目“寻找紫菱”，通过各种活动设置让观众选出心中女主。之后若干影视剧都采用了类似的男女主网络选拔，在电视剧开拍前就打造热度，为后期作品播映奠定了观众基础。而《南风知我意》等剧作更是在拍摄的过程中就利用抖音、微博等平台直播部分拍摄的片段进行预热。这种互文性强调作者观众的沟通，及时将观众的审美体验、三观标准等放置到作品中去，与作者一起构成一个互相理解的世界。

（二）播放中利用网络平台互动

随着若干新媒体的出现及融合、多元化的网络世界为网络文学IP剧的观众搭建起一个无限的互动平台，观众们可以通过微信、微博、抖音等多种平台进行交流，更可以利用弹幕来表达自己看到某个镜头时的即兴想法，发掘作品中一些导演比较隐晦的表达方式，或欣赏，或批评，或剧透，或调侃，从而实现了受众与作品，受众与受众之间多层次、多角度的交流。这不仅仅是弹幕，更是一个双向交流的窗口，在这里观众可以充分打开自己的想象力，释放自己的本性。如《琉璃》播放至山洞中褚璇玑揭下禹司凤面具后禹司凤欣喜若狂的情节时，弹幕上出现大批红色字体和“全剧终”的字眼;而中后期每当浮玉岛岛主出现时弹幕上便会弹出“应援色”走一波字眼，紧跟着满屏的绿色字体飘起来等等，这样的弹幕既有调侃更有人们对美好情感的向往。

（三）播放后利用大数据

众多网络文学IP剧上映后会利用各种大数据为自己造势，有的借此吸纳更多粉丝，有的借此由网剧升为星剧，有的借此打开国门等等，从而让它们更具热度。据报道《延禧攻略》最开始在网络平台播出，共70集，据某报纸报道，上线5天播放量破4亿，微博话题阅读达7.8亿，并且在上线第二天，其就展示出了上升之势。据百度指数显示，其搜索指数在播出第二天就从之前的8.3万飙到了31.1万，豆瓣分数也一路逆袭到6.9分，后来各种大数据统计显示其热度一路飙升，最后成功上星播出。

四、多彩化元素、叙事策略多变、鲜明生动

（一）娱乐性与道德性相结合

普通大众需要欢乐、笑声，而影视艺术则成了人们精神抚慰的一个重要选择，因此它一定要具备娱乐性，有时体现为一些搞笑情景设置，有时为幽默语言，有时是对生活的滑稽等，但随着观众品味的逐日提升，艺术作品的日益繁多，人们在娱乐的同时也希望能从影视中受到启发，在笑过之后有所感悟，而影视工作者也希望借助作品来表达自己的一个价值观，因此作品也充满了道德性。但现在的影视剧不再采用单一说教的模式来表达道德观点，而是把它融入故事情节、角色塑造中，让人们在娱乐中自行感悟。如改编自《绝代双骄》的《小鱼儿与花无缺》，剧中女主角苏樱古灵精怪、活泼可爱，整个作品前半部轻松搞笑令人捧腹不止，但是后面她为了心上人化作了一摊血水令人肝肠寸断，揭示出人们内心深处对美好事物的向往和美好情感的追寻。

（二）平民性与精英化相结合

随着网络文学IP剧的普及，观众自我意识的觉醒及互动性的增加，网络文学IP剧中叙事意识的平民性意识逐日增强，即便是在英雄人物的塑造上也融入了平民意识、平民生活、普通个性，他们不再是高高在上无可追寻的神，而变成了具有人性的英雄人物，如《知否知否应是绿肥红瘦》中的顾廷烨，他能够在风云莫测的政局变化中坚定立场，打败反贼，而后拥立新帝，成为新朝第一功臣，也算得上是一时的英雄人物，但作品中的他并不是完美无缺的人物，性格叛逆，年少顽劣，流连于楚馆酒肆，很多出人头地的机会皆因其性格弱点而错失，其后他经历了家门变故而辗转流离，最终幡然醒悟离京从军，建得一番功名。诸如此类英雄人物摆脱了完美设置，由神坛归置人间，更具烟火气，更易为观众所理解和接受。

（三）观赏性与情感性相结合

伴随着影视剧的快速发展，人们的鉴赏水平追日提升，反过来也对影视剧的制作提出了更高要求，所以影视剧也越来越注重观赏性，同时将丰富的情感注入其中讓人欲罢不能。如《三十而已》里面女主的服饰、包包等都成为一种时尚热点，再结合它贴近现实的情感从而脱颖而出，吸引了大量观众。

网络文学IP剧作为当今影视剧的重要组成部分，诞生于互联网的大环境之下，它借助互联网自身优势融合多媒体环境下新的影视剧叙事模式，形成了自己独特的叙事特征。叙事特征呈现出“紧凑性”“多样性”“互动性”“丰富性”等特点，而这些特征能让创作的主体更好地融合受体的喜好，共享创作的过程，扩大影响的范围。未来网络技术会继续迅猛发展，以此为基础的网络文学IP剧也会继续不断前进，在叙事方式上也会逐日更新，愈加完善。

参考文献：

[1] 赵孝思.影视剧作的叙事艺术[M].上海：上海大学出版社，2001

[2] 卢蓉.电视剧叙事艺术[M].北京：中国广播电视出版社，2004

[3] 戴清.电视剧审美文化研究[M].北京：中国广播电视出版社，2004

[4] 张智华.电视剧叙事艺术研究[M].北京：中国电影出版社，2013

[5] 于勇.互联网电视[M].北京：高等教育出版社，2014.

[6] 朱春阳.现代传媒产品创新理论与策略[M].山东人民出版社，2005.

[7] 莫智菲.新媒介环境下中国网络自制剧的叙事特征[D].中国艺术研究院研究生院，2012.

[8] 但愿.后现代视域下的网络自制剧的审美特征研究[D].四川师范大学，2015.

[9] 《2018—2023年中国网络视频行业深度调研与投资战略规划分析报告》[Z].前瞻研究院，2018.

[10] 吕梦艺，王黑特.论网络剧的发展演变和审美特征[J].中国电视，2017，（6）：67-70.

[11] 齐伟.网络自制剧：跨媒体叙事与青年亚文化的双重视阈[J].现代传播，2018，（8）：95-98.

[12] 顾亚奇，何苗.网络剧中人物形象建构的策略与路径[J].当代电视，2018，（6）：92-93.

[13] 张斌，潘丹丹.对话与共生：融媒体语境下电视剧的类型景观与创新逻辑[J].现代传播（中国传媒大学学报），2019，41（2）：90-95.