传统鱼形纹样在现代陶瓷美术设计中的实际应用*

向晶晶 李侃

在悠久的中华民族历史中，鱼形纹样经过不断地发展已经成为中华民族重要的文化符号，在诸多文化艺术呈现上，都能够看到鱼形纹样的影子，纹样本身也是中华文化发展的缩影。在原始社会时期，人们将对大自然和鱼的喜爱转变为鱼骨装饰品或者壁画，鉴于鱼的繁衍能力，人们祈求人类群体也能像鱼群一样壮大、生生不息，此时的鱼形纹样已经成为一种象征观念，和集体无意识形成了结合，对于后代的艺术创作者起到了深远影响。到了现代社会，鱼形纹样作为民族文化艺术和审美装饰图案，在人们的生活中随处可见，探讨鱼形纹样在现代陶瓷美术设计中的应用，能够更好地挖掘鱼形纹样的审美内涵，增强其与现代文明的融合深度，也为现代陶瓷美术艺术创作带来了更多灵感。在新时期发展中国优秀传统文化，需要基于此类文化符号，使之和现代艺术形成连接和共生，从而让中国文化走向更为广阔的舞台，让世界看到中国文化的博大精深。

一、文化背景分析

（一）现代陶瓷的历史沿革

现代陶瓷领域中，湖南醴陵以及江西景德镇的陶瓷有着一定的代表性。其中，湖南醴陵陶瓷中的釉下五彩瓷是湖南地区陶瓷的代表，工匠艺人们将颜色着于釉下，不仅较好地保存了陶瓷的色彩，而且不易褪色，醴陵陶瓷也有着白如玉、薄如纸的美誉。景德镇的陶瓷种类繁多，也有着更加丰富的施色技巧，景德镇的陶瓷均为纯手工制作，在高温烧制下，景德镇陶瓷的稳定性大大增强，具有较高的收藏价值，而且景德镇陶瓷的透光性较好，体现了一辈辈陶瓷工匠的智慧与心血。

（二）传统鱼形纹样的文化分析

鱼形图案有着丰富的寓意，在发展和演变的过程中，其文化象征也在不断丰富中。在民间，鱼形纹样既象征着爱情与婚姻，也代表着富足和丰收，同时，也是吉祥的象征，人民群众经常用鱼形纹样祈求远离灾祸。

鱼形纹样的造型也是多种多样的，最早的鱼形纹样多为写实的鱼形状，常用于各种器物的图案装饰。随着社会不断发展，写实形状的鱼纹样开始出现了一系列的变形，人们希望像鱼一样生生不息、绵延不绝，所以，在很多器物以及图案的装饰上都出现了独具中国特色的鱼形纹样[1]。

后来，鱼形状的不断发展也出现了更加概括化的抽象鱼形图案，经过不断的概括、简化以及发展，几何体的鱼形状出现了，这些变体的鱼代表的也是时代以及人们审美思想的变化。

到了汉唐时期，很多器物上都出现了双鱼纹样，尤其是烹饪的陶灶上，人们希望通过绘制鱼形图案得到自然的眷顾，做出种种美味佳肴。唐代时期也出现了三鱼共首的瓷器，瓷器中有着变形的鱼纹图样，而且，有着非常细致的鱼鳞，展示出了唐代时期高超的工艺技术。宋代匠人们常用双鱼图案增强器物的立体感，双鱼图形较单个的鱼纹来说更加饱满丰富，逐渐双鱼纹也成了一种特有的装饰花纹。到了明清时期，鱼形的各种纹样变得更加丰富多彩、层出不穷，此时出现了运用写实手法绘制的装饰图案鲤鱼、鲢鱼等等，而且在创作时融入了更多生动的艺术风格，让鱼形纹样不仅活泼灵动，而且，雍容尊贵，明清时期的工艺匠人们创作此类图案，将吉祥美满的寓意展现得淋漓尽致[2]。康熙乾隆年间，鱼形的纹样开始出现在年画题材中，鱼形纹样象征着多子多孙、爱情幸福、生活富足，大量的鱼形纹样被应用于日常生活中，此时也是鱼形纹样发展的巅峰时期。

总而言之，在不同历史阶段所出现的鱼型纹样，承载的是特有的社会发展背景以及文化寓意，无论是写实还是变形，都是人民群众对于美好生活的向往体现。

二、陶瓷艺术在商业市场的发展状况

市场中的陶瓷分为卫生陶瓷、工业陶瓷、日用陶瓷以及电子陶瓷等等，和人们生活息息相关的陶瓷类型为日用陶瓷以及卫生陶瓷。我国从古代开始陶瓷生产陶瓷生产大国，有着丰厚的文化内涵底蕴以及巨大的销售市场，陶瓷艺术在我国经历了几千年的发展历程，丰富的历史资源以及人文背景也为陶瓷艺术的发展提供了助力。

现代生活中人们不仅强调对家居生活的审美装饰，而且更关注材料本身的绿色环保以及文化价值，陶瓷装饰有着较高的文化底蕴和价值，而且非常实用，价格较低，符合人们的心理预期以及经济承受能力。所以，在当下的商业市场中，陶瓷艺术装饰有着较大的优势以及发展空间[3]。陶瓷匠人以及相关企业要立足于我国陶瓷艺术的发展现状，不断强化陶瓷在功能价值方面的优势，强调文化内涵，通过不断地调整以及优化，为陶瓷艺术更好发展开拓空间。

虽然陶瓷艺术在人民群众心中有着较高的认知基础和接受程度，但是从商业发展的角度上看，陶瓷相关产品并没有太高的利润，而且一些陶瓷生产企业存在质量问题，大部分的陶瓷生产企业都是以生产中低端陶瓷产品为主，价格偏低，利润也少之又少。作为陶瓷生产大国，很多陶瓷制作生产线以及工艺都已实现了批量生产，这也造成了一些企业存在明显的产能过剩问题，为了更好地发展陶瓷艺术，提高企业经济效益，企业经营者要认识到陶瓷只走价格路线是行不通的，只有提高陶瓷艺术的品质，多塑造艺术精品，加强在陶瓷工艺上的创新，才能走入国际市场中，更好地发展中国的陶瓷艺术。

三、陶瓷艺术与传统鱼型纹样的碰撞

（一）两者皆为传统艺术文化表现

鱼型纹样是中国传统文化的标志之一，经过几千年的历史演变以及发展，鱼形图案形成了自己特有的图案体系以及变化规则。中国陶瓷历史久远，工艺精湛，既可以作为人们日常生活中实用性强的盛放工具，也是重要的建筑材料，将陶瓷作为日常装饰可以满足人们的精神追求以及审美需要。当代很多陶瓷艺术已经在设计理念上突破了传统陶瓷设计的束缚，诸多优秀的陶瓷艺术家都在将陶瓷这种极富东方文化神韵的艺术呈现方式，和西方现代设计相融合，创造出了属于中国的创新型文化品牌[4]。

陶瓷和鱼型纹样一样，都是有着深厚历史底蕴的文化产物，在新时期，两者的碰撞将会诞生更多具有中国特色的陶瓷工艺品。在陶瓷烧制工艺上，当下的陶瓷艺术也可谓创意十足，很多技巧都被融入其中，例如，刻画、雕花、镂空、印花等等，鱼形纹样在陶瓷领域的应用完全可以成为新时期中国的当代艺术符号，推动我国在陶瓷行业铸就新的辉煌以及成就。

（二）鱼形纹样的创新设计理念

传统的鱼形纹样主要包括三个类型。首先，写实型的鱼纹图案。这种写实型的鱼纹图案是对鱼的形象最直观、简单的再现，匠人们通过绘制出鱼的外形特征，进行器物的装饰和美化，这种更加具体的刻画形式以及设计方法，是将人眼所看到的客观事物进行主观情感内容的强化，但是，这种写实型的鱼纹图案更倾向于鱼本身三角形的构图特征，在审美层面较为单一；第二种鱼纹图案[5]在整体图形上表现为“S”形状，并且有整体图像圆满的外形特征，寓意着和谐统一。圆形的装饰图案方法也能够起到首尾呼应的效果，这样的图案体现的是人们对于幸福美满生活的追求；第三类鱼形纹样为几何形鱼纹图案。这一类鱼形纹样多采用两只鱼头不相接的摆放方式，周围有带状的花纹作为装饰，鱼的身体更偏向为曲线或三角形状，在这一类图案中，鱼的本身形象变得更加简单概括，甚至只用抽象的点线面点出鱼的形状特征，在表达上更加直接，艺术感更强。

鱼形纹样在陶瓷艺术的呈现有众多例子，而且常常作为对称的形状出现，例如，在陶瓷首饰的设计上，一些设计师将两个耳环设计为两条鱼纹样，以不对称的方式形成整体的完整，这种设计理念和鱼型纹样的最初设计初衷是相匹配的，和现代艺术实现了良好的融汇贯通和呼应。

以鱼纹样为大概框架进行艺术设计延展时，无需完全纠结于鱼本身的形状，而是可以从鱼纹样所代表的文化内涵角度出发，不断丰富鱼的外形特征以及展现维度[6]。除了在陶瓷首饰上将鱼形纹样应用其中之外，在其他陶瓷形式上设计鱼型纹样时，也要考量到陶瓷本身的实际应用场景以及陶瓷的质地特征，温润如玉的陶瓷表面可以使用一些线条同样柔和的鱼型纹样，与陶瓷的质地形成呼应。高质量的设计需要陶瓷艺术创作者们了解传统文化的特征，设计师们要注重设计理念的创新，在现代审美的引领下推动传统鱼形纹样更好发展，进行创新发挥。

鱼形纹样本身在现代社会中仍然有着较强的文化价值，陶瓷艺术设计师们要对鱼形纹样的意义进行延展，将之作为吉祥如意和年年有余的吉祥象征，创作出更多人民群众喜闻乐见的陶瓷艺术作品[7]。民间创作的思维方式更偏向于一种集体性的表现，而艺术家们要做的就是将这种寓意在存在物和客体之间的理念形成相互渗透，以突显出其文化共鸣。

四、结语

综上所述，传统鱼型纹样在艺术设计的发展过程中有其深厚的渊源以及民众基础，也是中华民族几千年的智慧和精华，应当在新时期得到更好的传承以及发扬。陶瓷艺术创作者们要能够树立民族文化自信，运用艺术创作的方法，将中华民族的精神和意境传递出来，将鱼型纹样和陶瓷艺术进行整合，让这两种传统艺术的魅力进行强化和放大，从而形成中华民族特有的视觉图形符号。陶瓷设计师们也要对传统鱼形纹样进行传播和再设计，以中华民族的文化作为基础，将新型陶瓷艺术传播到更广的地方，向世界展示中华民族的文化自信以及民族自信。